TERZETTO. — THÉÂTRE

sans s'élever de terre. « Dans tous les pas terre à terre, dit Blasis, vous ne sauriez être trop actif du cou de pied ni trop baisser les pointes des pieds ; l'un donnera beaucoup de brillant à votre exécution, et l'autre la rendra légère et

gracieuse. »

TERZETTO. — Mot italien qui a exactement le même sens que le mot trio (Voy. ce mot), mais qui n'a pas, comme celui-ci, reçu droit de cité dans notre dictionnaire. Terzetto n'est pas, comme quelques-uns l'ont cru, un diminutif de trio, et nous répétons qu'il est exactement synonyme ; mais il a un diminutif : ierzettino, qui veut dire « petit trio. j>

TÊTE DE TROUPE. — Voy. Troupe.

TÉTRALOGIE. — Les Grecs donnaient ce nom à une série de quatre pièces dramatiques d'un même auteur, roulant sur un même sujet, dont les trois premières formaient chacune une tragédie et dont la dernière était une comédie satyrique ou bouffonne. Les tétralogies donnaient lieu à des concours poétiques très brillants, dans lesquels le vainqueur recevait la couronne de la gloire, et qui devinrent célèbres vers la soixante-dix-septième olympiade.

De nos jours, un musicien de génie, qui n'avait point le génie du théâtre, Richard Wagner^ a renouvelé, en l'appliquant au drame lyrique et en la modifiant à sa guise , la forme tétralogique des Grecs. Il a qualifié lui-même de tétralogie une œuvre immense, VAnTieau du Nihelung, qui comprend quatre opéras séparés, mais écrits sur le même sujet et se faisant suite : V VOr du Rhin, prologue; 2** la WaU kyrie ; 3" Siegfried; 4° U Crépuscule des Dieux, Selon sa coutume, Richard AYagner avait écrit tout à la fois le poème et la musique de ces quatre ouvrages, qui formaient sa tétralogie.

THALIE. — L'une des neuf Muses de la mythologie païenne. Elle présidait à la joie, à la comédie, aux épigrammes et aux festins. L'ai*t antique la représente sous les traits d'une jeune fille à la physionomie enjouée, tenant en main le masque ou le pedum, couronnée de lierre et chaussée de brodequins.- Elle symboli-

sait pour les anciens la scène comique, comme le prouve le masque qui figure au nombre de ses attributs, et les modernes, continuant cette tradition, ont plus d'une fois mis en jeu <t les brodequins de Thalie, » en opposition avec le cothurne tragique, pour caractériser les auteurs ou les acteurs qui se livraient au genre de la comédie proprement dite.

THÉÂTRE. — Le mot est vaste , et comporte plusieurs acceptions, soit qu'on l'envisage au point de vue matériel, soit qu'on le considère sous le rapport artistique ou littéraire.

Tout d'abord, on donne le nom de théâtre à tout édifice consacré à des représentations scéniques; mais ici même une distinction est à faire. Si tout monument de ce genre reçoit extérieurement le nom de théâtre, à rintérieor ce nom s'applique tout particulièrement à ce qu'on appelle aussi la scène, c'est-à-dire à toute la partie cachée par le rideau aux yeux du public lorsque ce rideau est baissé. C'est ce qui explique le cri articulé par le régisseur : Place au théâtre! lorsqu'il veut faire déblayer la scène pour frapper les trois coups qui sont le signal du lever de la toile. On voit donc que ce mot de théâtre caractérise tout à la fois et le contenant et une fraction spéciale et déterminée du contenu (1).

Au point de vue littéraire, on doit signaler aussi les significations diverses du mot théâtre, tout au moins les nuances qui distinguent l'emploi qu'on en fait. On dira, par exemple, que le théâtre des Grecs est supérieur à celui des Latins, pour indiquer la supériorité des œuvres théâtrales dues aux poètes grecs sur celles qu'ont laissées les écrivains latins. D'autre part, on donnera le nom de théâtre à l'ensemble des productions dramatiques d'un même auteur, et l'on dira h théâtre de Cw* neille, le théâtre de Molière, le théâtre de Victor Hugo, le théâtre de M. Emile Avgier.

(1) Il faut remarquer que, sous ce rapport, les modernes vont à rencontre de Tétymologie du mot théâtre : lieu d'où l'on voit. Chez les Grecs, le théâtre était proprement la salle , le lieu destiné an public ; chez les modernes, c'est réeUement la scène, le Ueu où se présentent les acteurs. La différence est essentleUe,

THÉÂTRE-FRANÇAIS. — THÉÂTRE (le) ITALIEN HORS DE L'ITALIE. 705

Puis encore, le mot théâtre sert à caractériser Tart scénique lui-même, soit en ce qui touche la conception, soit en ce qui concerne Texëcution. C'est ainsi qu'on dira d'un écrivain dramatique, qu'»7 connaît bien le théâtre, Ç{\\il a le sens du théâtre, que le théâtre n'a pas de secrets pour lui; et, d'autre part, on dira d'un comédien que le théâtre est son élément, qu'il est né pour le théâtre, que le théâtre perdrait beaucoup s'il disparaissait.

