ORGANE. — ORIPEAUX

province, M. Nestor, directeur du théâtre d'Orléans, a pris le parti d'indiquer très clairement, par une dernière ligne, Tordre de la représentation, et de numéroter les pièces. » Mais comme les progrès les plus simples, les réformes les plus faciles ne sont pas du goût de tout le monde, nous devons bien constater qu'aujourd'hui tous nos théâtres indiquent l'ordre de leur spectacle de cette façon rationnelle, tous, — à Texception de nos quatre grandes scènes subventionnées, qui, après un demi-siècle, en sont encore aux \ieux errements. C'est ainsi, par exemple, qu'il n'est pas rare de voir l'affiche de la Comédie-Française C(mçue de cette façon baroque :

LEYlLl.ArrE,

précédé de La Joie fait peur,

suivie de Le Feu au couvent.

On commencera par Le Philosophe sans le savoir.

Et puis reconnaissez-vous là-dedans, si vous pouvez (1).

ORGANE. — Ce mot s'emploie, au théâtre, comme synonyme de « voix parlée ». Avoir un l)on organe est une des premières facultés requises chez un comédien. Les uns Tout souple et harmonieux, d'autres sonore et retentissant, ceux-ci un peu rude, ceux-là doux et flatteur, d'autres encore un peu grêle, un peu faible. La nature de Torgane doit d'ailleurs s'approprier à la nature de l'individu, ainsi qu'au caractÎTC de son emploi : une ingénue qui aurait une voix de stentor serait aussi ridicule qu'un hercule avec une voix d'enfant. Au reste, un travail intelligent peut con'iger ccitaincs défectuosités de l'organe, et une articulation très

(1) Au moment même où je corrige les épreuves de cet article, je remarque que l'affiche de la Comédie- Française a enfin renoncé à cette coutume incommode et ridicule. Elle suit aujourd'hui rcxcmi>le que de]>uis pi longtemps lui ont donné les autres théiUres, et fait connaître chaque jour, par une mention spéciale, l'ordre du spectacle.

nette et très pure pouira compléter les bous résultats obtenus par ce travail.

<c ORGEAT, LIMONADE, LA BIÈRE ! »

— De tout temps il y a eu dans les théâtres des vendeurs de rafraîchissements, et Ohappuzeau, dans son Théâtre-François (1674), donne à ce sujet de curieux renseignements :

La distributrice des liqueurs et des confitures, dit-il, occupe deux places, Tune près des loges, et Taatre aa parterre, où elle se tient, donnant la première à gonvemer par commission. Ces places sont ornées de petits lustres, de quantité de beaux vases et de verres de-crystal. On y tient l'esté toutes sortes de liqueurs qui rafraîchissent, des limonades, de Taigre de cèdre, des eaux de framboise, de groseille et de cerise, plusieurs confitures sèches, des citrons, des oranges de la Chine; et Tliyvcr on y trouve des liqueurs qui réchaufent Testomac , du rossolis de toutes les sortes, des vins d'Espagne, de la Scioutad, de Hivesalte et de Saînt-Laurens.* J ay veu le temj)s que Ton no tenoit dans les mêmes lieux que de la bière et de la simple ptisane , sans distinction de romaine nv de citronnée : mais tout va en ce monde de bien en mieux, et de quelque costé que Ton se tourne , Paris ne fut jamais si beau, ny si pompeux quMl Test aujourd'huy. Ces distributrices doivent estre propres et civiles, et sont nécessaires à la Comédie, où cliacun n'est pas d'humeur ù rester trois heures sans se réjouir le goust par quelque douce liqueur...

Aujourd'hui, nos théâtres les plus importants ont dans leur foyer public un buffet, où les plus exi*(eants peuvent trouver ce qui leur convient. Dans les théâtres populaires, la salle retentit, durant les entr'actes, de ce cri bien connu : Orgeat, limonade, la bière, sirop de groseilUsI pousse^ par deux ou trois industriels qui promènent, de place en place, un panier chargé de raf raîcihissements , de bonlxius, d'oranges, de sucres d'orge, etc., et qui débitent ces marchandises à un prix modéré. On voit la même chose en Italie, où, dans les petits théâtres, des gamins à la voix piaillarde vous offrent des dolci (douceurs), composées d'oranges, de gâteaux communs, — et même de cigares, ca,r il est des théâtres où l'on fume.

