RÉPÉTITEUR. — REPETITIONS

l'ensemble des ouvrages qui lui appartiennent, qui n'ont pas été joués sur un autre théâtre et qu'il peut reprendre à sii volonté. Toutefois, on comprend sous le nom de « répertoire courant y> toutes les pièces qui sont jouées au moins de temps en temps, et d'une pièce qui depuis longtemps n'a pas été représentée et qui n'est plus sue par les artistes, on dit qu' (c elle n'est plus au répertoire. y> — D'autre part, dans certains théâtres, comme les théâtres lyriques, par exemple, qui changent chaque jour leur affiche, on appelle « établir le répertoire de la semaine » fixer jour par jour et d'une façon précise la composition de tous les spectacles de la semaine qui va commencer. — Enfin, le répertoire d'un artiste comprend tous les rôles qu'il a joués dans les divers ouvrages à la représentation desquels il a pris part. En ce qui concerne les théâtres de i)rovince, jamais un directeur n'engage un comédien sans que celui-ci lui communique et lui laisse entre les mains la liste de ces rôles et de ces ouvrages, liste qui constitue précisément son répertoire. Ainsi muni des répertoires de tous ses artistes, le directeur n'a qu'à les consulter pour voir quels ou\Tages peuvent être par lui montés rapidement, car, lorscjue tous les rôles principaux sont sus et ne nécessitent point de travail de mémoire, il suffit d'un petit nombre de répétitions pour mettre sur pied une pièce même très importante.

En ce qui concerne la Comédie-Française, on appelle le (/rand répertoire, et plus brièvement le répertoire y l'ensemble des grandes œuvres classiques, soit dans le genre tragique, soit plutôt peut-être encore dans le genre comique, (jui sont la gloire de ce théâtre et que nous ont léguées les grands poètes qui ont été les maîtres de la scène au dix-septième et au dix-huitième siècle. Avec Corneille et Racine, Molière et Regnard; font partie du répertoire Rotrou, Destouches, Marivaux, Voltaire, Beaumarchais, etc.

RÉPÉTITEUR. — On appelle ainsi, dans les théâtres de vaudeville et même d'opérette, une partition très réduite, qui sert au chef d'orchestre pour la conduite des ouvrages représentés et qui ne contient pas tous les élé-

ments de la grande partition. Ce genre de partition reçoit parfois le nom da violon emiducteiir. — On donnait aussi, autrefois, le nom de ré})étiteiir à certains professeui-s scéniques que les théâtres s'attachaient pour donner des leçons aux jeunes comédiens et faire leur éducation pratique.

RÉPÉTITEUR DE BALLET. — Dans tous les théâtres où la danse est employée, l'un des violonistes de l'orchestre remplit les fonctions de répétiteur de ballet, fonctions qui consistent à jouer la musique des airs sur lesquels les danseurs apprennent et exécutent leurs pas. Tout d'abord, il faut que le maître de ballet, dont c'est le rôle spécial, imagine et rhgle les pas de chacun des danseurs , aussi bien que les pas d'ensemble. A cet effet, il se fait jouer par le répétiteur chacun des motifs de la musique, les lui faisant i*ecommencer plusieurs fois de suite jusqu'à ce que chacun de ces motifs lui ait inspiré les motifs de la danse. Puis, lorsque chaque pas est réglé, le répétiteur en joue l'air aux danseurs qui sont chargés de l'exécuter, autant de fois qu'ils en ont besoin pour l'apprendre. Et enfin, quand chaque pas est bien su et bien éta])li, on fait les répétitions d'ensemble de toute la danse, toujours avec le secours] de l'indispensable réi^étiteur.

RÉPÉTITIONS. — On appelle ainsi la longue série de travaux et d'études préparatoires auxquels se livre le personnel d'un théâtre pour apprendre une pièce nouvelle et la mettre en état d'être offerte au public. Un écrivain peu au courant du sujet qu'il traitait a écrit ingénument ceci : — (c Les premières répétitions se font, le manuscrit à la main, devant l'auteur et le metteur en scène. Tandis que l'un et l'autre s'évertuent à faire comprendre Tesprit de la pièce, à en régler les positions et le mouvement, les acteurs causent de leurs petites affaires, maudissent la critique, cassent du sucre (!), devinent des mots carrés; les dames brodent, tricotent, ourlent des mouchoirs, sans autrement s'occuper de la question théâtmle. Enfin, les rôles sont sus, ça se fond, l'auteur, après ce purgatoire, voit arriver le jour de la première, >;