TAMBOURIN. — TARIF DES PLACES

celai-Ià se répand en clans passionnés, et tandis | par la chalenr, d'antres atteignent le but par qn'on en voit briller par la \etve, par la gaîté, I des qualiU^ de finesse, de grâce et de délicat

enjouement. C'est au public de faire la part de chacun, et de mesurer son estime au plaisir

que chacun lui fait éprouver.

TAMBOURIN. — Toy. Airs a dassee.

TAQUETÉ. — Mouvement de danse très rapide et très élégant.

TARIF DES PLACES. — Autrefois, an temps du monopole et des privilèges, chaque théâtre, après avoir soumisson tarif à l'approba* tion de l'administration supérieure, n'avait plus le droit de le modifier ni d'y rien changer sans une nouvelle approbation de celle-ci. Lorsque le rcjrime de la liberté théiitrale fut rétabli par le décret de 1864 , les théâtres acquirent naturelle-

TAETAGLIA. - TECHNOLOGIE THÉÂTRALE.

ment la faculté d'établir à leur guise et de changer aussi souvent qu'ils le voudraient le tarif de leurs places. Pour sauvegarder toutefois les intérêts du public, l'ordonnance de police du 1^*" juillet 1864, relative aux théâtres, édicta, dans son article 36, les dispositions suivantes : — «Le tarif du prix des places, pour chaque représentation, devra toujours être indiqué très ostensiblement sur les affiches en même temps que la composition des spectacles annoncés. — Un exemplaire sera apposé au bureau du théâtre et à tous autres qui pourraient être établis comme succursales. — Ledit tarif devra être inscrit en tête de chaque feuille de location, pour que le public soit toujours utilement averti de ses variations. — Une fois annoncé, le tarif de chaque représentation ne pourra être modifié. y>

TAETAGLIA. — L'un des types ridicules de l'ancienne comédie italienne. Son nom lui venait du verbe iartagliare (bégayer, bredouiller), parce qu'en effet il bégayait prodigieusement, ce qui était pour lui, comme pour Brid'oison, la source de grands effets comiques. Le Tartaglia était généralement un valet bavard, que son infirmité naturelle mettait dans l'impossibilité d'exprimer nettement et rapidement sa pensée, et qui se mettait alors dans des colères burlesques contre les autres et contre luimême. Ce type fut peu employé en France par les comédiens italiens. Il avait, dit-on, pris naissance à Naples.

TAETINE. — Expression très familière par laquelle les comédiens désignent une longue tirade (Voy. ce mot).

TAUEOMACHIE. — C'est l'art de combattre les taureaux dans les courses publiques, art réputé le plus noble de tous en Espagne, et le plus considéré par conséquent, bien qu'on ait pu dire de lui, et non sans raison : c La tauromachie, c'est le conservatoire de la guerre civile. » Détail curieux, mais invraisemblable quoique parfaitement véridique : en 1828, un décret de Ferdinand VII supprimait toutes les universités du royaume, incluse celle de Salaman-

que, et un autre décret du même jour instituait une école royale de tauromachie à Se ville.

Il y a aussi une littérature tauromachique , cousine germaine des publications périodiques spéciales et qui ne sont pas les moins suivies. Parmi les derniers ouvrage^ parus sur la matière, nous mentionnerons ici le volume édité à Madrid, en 1883, sous le titre significatif de Cuernos, avec ce sous-titre : Revistas de loros, écrites par don Antonio Pena y Goni, et publiées dans divers journaux de Madrid sous différents pseudonymes, dont celui de El tis Jilena, justement célèbre dans le monde tauromachique et dans la république des lettres castillanes.

Il n'existe en France aucun ouvrage similaire pour le compte-rendu de nos représentations dramatiques et musicales; c'est assez dire l'importance et la popularité dont jouit chez nos voisins d'au-delà des Pyrénées l'art tauromachique.

TECHNOLOGIE THÉATEALE. — La

langue spéciale au théâtre est assez étendue, ainsi qu'on peut s'en rendre compte par le présent livre. Cette langue, qui s'applique non seulement au théâtre proprement dit, mais aux arts divers qui concourent à sa richesse et à sa splendeur : littérature , musique, danse, peinture, habillement, mécanique scénique, etc., n'u cependant qu'un nombre relativement restreint de mots qui lui soient absolument particuliers ; elle emprunte les autres au riche vocabulaire général de la langue française, en leur donnant souvent une expression et une signification particulières. Ce qui la rend surtout originale, ce sont certains tours de phrase, certaines locutions bizarres qui sont un fruit naturel de son terroir, et que, la plupart du temps, le public lit ou entend sans les comprendre ; le présent Dictionnaire enlèvera à ces expressions singulières le caractère mystérieux qu'elles avaient conservé jusqu'ici, et les rendra compréhensibles pour tout le monde. Toutefois il faut se garer de la trop grande fantaisie, et c'est ce qui fait que je n'ai pas admis dans ce li\Te certaines locutions d'un tour curieux et original, qui n'ont vraiment pas cours dans le langage théâtral, et que pourtant on pourrait rencontrer dans un petit volume d'ailleurs

TEMPLE D'EUTEEPE. — TÉNOR (premieb, second).

assez amusant, mais plein d'anecdotes apocryphes, et dans lequel l'auteur s'est laissé un peu trop entraîner par son imagination : je veux parler des Secrets des coulisses des théâtres de Paris, de Joachim Duflot. Je trouve là-dedans quelques expressions, telles que hlésifiarder, envoyer des coups de pied aux mouches, montrer la couture de ses las, parler du puits, qui ont pu sans doute être employées accidentellement, mais qui, je l'affirme, n'ont pas cours dans la langue habituelle du théâtre. Après tout, cette langue est assez intéressante et assez étoffée pour qu'on ne l'enrichisse pas sans raison et hors de propos.

