PANTALON. — PANTOMIME

où rhorizon borne sa vue et oppose à celle-ci une barrière infranchissable. Quant au spectateur, placé au centre de la constraction qui abrite le panorama, il se trouve précisément dans la situation du peintre lorsqu'il exécutait son œuvre, et, grâce à cet artifice, il lui semble être réellement transporté sur les lieux dont on lui oflfre la représentation.

Le premier panorama fut installé à Paris, au boulevard des Capucines, par un nommé Provost ; on y voyait une vue d'Athènes, qui obtint le plus grand succès. En 1H23, il fut transféré au l>oulevard Montmartre, dans une grande rotonde située à peu près à l'endroit où délx)iiche aujourd'hui la me Vivienne, et l'on y entrait par le passage qui, de ce voisinage, a conservé jusqu'à ce jour le nom de passage des Panoramas. Il disparut peu après 1«80, après qu'on y eut admiré de superbes vues de Rome, de Naples et d'Amsterdam. Deux ou trois ans plus tai*d, le colonel Langlois ouvrit, rue des Marais, un panorama où il exposait une Mie d'Alger ; il transporta ensuite son établissement aux Champs-Elysées, où il obtint Ixîaucoup de succès avec une vue de la bataille d'Eylau, puis avec un. tableau de la prise de Malakoff. Depuis longtemps déjà le panonmia du colonel Langlois a disparu, mais dans ces dernières années plusieurs établissements de ce genre ont été ouverts au public.

PANTALON. — L'un des personnages les plus importants de l'ancienne comédie italienne. Il est ainsi caractérisé par l'abbé de Laporte, dans ses Anecdotes dramatiques :

Le Pantalon moderne diffère de Tancicn seiilcment par le vêtement , qui en a conservé le nom , c'est-à-dire par le caleçon, qui tenoit autrefois avec les bas : le reste de Thabillement est celui que l'on portoit jadis à Venise. La première robe est appelée zimara (simarre) , et est à peu près celle que les marchands avoîent dans leurs boutiques. L'habit de dessous est le même que l'on portoit par la ville, et qui ctoit commun à toutes sortes de personnes ; il étoit rouge alors , et ce ne fut qu'après que la république de Venise eut perdu le royaume de Négrepont que Ton changea, en signe de deuil, cet habit rouge en noir; et depuis, on l'a toujours porté de cette couleur. Pantalon a le masque d'un vieillard ; son état est ordinairement celui

d'un bourgeois et d'un homme simple et de bonne foi, mais toujours amoureux, et dupe soit d'un rival, Boit d'un fils, soit d'un valet, d'une servante ou de quelque autre intrigant. Depuis le dernier siècle, on en a fait tant()t un bon père de famille, un homme plein d'honneur, tantôt un avare ou un père capricieux. Son langage doit toujours être vénitien , ainsi que son habit.

Les comédiens italiens qui ont joué en France le rôle de Pantalon sont Pîetro Paghetti, Pietro Alborghetti, Fabio, Carlo-Antonio Veronese et Colalto. On assure qu'un des meilleurs acteurs de la Comédie- Française, Armand, imitant un jour, dans une petite pièce intitulée la Française italienne, le Pantalon de la Comédie-Italienne, qui était alors Alborghetti, celui-ci, qui assistait à la représentation, trouva l'imitation si parfaite qu'il s'écria : « Si je ne me sentais au parterre, je me croirais sur le théâtre. >

PANTALONNADES. — Avec ses allures l)onasscs, le Pantalon de la comédie itaUenne n'en était pas moins un farceur, un plaisant comme tous ses compagnons : Arlequin , Scaramouche, Trivclin, et il leur rendait parfois la monnaie de leur pièce en leur jouant des tom-s burlesques, en joignant ses exceritricité? aux leui*s, afin de ne pas être en retour avec eux. C'est à ses farces personnelles, à ses lazzis, à ses Iwuifonneries, à ses grimaces, qu'on a donné le nom de pantalonnades^ et c'est elles qu'un écrivain a canictérisécs ainsi : — « Pantalonnade : action ridicule et burles(iue, volte-face plaisante ; fausse démonstration de joie, de douleur, de bienveillance, de bravoure, d'amitié ; entrée ou sortie brusque d'un étourdi ; enfin, par extension et familièrement, subterfuge ridicule, simagrées, grimaces, pour se tirer d'embarras. » — D'un comédien qui se fait surtout remarquer par ses singeries, ses trivialités, ses plaisanteries grossières, on dit volontiers qu'il n'est bon qu'à faire des pantalonnades.

PANTOIklDIE. — Les Romains donnaient ce nom tout à la fois aux danseurs qui représentaient une action scénique à l'aide du geste seul et sans le secours de la parole, et aux pièces même qu'ils représentaient ainsi. <r Le mot

panitmtimus, dit Anthony Rich dans son Dielioiniaire des antiquités, commença à paraître en Italie vers le temps d'Auguste, pour dôsigiier uQ acteur qui ressemblait fort k nos danseurs de ballets : il représentait un personnage Il moyen de la danse et de !a pantomime, par

ses gestes et l'expression de sa figure, sans nela de l'acteur et la beauté de ses fonnes.

l'aide de sa voi.v. C'est donc une espèce d'acteur distincte à la fuis des acteurs tragir|ues et comiques. Le pantomime portait un masque, et son costume était différent suivant le personnage qu'il faisait, mais toujours disposé de manière à faire rcsaortir les avantages person-

Pour atteindre à ce but, ce costume devenait quelquefois d'une légèreté, d'une simplicité qui choquerait fort nos idées modernes sur la décence; on comprendra facilement qu'il en fût ainsi en songeant que la plupart des rôles que jouaient les pantomimes étaient tirés d'iiistoircs d'amour, des fables de la mythol<^ic et de la légende de Bacchus. Aussi, tel était le scandale de la corruption des mœurs causée par

les pantomimes à Rome, que plusieurs empereurs, à différentes cirques, se virent forcés de les bannir d'Italie. »

Aujourd'hui, nous ne donnons plus que rarement le nom de pantomime (au masculin) aux acteurs de ce genre, que nous qualifions généralement do mime; et nous réservions ce nom de pantomime (au féminin) aux pièces qu'ils sont chargés d'inteq>rétor. Ces pièces eurent un im-