ARABESQUE. — ARCHITECTURE THEATRALE

toiielie, Boas le titre des Toletirs on àc Vffemme imprenable; mnia elle ne fut pas joaée alors et dans cet état : celle-ci eut treize représentation», dont h dernière Be fit le 11 novembre. et ce fameux voleur fut exécuté le 20 suivsnt. » A l'époque de la Révolution, ai fertile en incidents dramatiques, en faits iul«reB8ant la nation entière, les à-propos surgriasaient de

kà

i-'- -' ^nv^ÊS^sff -ksf^

fh~ ; JT' ■■"■

if

Uà\

'^i^ii

tous côtés, sur tous les théâtres, inspirés soit par l'assassinat des plénipotentiaires français à Rastndt, soit par le siège de Lille, soit par lii prise de Toulon, soit par la mort héroïque du jeune Barra, soit par tout antre événement dn même genre : mais ils prenaient généralemeiil. alor8leuomd«/aiVAMtorij(w{Voj.cemot). Di'puis lors, il ne se passe guère défait un peu saillant sans qu'il Boit presqne aassitât portié sar iio'^ Uié&tres à l'aide d'nn on de piasieurs à-propos.

ARABESQUE. — Terme de danse théâtrale, qui a été ainsi défini par Blasis, danB son Manuel complet de la danu .-

Les professeurs de danse ont introduit ce tenne dans leur art, pour exprimer des groupes pittoreaques, fonnéa de danseurs et de danBeuaeE, entrelacés de mille manières âiffcrentea par le mofen de guirlandes, d'anoeaui, de cerceaux entourés de fleurs, et quelquefois d'anciens instruments champêtres, qu'ils tiennent dans leurR maius. Ces attitudes enchanteresses, et ainsi diversifiées, nous rappellent ces baccliatiales délicieuses que l'on voit sur d'antiques bas-reliefs; et par leur légèreté aérienne, leur variété, leurs agréments et les nombreux contrastes qu'elles présentent successivement, elles ont en quelque sorte rendu le mot arabesque natDrcI et propre à l'art de la dause.

ARCHIMIME. — Les archimimes étaient, chez les Romains, des gens qui avaient lé talent de contrefaire la démarche, les manières, les gestes, la parole même des personnes mortes ou vivantes. On ne les employa d'abord qu'an théâtre; mais ensuite on les admit dans les festins, et même aux funémilles, où, marchant après le cercueil et s'étant couverts des vêtements du défunt, dont ils reproduisaient les traits à l'aide d'un masque applique sur leur visage, ils peignaient, par leur danse, les actions les plus connues du personnage.

ARCHITECTURE THE.VTRALE. — Dans l'art si compliqué, si admirable et si vaste derarchitoctiu*, l'architecture théâtrale occupe une spécialité jiarticulièrc et fort importante. Depuis qu'il existe des théâtres, c'est-à-dire depuis des temps fort reculés déjà, les architectes ont dû étudier d'une façon toute spéciale cette branche si intéressante et si considérable de leur art, car ii est aisé d'imaginer les difficultés que présente la construction d'un édifice consacré aux représentations théâtrales.

Un théâtre, en effet, n'est pas un édifice ordinaire, et non seulement sa construction offre des complications de toute sorte, mais il renferme deux parties essentiellement distinctes, la scène et la salle, qui, non contentes d'exiger une grande harmonie entre elles, doivent s'accorder de telle aorte que l'acteur puisse toujours être en communion et en conmiunica-

ARCHITECTURE THÉÂTRALE

tion avec le pablic, et qoe !e spectateur, quelle que Boit la place qu'il occupe, puisse envisager, embrasser autant que possible la scène et dans son ensemble et dans tous ses détails. L'architecte doit donc, dans son travail, concilier entre elles des chose» qui semblent inconciliables, et, souvent aussi, il a à lutter contre des difficultés d ordre cxtr use ]ue si 1 on peut dire, telles que le peu d espace mis a sa dispo-

sition ou la configuration défectueuse du terrain sur lequel il lui faut agir.