TEMPLE D'EUTERPE. — On sait à quel point la manie de l'antique sévissait, à l'époque du Directoire, sur la société parisienne : en littérature, en peinture, en sculpture, en costume, en ameublement même, il fallait que tout fût grec ou romain. C'est à cette époque qu'on vit fleurir le « temple d'Euterpe. d Sous prétexte que cette muse aimable était celle de la musique et de la poésie lyrique, les gens bien nés ou voulant paraître tels se seraient plutôt fait pendre que de désigner l'Opéra sous un autre nom. La littérature du temps témoigne de l'abus que l'on fit de cette qualification, qui disparut avec les coutumes auxquelles elle devait sa naissance.

TEMPS. — En ce qui concerne le débit et la déclamation, on donne le nom de temps à de courts silences que certains comédiens observent entre les différentes phrases qu'ils ont à prononcer, parfois, "dans la tragédie, entre chaque vers et même chaque hémistiche, ce qui donne à leur diction ime monotonie désespérante. Ceci tient à l'ancien mode de déclamation, et tend, fort heureusement, à disparaître de jour en jour.

En matière de danse, on appelle temps un mouvement de jambe, quel qu'il soit.

TENIR LA PIÈCE. — Au dLx-septième siècle, les mots souffler, souffleur, étaient encore inconnus dans la langue théâtrale, bien que roffice et la fonction existassent tout comme aujourd'hui. Mais de celui — ou de

celle — qui remplissait cette fonction, on disait qu'il e: tenait la pièce, "» parce qu'il Im en effet que celui qui est chargé de Boatenirh mémoire des acteurs tienne la pièce entre ses mains pour faire son office. A cette é}x>que, celui qui tenait la pièce n'était pas, comme aujourd'hui, installé dans ce que nous appelons maintenant le trou du souffleur : il se tenait dans les coulisses, sur l'un des côtés du théâtre, ce qui était beaucoup plus incommode et pour lui et pour l'acteur en scène. (Voy. Souffleur.)

TÉNOR. — Mot qui nous vient de Tîtalien, et qui sert à désigner la yoix d'homme la plis aiguë, <c obtenue y comme le dit Castil-Blaxe, sans contrarier la nature. » (Voy. Sopranisti.) La voix de ténor sonne à une octave inférieiire de la voix de soprano. — Dans les chenus mixtes à quatre parties, le ténor occape li troisième partie, après les deux voix de femme.

TÉNOR (Premier, second). — L'emploi de premier ténor est l'un des plus importants de la scène lyrique, qu'il s'agisse du drame lyrique, de l'opéra-comique ou de demi-caractère, ou de l'opéra bouffe. En France, dans le grand opéra, il prend volontiers la qualification de « fort ténor. » Dans cet emploi sont compris les rôles de Licinius dans la Vestale, de Masaniello dans la Musette de Fortici, d'Arnold dans Guillaume Tell, de Robert dans Robert le Diable, d'Edgar dans Lucie de Lamermoor, de Raoul dans les Huguenote, d'Éléazar dans la Juive, de Jean de Leyde dans le PropJiètey de Vasco de Gama dans TAfricaine^ de Faust. Les autres rôles, moins importants, forment l'emploi de « seconds ténors » ou <c ténors légers de grand opéra ; y> tels sont ceux d'Alphonse dans la Muette, de Rimbaut dans Robert, à^ Léopoid dans la Juive.

Les ténors d'opéra-comique constituent aussi deux emplois distincts, les premiers et les seconds ténors. Pour les premiers ténors on trouve, entre autres, les rôles de Joseph, de Georges Brown dans la Dame blanche y de Mergy dans le Pré aux Clercs, de Fra Diavolo, de Chapelou dans le Postilloîi de Lonju^ meau, d'Olivier dans les Mousquetaires de la

TENORINO. — TERRE A TERRE.

Reine, de Lorcdan dans Hayâée, de Shakespeare dans le Songe d'une JV'hiV iTélé, de Lara, etc. Parmi les seconds, on peut clasacr ceux de Daniel dans le Cliaîel, de Tonio dans la Fille du régiment, d'Hector dans les Mousquetaires, de Latimcr dans le Songe, de Panilowitz dans VÈtoik du Nord. Cet emploi est assurément

l'un des plus charmante et des plus gracieux du répertoire de Topéra-comique , où il acquiert parfois une «rrande importance.

TENORZA 0 — Diminutif italien du mot lenore que 1 usijïc a acclimati. chez nous. C'est par ce nom que 1 on cnmcUrise certaines voix

Adolptie Xoiuill.

de ténor un peu minces, un peu faibles, nn pen fluettes, aussi bien que les râles peu importants qui leur conviennent.

TERFSICHORE. — Une des neuf Muses que les anciens adoraient sur l'Hélicon. Elle présidait à la diinse et au chant du chœur. Ou la voit représentée sous l'aspect d'une jeune fille au visage riant, couronnée soit de guirlan-

des, soit d'un diadème, et tenant ii la main une

harpe ou une lyre. Les modernes ont continué à son sujet la tradition antique, et les poètes du dix-huitième siècle ne manquaient jamais de symboliser la danse sous la figure de Terpsichore.

TERRE A TERRE. — Terme de danse, qui s'applique aas juis que le danseur exécute