SOLI. — SOLO

les symphonies de Beethoven, perfection qu'on ne saurait retrouver même en Allemagne, patrie de ce grand homme. On lui reproche avec quelque raison de se confiner dans un cercle un peu trop restreint, de ne point varier assez ses programmes, et de se tenir un peu trop fermée à toute espèce de tentative un peu nouvelle et un peu audacieuse; on pourrait dire aussi qu'elle néglige un peu trop volontiers les œuvres de certains artistes nationaux dont le génie pourtant devrait l'intéresser et qu'elle laisse vraiment trop tomber dans l'oubli, entre autres Méhul et Cherubini. Mais ces griefs, assurément légitimes, ne doivent pas rendre injustes envers la Société des concerts, et ne sauraient faire oublier qu'elle est l'une des gloires artistiques et Tune des institutions les plus précieuses de la France. — Depuis sa fondation, cinq chefs d'orchestre se sont succédé à la tête de l'illustre société : Habeneck (1828-1848) ; Girard (1849-1860); Tilmant (1861-1808); George Hainl (1869-1871) ; enfin, M. Deldevez, qui occupe ces fonctions depuis 1872.

SOLI. — Ce mot italien s'emploie dans la langue française avec l'apparence du barbarisme. Puisqu'on l'a fait français par l'usage sous la forme du singulier : solo^ on eût dû le franciser aussi dans son pluriel et écrire des 8olo8, On ne l'a point fait franchement, et l'on va voir ce qu'il en résulte. Le mot soli ne s'emploie qu'en matière de concert, et lorsqu'il s'agit d'une œuvre vocale et symphonique importante, telle qu'oratorio, messe, cantate, scène lyrique ; les soli sont, en ce qui concerne ces œu\Tes, ce que sont les rôles dans un opéra, et l'affiche dira que les soli seront chantés par tel et tel artiste, comme elle dirait pour un opéra que les rôles seront joués par tel ou tel autre.

Mais voici où la confusion grammaticale se produit. Tandis qu'on emploie ici ce mot sous la forme du pluriel italien : soli^ parce qu'il se rapporte à plusieurs artistes, on l'emploiera sous la forme d'un pluriel français dans une phrase conçue, par exemple, comme celle-ci : « Les solos de violon seront exécutés par M.***, y> et jamais dans ce cas on n'écrira

8oli^ parce qu'il s'agit d'un seul artiste et d'un seul instrument. Une autre anomalie, plus baroque encore peut-être, est aussi à signaler. Lorsque, dans un morceau d'orchestre, une phrase importante et à découvert est confiée à tout un corps d'instruments semblables, par exemple à tous les altos ou à tous les violoncelles, on ne dit pas que c'est un solo , le solo désignant un instrument unique, mais on dit que c'est un soli, pour faire comprendre que c'est une phrase solo (ou solo) exécutée par plusieurs instruments. On a donc cette étrangeté de voir l'adjectif singulier un qualifier et déterminer un substantif pluriel !

SOLISTE. — Chanteur ou instrumentiste chargé de l'exécution d'un ou de plusieurs aoks dans un concert. Dans un orchestre de théâtre, les solistes sont aussi ceux à qui incombe l'exécution des solos. (Voy. Solo.)

SOLITAIRE. — On appelle solitaire le spectateur qui, entrant au théâtre par l'entremise du chef de claque , afin de payer sa place moins cher qu'au bureau, la paie cependant un prix assez élevé pour se l'éserver le droit de ne pas être confondu avec les claqueurs et de ne pas participer à leur besogne peu n^^ûtante. (Voy. Claqueurs.)

SOLO. — Phrase musicale importante confiée à un seul instrument, pendant que le reste de l'orchestre accompagne. Dans certains morceaux de chant, on voit ainsi un instrument solo jouer, à côté de la voix, un rôle considérable et prépondérant. Nous citerons pour exemples le solo de violon de l'air du second acte du Pré aux Clercs; le solo de flûte des airs de folie de VÉtailc du Nord et de Lucie de Lamermoor; le solo de cor anglais de la romance du troisième acte des Mousqtœtaires de la Reine; le solo de cor de l'air du second acte de la Dame blanche; le solo d'alto de la romance de Latimer au premier acte du Songe d'une nuit d'été, etc. Autrefois, à l'Opéra, les instrumentistes qui étaient chargés de jouer les solos ne faisaient point leur partie dans l'orchestre ; de plus, leur nom était inscrit sur l'affiche, ce qui était au moins aussi intéressant que d'y

SONNETTE DE L'ENTR'ACTE. — SORTIE (fausse).

rencontrer celui d'un mince coryphée chargé de donner une réplique de deux mots ou de deux mesures. On a renoncé à ce double usage, bien que le public attendît avec impatience et applaudît avec transport le solo, quand celui-ci devait être exécuté par l'admirable \ioloni8te Baillot, le grand flûtiste Tulou ou Texcellent corniste Frédéric Duvernoy, et que l'affiche l'avait annoncé en ces termes :

Le solo de violon sera exécuté

par M. BAILLOT.

