PLIÉ. — POINT D'ORGUE

tion correspond à celle que nous donnons au mot parterre, lifngreeeo ( Voy. ce mot) que l'on paie dans les grands thèitres d'Italie vous donne la faculté de vous placer soit au parterre, soit à l'amphithéâtre, mais ne vous en assure pas le droit. Dans ces tliéàtres , la moitié de hpîatea est debout, l'autre assise, et les places assises sont pour les premiers arrivants. Vous n'avez droit, en payant Vingresso, qu'à l'entrée au théâtre; tant pis pour vous si vous arrivez trop tard, si vous ne trouvez pins de stalle, ou si même vous ne trouvez plus moyen de vous tenir debout. J'ai ^'u, à la Scala de Milan et au théâtre Malibran de Venise, des foules telles qu'une fois planté au milieu du parten*e debout, il était impossible d'y faire un mouvement et même de s'y rctounier. Au reste, l'entrée de la plafea reste toujours ouverte , de sorte que, même eu ne voyant pas, on jieut, du fond du couloir, entendre et juger. Les habitués des parten'es italiens ont consente d'ailleurs une sévérité que nos spectateurs français ont depuis longtemps abandonnée. A Milan particulièrement, quelque affection que l'on ait l'habitude de témoigner à un artiste, s'il se néglige un jour, s'il n'apporte pas à son exécution le soin ordinaire, si l'on s'aperçoit d'un manque de conscience ou d'énergie de sa part, on a vite fait de le rappeler à l'ordre, et lestement on lui rend, sans qu'il se puisse méprendre, le sentiment du respect qu'il doit au public. Il ne serait pas mal qu'en France ou recommençât à agir de même envers quelquesuns de nos chanteurs, qui parfais en prennent un peu trop à leur aise et semblent traiter le public avec un dédain que celui-ci ne devrait jamais supporter.

PLIÉ. — En termes de danse, c'est l'action qui consiste à plier rapidement le genou, pour prendre ensuite son élan et tendre la jambe dans un mouvement différent.

PODIUM. — Dans les cirques et les amphithéâtres romains, le podium était un soubassement bordé d'une balustrade, élevé d'environ dix-huit pieds au-dessus de l'arène, qu'il bornait, et qui était destiné à l'empereur, aux magistrats curules, aux vestales, qui y étaient

assis sur des chaises d'ivoire, selîœ ctirules. Devant le podium s'étendait une grille qui en empêchait l'accès aux bêtes féroces.

POEME. — Dans un opéra, c'est la pièce proprement dite, ce qu'on appelle aussi le livret (Voy. ce mot). Le poème est l'œuvre de l'écrivain, comme la partition est l'œuvre du compositeur. En ce qui concerne l'opéra-comique, une certaine habitude théâtrale fait appliquer le nom de poème à toute la partie dialoguée, et le nom de chant à toute la partie musicale. C'est ainsi qu'on dira, dans le premier sens : € Le poème de cet opéra est bien mauvais, » pour indiquer que la pièce est mal construite ; et dans le second : <t II y a beaucoup de poème dans cet ouvrage, » pour faire compi'endre (lue le dialogue parlé y occupe une place très importante.

POÈME SYMPHONIQUE.— Voy. Odesymphonie.

POETE. — On donne volontiers le nom de poète dramatique à l'écrivain qui fait des pièces de théâtre en vers. Jadis, alors que l'on ne connaissait guère que deux genres, la tragédie et la comédie en vers, on employait, pour caractériser le genre des auteurs, les deux expressions de poète tragique et poète comique. Aujourd'hui , on donne surtout le nom de poète à l'écrivain scénique dont la spécialité est d'écrire des li\Tets d'opéra, et cela non parce qu'il y met beaucoup de poésie, mais parce qu'il est obligé de tracer des vers ou quelque chose d'approchant.

POINT D'ORGUE. — Le point d'orgue est un repos placé sur l'une des dernières notes d'un morceau et pendant lequel, l'accompagnement cessant d'une façon absolue, le virtuose exécutant, qu'il soit chanteur ou instnimentiste, se donne carrière pour exécuter un trait plus ou moins développé , mais toujours brillant, rapide, et qui amène la conclusion da morceau sur la cadence finale, que reprend tout l'orchestre et qui termine avec éclat. Dana les morceaux de musique instrumentîile, et lorsque le point d'orgue prend de grands développements, on lui donne le nom de cadcnza.

POINTES. — POLÉMIQUE (la) AU THÉÂTRE.

POINTES. — Terme de danse. On donne ce nom à un effet très partîcnlier, que la danseuse obtient en tenant ses pieds eu (juelquc sorte perpendicnlnirea au plaucher, et en marchant ou, ponr mieux dire, en glissant presque sur les pointes avec légèreté et rapidité, effleurant à peine le sol. C'est là l'une des plus grandes difficultés de la danse. Il y a des danseuses qui ont des pointes véritablement surprenantes.

POIS PILES. — C'est le nom singulier que le peuple de Paris donnait, \ers la tin du | quinzième siècle, aux fanges «pie représontaient ' les clercs de la liasoche. Le Duchat, dans ses notes sur le Baron île Fimeste, explitpie ainsi cette locution : « On appel oit ;jow-p(7es le marc des pois dont on a tiré la purée. De là ce nom a été donné à ces comédies informes mêlées de sérieux et de burlesque, jouées en Prance sous François I'' et continuées jusque sous le règne de Louis XIII. "

POLÉMIQUE (La) AU THÉÂTRE. —

On sait que les Grecs ne .se gênaient en aucune façon pour introduire la satire (lersonnelic sur la scène, y iracer audacicuscmcut les portraits des personnages en vue, et jeter directement le ridicule ou lu calomnie sur les citoyens les plus iiit^'gres et les pins illustres. L'exemple donné s\ fréquemment par Aristophane est resté fameux, et la licence devint telle sous ce rapport que les magistrats durent prendre pour l'arrêter les mesures les plus sévères. Chez nous, au dix-septième siècle, on vit la satire répondre à la satire, et une véritable polémique s'établir entre deux théâtres, qui se répondaient Tun l'autre à l'aide de pamphlets Bcéniques.

C'est à propos de VÉcoU des Femmes que le public parisien put jouir de ce spectacle curieux et nouveau. Boileau a\'ait dit à Molière, à propos de ce chef-d'œuvre ;

a pour jamais d'âge en fige ei la poBtéiité.

ce qui prouve bien que tout le monde n'était pas de l'avis de Boileau. On reprochait à Molière de l'impureté , de l'immoralité et surtout de l'irréligion, comme si déjà l'on pressentait Tartuffe. Pour répondre à des censures qui □'étaient pas seulement Injustes, mars qui voulaient se faire odieuses, Molière resta sur son terrain et fit jouer ta Critique de l'École des Femmes, dans laquelle il mettait les rieurs de

son côté en malmenant comme on sait ses détracteure. Cela ne fut pas du goût de tout le monde, et tout d'abord Boursault, l'honnètc et loyal Boui-sault, à qui des intéivssés eurent l'habileté de faire croire que Molière avait voulu le représenter dans le Lysidas de Ut Critique, écrivit et lit représenter ii l'Hôtel de Bourgogne une petite comédie intitulée le Portrait du peintre ou la Contre-critique de l'École dei Femmes, tandis que de Visé, le futur rédacteur du Mercure galant, faisait imprimer une