REVUE. — RIDEAU D'AVANT-SCÈNE
retraite après un si long service, ils étaient l'objet de la part du public, à leur dernière représentation, d'une de ces manifestations touchantes d'affection et de sympathie qui laissent un profond souvenir dans le cœur de celui qui les reçoit. Aujourd'hui, les comédiens sont devenus nomades ; ils ne tiennent pas plus à un théâtre qu'à un autre, sont un jour ici, un autre là, se déplacent à volonté, abandonnant une scène importante pour une moins honorable qui les paiera un peu plus cher, ne songent qu'à l'argent et ont fort peu de souci du public et de son affection. Il en résulte que la retraite d'un comédien n'est plus qu'un événement parfeitement indifférent à tous, et qui passe complètement inaperçu.
REVUE. — On donne le nom de revues à un certain genre de pièces à tiroirs dans lesquelles l'auteur fait défiler sous les yeux du spectateur tous les événements un peu saillants qui ont marqué l'année qui vient de s'écouler : révolutions , guerres, inventions nouvelles, modes, faits artistiques ou littéraires, crimes, malheurs publics, etc. Dans les pièces de ce genre, toutes choses, même les plus abstraites, sont personnifiées, de façon à faciliter leur introduction sur la scène. De la légèreté, de la gaîté, beaucoup de mouvement, de l'esprit si Ton peut, quelques couplets plus ou moins graveleux, tels sont les éléments qui entrent dans la composition de ces sortes de pièces, qui ne tiennent à la véritable littérature que par un lien singulièrement ténu. Il y a une quarantaine d'années pourtant, deux écrivains dramatiques d'un véritable talent, les frères Cogniard, ont fait jouer plusieurs revues charmantes.
RHAPSODE. — Les rhapsodes pourraient passer pour les ménestrels antiques. Ou sait que, d'après les conjectures les plus vraisemblables, il a pu s'écouler environ un siècle et demi entre l'époque de la composition des poèmes homériques et celle de l'invention de l'écriture (vers l'an 6G0 avant J.-C), qui permit de les vulgariser et de les répandre. Pendant tout ce temps, ces poèmes se répandirent et se conservèrent uniquement par la tradition orale. « Des hommes, a dit un écrivain, appre-
naient par cœur la totalité ou une partie de ces poèmes, et ils allaient ensuite de ville en ville les réciter aux auditeurs charmés. Ces hommes, qu'on désignait sous le nom de rhapsodes , étaient tenus en grande estime et même en grande vénération ; il n'y avait pas de festin, pas de solennité, pas de fête publique où ils ne fussent appelés. En général, dans les assemblées où ils étaient invités, ils récitaient des parties détachées des grands poèmes homériques, et chacune de ces parties constituait une rhapsodie. Aux grandes fêtes publiques de la Grèce, plusieurs rhapsodes se relayaient pour réciter des poèmes entiers. Solon rendit même une ordonnance pour obliger les rhapsodes qui récitaient les poèmes homériques aux Panathénées, à suivre l'ordre régulier et à ne rien omettre. »
RHAPSODIE. — Comme on vient de le voir dans le mot précédent, la rhapsodie était un fragment de poème récité par un rhapsode. Ce mot se prenait donc en bonne part chez les anciens, tandis que chez nous il est devenu un terme de dénigrement et de dédain. Si l'on parle d'un ramas de mauvais vers et de mauvaise musique, on dira : <j: Ce n'est pas un opéra, c'est une rhapsodie, d ce qui signifie qu'on n'y rencontre rien de neuf et que les fragments en ont couru partout, conmie les anciennes rhapsodies.
RIDEAU D'AVANT-SCÈNE. — C'est celui qui ferme la scène aux yeux du spectateur, qu'on lève et qu'on abaisse au commencement et à la fin de chaque acte, et que le public appelle simplement « le rideau. »
Les anciens faisaient précisément le contraire de ce que font les modernes en ce qui concerne la manœuvre du rideau. Chamfort nous le rappelle, en parlant de la « toile de théâtre » qui bordait leurs théâtres : — « Elle différoit de la nôtre, dit-il, en ce qu'elle étoit attachée par le bas, en sorte que quand nos pièces commencent, on lève la toile, qui est attachée par le haut, les Romains la baissoient, la laissoient tomber sous le thàitre ; et quand la pièce étoit finie, ou même après chaque acte, on la relevoit pour les changemens de décorations, au lieu que nous la baissons. De là vient qu'on disoit
RIDEAU DE FER. — RIDEAU DE FOND, [décor.]
en latin : MIere atdœa, lever la toile, quand on fermoit la sœne et que les acteurs se retiroicnt ; et premere aulœa, baisser la toile, quand on décou vroit le théâtre pour commencer l'action. » En Italie, au dix-septième siècle, on employait l'un et Tantre procédé ; on usait môme d'un troisième : celui qui consistait à avoir deux rideaux à coulisses, qui s'écartaient comme ceux d'une fenêtre lorsqu'on voulait ouvrir la scène, et qui venaient se rejoindre lorsqu'on la voulait fermer. Aujourd'hui, l'usage du rideau, tel que nous le voyons pratiqué en France, est général par toute l'Europe ; pourtant, Richard Wagner, dont la rage de reforme était \Taiment prodigieuse, avait fait établir, sur son thàitre de Bayreuth, le double rideau à coulisses, dont les petites baraques de marionnettes sont depuis longtomi)s les seules à se servir.