ORIPEAUX. — C'est le nom qu'on donne à des costumes à la fois prétentieux et fanés,

OROBATES. — OUVREUSE.

couverts de clinquant et de paillettes, mais démodés, déformés et vieillis par un long usajçe. Les acrobates nomades, les saltimbanques de nos foires, ne sont couverts que d'oripeanx.

OROBATES. — C'était, chez les Grecs, des danseurs qui couraient sur une corde tendue soit horizontalement, soit de haut en bas, sur un plan incliné.

ORPHÉE. — L'un des héros les plus célèbres de la mythologie païenne. Fils d'Apollon ou d'Œîigre et de la muse Calliope, selon les uns ; selon d'autres, fils de Clio et père de Musée, il semble personnifier en lui la puissance in'ésistible de la musique unie à la poésie sur tous les êtres organisés , et même sur la nature inorganiciue, et de nombreux faits étaient cités à l'appui de cette tradition. «< Contemporain des Argonautes, a-t-on dit, il les accompagne dans leur expédition ; aux sons de sa lyre, le navire Argo fend les flots et porte avec rapidité les héros vei^s la Colchide; par ses chants, il arrache ses compagnons aux séductions des femmes de Tjcmnos ; il arrête par ses accords harmonieux la perpétuelle agitation des Symplégades, qui auraient brisé le navire à son passage ; il endort le dragon gardien de la Toison d'or, que vont conquérir les Argonautes ; au retour, le charme de ses mélodies parvient à soustraire les héros aux enchantements des sirènes : enfin, après la mort de son Eurydice, il descend aux enfers pour redemander sa compagne à Pluton; à ses accents. Cerbère courbe la tête, Caron le transporte dans sa barque, les Furies cessent de tourmenter les ombres, l'inflexible i^opulation du Tartare est émue, Proserpine s'attendrit, et Pluton cède à la voix du chantre divin. Une seule condition est mise au retour d'Eurvdice sur la ten'e : Orphée ne doit pas se retourner juscpi'à ce que tous deux aient revu la lumière du soleil; mais la passion l'emporte ; déjà près des porti»s de l'enfer, Orphée veut revoir l'objet de son amour, et bientôt il le voit disparaître pour jamais... » On a surnommé Ori)hée le Clianire de la Thrate, parce qu'il était né dans ce pays, où son existence est placée environ treize siècles avant l'ère chrétienne.

OURS. — Locution d'argot théâtral, par laquelle on désigne une mauvaise pièce dont l'auteur et le directeur ne savaient que faire, et qu'ils ont fini par lâcher sur le public. Lorsqu'un directeur est aux abois, il prend des mains d'un écrivain connu n'importe quelle pièce insipide, quel ours, qu'il offre à ses spectateurs pour leur faire prendre patience. Quelque mauvais que soit cet ours, c'est toujours une nouveauté, qui, grâce au nom de l'auteur, lui donnera le temi)s de trouver et de monter un ouvrage plus convenable et duquel il pourra espérer un succès.

OUVERTURE. — Au point de vue général, c'est le morceau symphonique, quel <ju'il soit, qui précède le lever du rideau d'un ouvi'age dramatique quelconque ropénx, ballet, drame, vaudeville, etc. Si l'on se place au point de vue purement music^il, on ne donnera ce beau nom d'ouverture, rendu si célèbre par de grands génies, qu'aux morceaux qui en affectent réellement la forme. Par mallieur, nos musiciens aujourd'hui dédaignent d'écrire des ouvertures, et, peu désireux de suivre les nobles traces laissées en ce genre par des maîtres tels que Gluck, ]\Io/.art, ^lélml, Cherubini, Boieldieu, Rossini, \Vel)er, Ilerold et tant d'autres, se bornent à faire précéder leurs opéras d'un prélude ou d'une introduction sans valeur et sans significatif jn aucunes.

OUVRAGE. — Se dit, au point de vue généml, de toute production dramatique, quels qu'en soient le genre, l'importance et la portée. On dira que tel théâtre s'occupe de la mise à la scène d'un ouvrage hnportant, et que tel autre a monté tant (ï ouvrages nouveaux dans le cours de l'année.

OUVREUSE. — Mammifère du sexe féminin, préposé à la garde des loges dans nos théâtres, et tout exprès créé pour le désespoir de ses semblables des deux sexes. Il est vrai de dire que, tandis que les ouvreuses devraient être rétribuées par les administrations théâtrales pour se tenir à la disposition des s^x^ctateurs, celles-ci , au contraire, exigent d'elles cette rétribution, plus un cautionnement, sous le pré-