RIDEAU DE GAZE. — RIGAUDON

fourreau au point d'attache et en faisant une ligature autour de la perche. Le machiniste qui est en haut près du tambour les rassemble, prend le lâche, et les roidit tous également et les iixe. Il ne 8*agît plus que d'enlever le rideau. Voici comment on opère.

Sur le grand diamètre du tambour a été fixé un fort cordage , qu'on fait passer sur une des grosses poulies passées de chaque côté du gril , soit au côté cour y Boitau côté jardin. A l'extrémité de ce cordage est un contrepoids calculé sur la pesanteur du rideau pour le contre-balancer. On comprend qu'une impulsion même légère doit suffire pour précipiter la descente du contrepoids ; pour en être maître et le guider à volonté , et en même temps le manœuvrer du premier corridor, c'est-tà-dire à portée de la scène, afin d'agir juste au moment op- . portun, on équipe deux autres fils ou commandes sur le grand axe du tambour en sens inverse l'un de l'autre. Ces deux fils , envoyés sur deux poulies dans la même chape , viennent aboutir au plancher du premier corridor. (Voy. Cintre.) Le machiniste n'a qu'à appuyer sur l'une ou l'autre des deux commandes, le contrepoids entraîne le rideau, ou le rideau entraîne le contrepoids à sa volonté , en faisant tourner le tambour dans un sens ou dans un autre.

Lorsque le rideau est enlevé par la perche de milieu, il faut ajouter cinq (t faux-fils » attachés à la perche supérieure et à des points fixes au-dessous du gril; ces fils, qui demeurent immobiles, servent aussi à maintenir le rideau que son poids entraîne toujours; il faut y ajouter les variations de l'atmosphère qui allongent ou raccourcissent les cordages ; mais les faux-fils neutralisent cet effet. — Lorsque le rideau est debout sur le théâtre , on ne laisse pas la perche inférieure s'appuyer sur le plancher, afin d'éviter que cette grande masse de toile fasse de plis disgracieux pour la peinture. Une bande de toile appelée bavette cache l'intervalle réservé entre la perche et le plancher.

RIDEAU DE GAZE. — Sous rancien régime, alors que l'Opéra, absoliunent omnipotent, tyrannisait tous les autres théâtres et, en haine de la concurrence qu'il redoutait, exigeait d'eux des redevances excessives et leur suscitait les entraves les plus indignes, certains petits spectacles n'étaient autorisés que sous des conditions singulièrement ridicules. Les uns étaient obligés de faire commencer leurs représentations par des exercices de marionnettes ; d'autres étaient tenus de les faire précéder par une

parade exécutée à la porte ; d'autres enfin ne pouvaient présenter leurs acteuiB en scène qu*à la condition qu'un rideau de gaze transparente fût tendu entre eux et le public. C'est ainsi que deux petits théâtres fondés peu d'années avant la Révolution, les Bleuettes et les Délassements- Comiques, durent employer ce rideau de gaze, sous peine de ne pouvoir exploiter le privilège qui leur était octroyé.

RIDEAU DE MANŒUVRE. — Voy.

Rideau d'avant-scène.

RIDEAUX DE NUAGES. — Dans certains ouvrages d'un caractère fantastique ou fêeri(iue, il arrive qu'un changement de décor important ne peut se faire absolument à pue, c'est-à-dire instantanément, et que cependant il peut s'opérer avec assez de rapidité pour que, l'action ne pouvant d'ailleurs être interrompue, on ne veuille pas baisser le rideau d'avantscène. On emploie alors un procédé particulier : deux rideaux flottants, représentant des vapeurs et des nuages, envahissent le devant de la scène, l'un montant des dessous, l'autre descendant du cintre, tous deux se développant avec lenteur. Lorsque, au milieu de leur cours, ils sont parvenus à se joindre , la scène se trouve pour un instant complètement masquée, et si court que soit cet instant , il suffit pour l'opération du changement ; si bien que quand les deux rideaux, se disjoignant, vont se perdre, celui du cintre dans les dessous, celui des dessous dans le cintre, le théâtre est transformé et l'effet est produit.

RIDOTTO. — Mot par lequel les Italiens désignent le foyer public de leurs théâtres. Au dix-huitième siècle et au commencement de celui-ci, les ridotti de certains grands théâtres , somptueusement éclairés et décorés, servaient souvent de salle de danse pour les bals masqués du carnaval. C'est de là qu'est venu chez nous le nom de redoute, donné précisément à certaines salles consacrées à la danse et aux bals. Un bal public a été longtemps fameux à Paris sous le nom de Salle de la Redoute,

RIGAUDOX. — Voy. Airs a danser.