QUEUE

putées par chaque année avec une opiniâtreté égale, poètes romantiques, jusqu'à ce qu'enfin ceux-ci

Un jour les romantiques enlevaient une tirade. que restassent maîtres du terrain. Mais pendant

rennemi reprenait le lendemain, et dont il fallait ^jx années cette grande question préoccupa le

le déloger. Quel vacarme! quels cris! quelles huées ! ^^^^ ^sien, et l'apparition de chaque œu.

quels sifflets ! quels ouragans de bravos ! quels ton- n ji. «i. > ,. ^.^ i >

j. 1 j- T iT 1. iî j x. ». vre nouvelle était un ventable événement,

nerres d applaudissements ! Les chefs de parti s m- ^ , -rr- tt i. • i

juiraient comme les héros d'Homère avant d'en ve- ^^^^^^ ^^^ ^^^^^ ^"^^ ^^PP^'^ ^^ ^^«P«

nir aux mains, et quelquefois, il faut le dire, ils décisifs avec Marion Delorme, Lucrèce Bofçia,

n'étaient guère plus polis qu'Achille et qu'Aga- ^^î/ ^^» Alexandre Dumas donnait successi-

memnon. Mais les paroles ailées s'envolaient au vement Antonj/, Charles VIT chez ses grands

cintre , et l'attention revenait bien vite à la scène, vassaux, Catherine Howard, Richard d^Ar-

On sortait de là brisé, haletant, joyeux quand la Ungton, Kean, Don Juan de Marana, Puis,

soirée avait été bonne, invectivant les philis- c'était Mallefille avec fe^ iS^/ M/anfe ef(? Xara,

tins quand elle avait été mauvaise, et les échos noc- ^jf^çj ^^ ^i^j avec Châtia ton et Othello,

turnes, jusqu'à ce que chacun fût rentré chez soi, ^ Lockroy avec Perrimt LecUrc, Bouchardy

répétaient des fragments du monologue d Hemani a j j j . •,

'^j, r,i .X 1 .. même, dans un ordre secondaire, avec Oas-

ou de don Cari os, car nous savions tous la pièce -' ^- ,« ,ry><T>«

par c«nr, et a«jourd'lnn nous-mfme la soufflerions ^^'^ ^ P^^^> ^* '^'^"""' ^ famt-Paul,

au besoin. Christophe le Suédois, Lazare le Pâtre.,. Ce fut

une époque vraiment brillante pour le théâtre,

Et ailleurs, Gautier montre plaisamment le d'autant que ces écrivains étaient soutenus par

mépris dont il était rempli pour les classiques un groupe de comédiens merveilleux, d'artistes

impénitents dont les efforts devaient rester pleins d'audace, de fierté, de grandeur, que

stériles : rien n'effrayait, et dont l'admirable talent

n.,; «««c !«<, ^«^«^^Ar^^o «,r^« ,.r> o««« ^r.\A scmblait fait pour livrer les plus nobles com-

Uui, nous les regardâmes avec un sang-froid ^ *^

parfait toutes ces larves du passé et de la routine, ^^ • Frederick Lemaître, Bocage, Geffroy,

tous ces ennemis de l'art , de l'idéal, de la liberté Jemma, Lafemère, Delafosse, M"^ Geoi^es,

et de la poésie, qui cherchaient de leurs débiles M'"®" Dorval, Ida, etc. Les noms de ces giands

mains tremblotantes a tenir fermée la porte de l'a- artistes sont désormais inséparables de ceux

venir ; et nous sentions dans notre cœur un sauvage des écrivains dont ils étaient chargés d'inter-

désir de lever leur scalp avec notre tomahawk prêter les œuvres, et, comme ceux-ci, ils appar-

pour en orner notre ceinture; mais à cette lutte, tiennent à la postérité. Aujourd'hui, après un

nous aurions couru le risque de cueillir moins de ^^mi-siècle, la guerre du romantisme n'est plus

chevelures que de perruques ; car 81 elle raillait 1 e- , . ■ i, i. i» j

,. , 1 iw 1 1 . quun souvenir; mais elle restera lune des

cole moderne sur ses cheveux , I école classique , en ^ . i i • .

revanche, étalait au balcon et à la galerie du pages les plus curieuses et les plus intéressantes