Sans parler de l'aspect extérieur que doit comporter le monument, de l'ensemble harmonieux qu'à l'intérieur doit offrir la salle, de la pureté des lignes, de l'élégance des courbes, de la grâce et de la richesse de la décoration, il faut que I architecte se préoccupe des qualités acoustiques du vaisseau de la commodité des

places et de la facilite avec laquelle on y peut parvenir, de la bonne disposition des loges, de l'heureuse distribution de la lumière et de !a chaleur, du renouvellement incessant de l'air respirable à l'aide d'une ventilation vigoureuse. Puis, il faut qne les dégagements soient vastes et bien disposés, que des couloirs suffisants et de larges escaliers facilitent et l'accès et surtout la prompte évacuation d'une salle en cas de de danger pressant. Enfin, il doit établir do vastes réser^'oira d'eau pour les cas d'incendie, s'attacher à ce que le vestibule, oii le pablic se

presse et où est placé le contrôle, offre toutes les facilités désirables pour la circulation, songer aux foyers, aux vestiaires, aux bureaux de recettes, aux mille petites retraites nécessaires dans un lieu destiné à recevoir la foule.

C'est bien pis encore, s'il est possible, en ce qui concerne la scène. Là, outre le plancher, qui , dans un théâtre machiné , est d'une constniction très compliquée, il faut avant tout établir les dessous et les dessus, qui représentent chacun la hauteur de la scène, avec tout le mécanisme nécessaire au jeu des décorations.

ARCHITECTURE THEATRALE

Toute cette charpente relative à la Boène, au travail des dessous, du cintre, delà machÎEerie, est d'une extrême complication et présente de sérieuBes difficultés. Et là aussi , il faut songer aux di^ageraents, et à ce qu'ils soient aussi vastes, aussi commodes que possible, de façon qu'un personnel nombreux, parfois accompagné de chevaut, puisse penctrer facilement et avec

ordre sur le théâtre, et le vider de même. Et puis il faut ménager aux divers étages, derrière cette scène parfois si encombrée, tous les locaux, si nombreux, nécessaires aux divers services : cabinets de direction, d'administration et de régie, foyers et loges d'artistes, de figurants, de comiMrses, ateliers de costumes et de décors, ma^amiis pour les décorations, les ha-

billements, les accessoires, appareils contre l'incendie, corps de garde des pompiers, logements de concierges, etc., etc., etc.

8ans vouloir prendre pour exemple l'Opéi-a de Paris, qui est eu son genre uu monument exceptionnel, uous grouperons cependant ici quelques renseignements relatifs à ce théâtre et qui donneront une idée approximative de mille détails qui échappent forcément au public renfermé dans une saOe de spectacle. A l'Opéra, l'ensemble des tuyaux de fonte, de cuivre et de plomb nécessités par le service des eaux offre un développement de 6,918 mètres; le nombre des robinets est de 573 ; il y a 70 appareils pour incendie avec une longueur totale

fsi l'HTcbitccte Louli.

de 1,520 mètres de bo)'aux en caoutchouc; la contenance des réservoirs d'eau est de 105,000 litres ; les cordages en chanvre qui servent au service de la scène donnent une longueur de 223,100 mètres, auxquels il faut adjoindre 12,700 mètres de cordages en fi! de fer; l'ensemble des conduites de gaz représente une longueui' de 25 kilomètres, sur lesquels sont ajustés 714 robinets, le tout servi par dix compteurs; les calorifères sont au nombre de 14 pour la scène, et les appareils de chauffage pour la salle au nombre d€ 10 ; enfin le nombre des portes contenues dans les bâtiments de l'Opéra est de 2,531.

K'ouB en avons dit assez, pensons-nous, pour

faire comprendre tout« l'importance qui B'at- 1 présente. Nous ne saurions aller plus loin, et, tache naturellement à l'architecture Ûiéâtrale pour le reste, nous renvoyons le lect«ur aux et donner une idée relative des difficultés qu'elle I traités spéciaux sur la matière, notamment

SsUe d« ucUtu, à l'Ogiiis.

aux ouvrées de M. Charles Gamier, de MM. Contant et J. de Filippi, de M. Théodore Lâchez, de Boullet, de Dounet et Orgiazzi, de Dnmont, et du colonel Grobert.

ARCHIVES — Les théâtres jui possèdent des archives sont a 1 tat d except on et celu se comprend chaque d recteur [ui quitte U place emportant avec lui ses papiers et tout ce