On appelle rideau d^ manœuvre un rideau diiféreîit du rideau d'avant-scène par sa décoration, mais qui remplit pourtant le même office, celui de fermer la scène. On baisse ce rideau pour indicpier au spectateur que le changement de décor sera très prorapt, l'entr'acte très court, et ix)ur l'engager par conséquent à ne pas quitter sa place et à ne point sortir de la salle.
La décoration du rideau d'avant-scène, pres- (juc toujoui's confiée à un peintre habile, est souvent très riche et d'un grand effet. Quelcpies théiitres d'ordre très secondaire se sont pourtant avisés, depuis quelque vingt ou trente aiLS, de remplir ce rideau, comme la quatrième page d'un journal, d'une série d'annonces commerciales (|ui produisent sur l'œil du spectateur même le plus indifférent l'impression la plus fâcheuse. Ce genre de rideau, (ju'on a qualifié du nom de rideau d'annonœs, est indigne d'une entreprise artisticpie qui possède au moindre degré le respect d'elle-même et de son public.
RIDEAU DE FER. — C'est un rideau à mailles de fer, monté sur un bâti de même métal, qui vient chaque soir, lorsijue le public est sorti du théâtre, i)rendre la place du rideau d'avant-scène , lequel est relevé aussitôt que la salle est vide. Une mesure de police oblige cha- (]ue théâtre à être pourvu d'un rideau de ce genre, facile à manœuvrer, (jui, eu c^is d'incendie, peut jusfprà un certain poiut préserver la
salle ; nous disons jusqu'à un certain point.» il nous semble que des flammes intenses ne sce: que médiocrement retenues par les mailles nttalliques d'un tel eng^n. Aussi est-il dejni longtemps question de transformer ces ridwoi à jour en rideaux de métal plein.
RIDEAU DE FOND. [Décor.] — Le ri-
deau, qui est toujours la partie la plus él(»igïift de la décoration, puisqu'elle en représeme k fond, en est aussi l'mie des plus impoitaDt& Il n'est pas sans intérêt de savoir comment se manœu\Te cette immense masse de toile: Mot.
net nous l'apprend dans son Envers du thèiH:
Un rideau est une surface de toile sur laqurife on a peint soit un paysage, soit un intérieur, sd( une place de ville ou tout autre sujet. C'es^t r-nfinairement le point le plus éloigné du spectatca celui qui clôt la décoration. Lorsqu'il y a des («rties découpées dans sa surface , un rideau enûff ou une fraction de rideau vient encore se juxtaposer en arrière-plan. Plusieurs lés de forte toile, •()• lidement rattachés ensemble par des coutnra horizontales, constituent un rideau. On fait enb» un grand ourlet qu'on laisse ouvert de chaque cote: c'est « le f ourreavi ; » on y introduit une perche ea frêne de même longueur ; on en fait autant à la partie supérieure.
Si le théâtre, comme cela se présente souvent, n'est pas assez haut pour qu'on puisse enlever le rideau dans toute la hauteur et le cacher complètement aux yeux des spectateurs, on ajoute un troisième fourreau au milieu et une perche eemblablo aux deux autres. Dans ce cas , les fils d'appel l'enlèveront par la perche du milieu et le maintiendront plié en deux, au cintre.
Quand le rideau est apporté sur le théâtre rrmlé sur ses perches, sortant de l'atelier de peinture ou du magasin de décors, il est posé sur le plancher an plan qu'il doit occuper. Cinq fils ordinairement composent l'appareil qui doit le suspendre. Ces cim] fils fix«5 sur le tamb(mr du gril vont passer chacun par une poulie dont la chape est fixée sur le gril , une an point-milieu , une à chaque extrémité , les deux autres entre le milieu et les extrémités. Ces cinq fils sont envoyés sur le théfitre, c'est-à-dire que leur longueur est réglée pour que, fixés ensemble sur le tambour, leurs extrémités viennent toucher le plancher de la scène ; c'est là qu'ils sont attachés à la perche supérieure du rideau , aux points correspondant avec ceux qu'ils occupent sur le fifril. Cette opération se fait en pratiquant une saignée an