Théâtre-Français une collection de têtes chauves ^^ l'histoire du théâtre en France, pareille au chapelet de crânes de la déesse Dour-

ga. Cela sautait si fort aux yeux, qu'à l'aspect de QUEUE. — La queue est un usage à la fois

ces moignons glabres sortant de leur col triangu- ridicule et barbare, qui consiste en ceci : que

laire avec des tons couleur de chair et beurre les personnes qui n'ont pas le moyen de louer

rance , malveillants malgré leur apparence paterne, ^^^g pj^^^eg à, l'avance en subissant la surtaxe

un jeune sculpteur de beaucoup d'esprit et de ta- j ^^^^ ^^^ imposée, ou qui ne veulent pren-

lent, célèbre depuis, dont les mots valent les sta- ^^^ ^^ ^^^^^ ^ ^ j^^^ ^^^ ^ ^^ ^^

tues, s écna au milieu d un tumulte : ul /a ûrM///o- ^. ^ ^ i .• • \ ^^ ^

,. , , retiennent pas en location, viennent attendre

tine^ les genoux! , , , , ,„ ^ ,, ■%

à la porte du théâtre Iheure de louverture des

Ceci peut donner une idée du spectacle que bureaux. C'est ce qu'on appelle a: faire la

s'offraient à eux-mêmes les spectateui-s de 1830. queue. » Devant le théâtre sont disposées des

Un seul effort pourtant ne suffisait pas pour barrières à claire-voie pour contenir ces futurs

enlever définitivement la victoire, et, bien que spectateurs, en leur permettant seulement de

l'issue de la lutte ne fût pas douteuse, elle se se ranger un à un ou deux par deux, à la queue

renouvela à chaque nouvelle manifestation des leu leu. Quelque temps qu'il fasse, qu'il pleuve.

QUEUES-ROUGES. — QUINZENIER.

qu'il grêle, qu'il neige, qu'il vente, le théâtre est impitoyable, et tous ces amateurs de spectacle : hommes, femmes, enfants, sont obligés d'attendre que les bureaux veuillent bien s'ouvrir et condescendre jusqu'à accepter leur argent. Mais il arrive ceci, que les bureaux n'ouvrent jamais qu'une demi-heure avant l'heure du spectacle. Or, voici ce qui se produit si la queue est considérable : d'une part, il est matériellement impossible aux buralistes d'agir aveô assez de rapidité pour la faire écouler avant que le rideau soit levé, de sorte que, tout en ayant attendu plusieurs heures à la porte, les derniers 8i)ectateurs entrés sont dans l'impossibilité de voir le commencement du spectacle ; d'autre part, si le nombre des amateurs dépasse celui des places disponibles, les derniers ne peuvent trouver place, ont attendu vainement et sont obligés de se retirer. Cet usage, barbare autant que ridicule, nous le répétons, est indigne d'un peuple policé. Si les administrations théâtrales avaient pour le public le respect et les égards qu'on doit toujours à ceux qui vous apportent leur argent et qui vous font vi\Te, elles trouveniient facilement le moyen de faire cesser un état de choses qui est bien près d'être scandaleux, et d'employer envers les spectateui-s un procédé moins inique et moini^ grossier.

QUEUES-ROUGES. — On désignait ainsi naguère une certaine catégorie de rôles comiques, qui tenaient nette dénomination de la couleur adoptée pour le ruban qui formait la queue de la perruque portée par le personnage.

Les quettes-roiiges étaient des comiques jeunes, naïfs jusqu'à la niaiserie, tels que les fameux Jocrisses qui commencèrent la réputation de Brunet et certains rôles qui , dans les mélodrames du boulevard, avaient pour mission d'amener un peu de gaieté dans une action sombre et volontairement poussée au noir le plus ténébreux.

QUINQUE. — Au dix-huitième siècle on n'avait pas encore adopté le mot quintette, qui nous vient de l'italien, pour désigner un morceau à cinq parties, et l'on se sers'ait à cet effet du mot quinque, J.-J. Rousseau, dans son Dictionnaire de musique, ne mentionne que ce dernier, qui est aujourd'hui complètement abandonné. (Voy. Quintette.)