Aujourd'hui, il semble que le plus piètre chanteur soit au-dessus du plus admirable virtuose, et celui-ci est condamné à l'anonvmat même quand son talent fait éclater les applaudissements de toute la salle.

On donne le nom de solo à l'instrumentiste chargé d'exécuter les solos dans un orchestre. On dit ainsi violon solo, flûte solo, hatdbois solo, etc.

SONNETTE DE L'ENTR'ACTE. — A Paris , une sonnette électrique prévient de la fin de Tentr'acte les spectateurs retirés au foyer et ceux qui se sont réfugiés au café du théâtre, et leur annonce que le moment est venu de rejoindre leurs places. En province, un garçon de théâtre fait dans le même but, à la fin de chaque entr'acte, le tour du théâtre en agitant une grosse cloche destinée à avertir les spectateurs que la représentation va reprendre son cours.

SOPRANISTE. — C'est le nom qu'on donnait jadis à certains chanteurs qui, par le fait d'une opération que nous n'avons pas à décrire ici, avaient conservé la voix de soprano naturelle aux enfants et que ceux-ci voient se transformer à Tépoque de la mue. Pendant environ deux siècles, ce fut une mode en Italie de faire subir aux enfants cette mutilation infâme. L'art s'en trouvait bien, à la vérité, car les sopranistes étaient généralement en possession de voix admirables, et comme ils n'avaient plus d'autre amour que celui de la musique, ils s'y livraient avec ardeur et devenaient de merveilleux chanteurs. Ces artistes, qui ont

laissé dans l'histoire de l'art une trace lumineuse, remplissaient souvent les rôles de femmes dans les opéras , et piirmi les plus fameux d'entre eux on peut surtout citer les noms de Balthazar Ferri, de Farinelli (Carlo Broschi), dont l'existence aventureuse et singulière a fourni à Scribe le sujet d'un de ses plus jolis livrets d'opéra-comique , la Fart dic diable, de Bernacchi, de Velluti et de Crescentini.

SOPRANO, — Mot italien passé dans notre langue, et qui caractérise la voix de femme la plus élevée. En France, où l'emploi de la voix de contralto est rare, presque tous les rôles féminins de nos opéi*as sont écrits pour soprano. Il n'en est pas de même en Italie, où, au contmire, la voix de contralto est souvent employée. — Dans les chœurs mixtes à quatre parties, la partie la plus élevée est celle de soprano.

SORTIE. — Au théâtre, dans quelque genre que ce soit, les sorties, comme les entrées de chaque i^ersonnage, doivent toujours être motivées par la situation, et se produire de la façon la plus naturelle. Une sortie maladroitement amenée par Fauteur est fort difficile à faire pour le comédien. Celui-ci, d'ailleurs, doit toujours apporter beaucoup de soin à la façon dont il efiFectue ses sorties, (c C'est un talent que n'ont pi\s tous les acteurs, disait un critique du temps jadis, que celui de hiaw faire une sortie; peu de tragédiens y réussissent. Fleury y excellait; mesdemoiselles Mars et Jenny Yertpré, Potier, Lepeintre et Tiercelin en ont trouvé le secret. » Rachel faisait des sorties admirables, et Ton en peut dire autant, aujourd'hui, de M"® Krauss à l'Opéra.

On donne souvent le nom de sortie à la contremarque que, dans les entr'actes, chaque spectateur qui sort du théâtre i*eçoit au contrôle, et qu'il doit rendre lorsqu'il rentre pour aller rejoindre sa place ; et cela parce que le mot : sortie est généralement écrit en grosses lettres sur cette contremarque. (Voy.

CoXTREilARQUE.)

SORTIE (Fausse). — On appelle ainsi le jeu de scène d'un acteur qui , au moment où le public croit le voir disparaître et lorsqu'il se