QUINQUET. — Genre de lampe à double courant d'air, inventée par un nommé Argant, fabriquée par un ferblantier nommé Quinquet, dont elle prit injustement le nom, et qui, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, servit à l'éclairage de la rampe dans nos théâtres, où elle régna jusqu'à l'introduction du gaz.

QUINTETTE. — Dans un ouvrage lyrique, opéra ou oratorio, un quintette est un morceau à cinq voix, accompagné par l'orchestre ; quelquefois, le chœur s'y trouve adjoint. — Dans un concert instrumental , le quintette est une composition à cinq instruments concertants, qui à eux seuls forment une harmoliie complète.

QUINZEXIER. — Voy. Semainier.

RACCORD. — Quand une pièce qui n'a pas cessé de faire partie du répertoire d^un théâtre n^a pas cependant été jouée depuis quelque temps, et qu'on est obligé de la remettre rapidement à la scène, il arrive souvent qu'on en fait non une répétition complète, mais un simple raccord, c'est-à-dire une répétition des seules parties les plus importantes de l'ouvrage, ou de celles qui pourraient donner lieu à quelque hésitation ou à quelque erreur. — Quand un artiste nouveau vient à reprendre dans une pièce un rôle qui était joué précédemment par un autre, on fait aussi un raccord, appliqué seulement aux scènes auxquelles participe l'artiste en question. — Enfin, on fait presque toujours, le lendemain d'une première représentation, un raccord de la pièce nouvellement offerte au public, pour pratiquer les coupures reconnues nécessaires ou modifier certains jeux de scène qui ont été reconnus imparfaits.

RAISONNEURS. — C'est ainsi que l'on désignait jadis un emploi qui rentrerait aujourd'hui dans la catégorie des troisièmes rôles, et que son appellation caractérise suffisamment. Les raisonneurs sont des rôles d'un caractère sérieux, parfois austère, qui exigent beaucoup de correction, de tenue et de dignité. Philinte dans le Jlisauthrape, Béralde dans ie Malade imaginaire, Théodon dans Mélanide (La Chaussée), Ariste dans le Méchant (Gresset), Damon dans le Préjugé à la mode (La Chaussée), Philinte dans le Glorieux (Destouches), sont des raisonneur.

RAMPE. — La rampe est cette ligne de feu qui s'étend , sur le plancher, d'un côté de la sC'ène à l'autre, par devant le rideau d'avantscène ; elle estdivisiMî en deux i>arties égales par

le trou du souffleur, qui Toblige à se farûer. Comme le reste du théâtre, la rampe est éclairée au gaz, et partout par des becs à flamme droite, excepté à l'Opéra, où, pour éviter le retour d'accidents déplorables tels que celai qui coûta la vie à l'infortunée Emma Livry, on a imaginé d'employer un système de becs à flamme renversée, qui a été décrit ainsi : — c Dans ce système, chaque verre, recouvert d'mi petit appareil mobile par où s'échappe le gaz, est ajusté par le Ijas à un tube correspondant à une forte cheminée d'appel ; dès Ion la flamme, au lien de s'élever, s^abaisse ; aacnn dégagement de chaleur ne se produit au-deflaos de la rampe, et l'on peut poser la main snr le verre dépoli qui la recouvre. La Inmière est aussi vive que dans l'ancien système, et lea artistes, les danseuses particulièrement, vétoea de jupes amples et légères, peuvent s^approcher de la rampe en toute sécurité. »

RAPPEL. — Jadis, pour donner à un grand artiste, à un grand comédien, un témoignage éclatant de l'admiration qu'il avait causée, le public le rappelait en masse à la fln de Tonvrage représenté, et lorsque, le rideau relevé, Tartiste reparaissait ix)ur recevoir cet hommage offert à son talent, il était couvert d'applaudissements. Cette marque d'estime était rare alors, et \y8LT conséquent très flatteuse. Aujourd'hui, et depuis l'introduction odieuse de la claque dans nos théâtres, cette manifestation, renouvelée à tout propos et s'adressant souvent à des acteurs très secondaires, a perdu tout son prix et est devenue d'une banalité désespérante. On n'attend même plus qu'une pièce soit terminée, et la fin de chaque acte donne souvent lieu à un rappel ; on ne se borne même pas à rappeler un artiste d'un mérite exceptionnel, et la claque a pris l'habitude de crier : Tous!