Le mot théâtre s'applique encore à la profession théâtrale, et si l'on dit d'un homme qu'vY prend le théâtre, c'est qu'il se fait comédien, i[\\il quille le tfœâtre, c'est qu'il renonce à jouer la comédie, (jue le théâtre n'est pas son fait, c'est que c'est un mauvais acteur.

Enlin, le mot théâtre sert encore à caractériser certaines particularités. On se servira, par exemple, des expressions théâtre comique et Ûiéâtre tragique, et l'on dira le théâtre comique et le théâtre tragique de Corneille pour faire le départ entre ses comédies et ses tragédies. On dira aussi le théâtre français du premier ordre, du second ordre, pour indiquer l'ensemble des œuvres théâtrales de nos poètes qui sont tout à fait supérieures, et celles qui sont d'ordre secondaire. D'autre part, si l'on dit qu'il y a un théâtre français à Saint-Pétersbourg, un théâtre italien à Londres, cela signifie qu'il existe à Saint-Pétersboui-g un théâtre où l'on ne joue que des pièces en langue française, et à Londres un théâtre où Ton ne joue que des pièces en langue italienne.

On voit par là combien ce mot tJiéâtre est souple, varié , et à combien d'acceptions diverses il se prête.

THÉÂTRE-FRANÇAIS. — C'est le nom sous lequel on désigne souvent la Comédie- Française. (Voy. ce mot.)

THÉÂTRE (Le) FRANÇAIS HORS DE FRANCE. — La langue française étant généralement cultivée dans toutes les grandes villes et dans toutes les capitales de l'Europe, notre littérature y étant un objet constant d'étude pour toutes les classes élevées, et nos comédiens étant les premiers du monde, il n'est pas étonnant que depuis longtemps notre théâtre ait pris

DICTIOKNAIRE DU THÉÂTRE.

une grande expansion à l'étranger et que nos acteurs s'y soient presque toujours vus fort recherchés. Dès la seconde moitié du dix-septième siècle plusieurs princes étrangers entretenaient à leur solde des troupes de comédiens français, et Chappuzeau (1674) nous apprend qu'il en était ainsi à Turin de la part du duc de Savoie, a Munich de la part de l'électeur de Bavière, à Brunswick de la part des ducs de Brunswick et Lunebourg. Cent ans plus tard, en 1777, il en était de même à Saint-Pétersbourg, à Berlin, à la Haye et à Cassel. Je ne parle pas des pays de langue française, tels que la Belgique, le Luxembourg et la Suisse française, où de tout temps notre théâtre a été tout naturellement en honneur ; mais les comédiens français se sont souvent établis avec succès à Londres, à Amsterdam, à Varsovie, à Moscou, à Madrid, à Hambourg, à Copenhague, dans la plupart des grandes villes d'Italie, et jusqu'à Smyrne, au Caire et à la Nouvelle-Orléans. On sait que depuis plus d'un siècle, le théâtre français de Saint-Péterebourg est un des plus brillants de l'Europe entière, et que cha(]ue année il nous arrache à prix d'or quelques-uns de nos meilleurs artistes.

THÉÂTRE (Le) ITALIEN HORS DE L'ITALIE. — Si notre théâtre littéraire est le premier du monde, le théâtre musical italien a conservé une grande partie de son ancienne suprématie. Aussi existe-t-il des scènes lyriques italiennes dans presque tous les pays d'Europe et du Nouveau-Monde. Londres, Paris, Saint- Pétersbourg, Madrid, Barcelone, Lisbonne»

Varsovie, Nice, Constantinople même entretiennent à grands frais des compagnies chantantes italiennes, et l'on en trouve aussi à. Calcutta, au Caire, à Alger, à Tunis, à la Havane, à Buenos- Ayres, à Rio- Janeiro, à New- York, et dans la plus grande partie de l'Amérique. Il est juste seulement défaire remarquer, d'une part que ces troupes italiennes sont composées de chanteurs de tous pays, de Tauti-e que le répertoire de ces théâtres est formé en grande partie, à l'exception de quelques ou\Tages de M. Verdi, de traductions d'opéras français tels que Ouillmime Tell, U Juive, les Huguenots, Bobert-Ie- Diable, Faust, HamUt, V Étoile du

Norà, le Pardon de Ploërmel, Jfû/non, la Fille du Régiment, Fra Diavolo, etc., etc. De sorte qu'ici encore la snptTÎorité de notre tliéâtre éclate à tous les yeux, et que bous le couvert de la langue italienne l'art français se répand dans toutes les parties de l'univers civilisé.

THÉÂTRES ASTIQUES. — Dans l'antiquité, les coutumes et les usages du théâtre étaient bien différents de ce que noua les voyons chez les peuples modernes. Tout d'abord, chez les Grecs, les représentations n'avaient lieu qu'à l'occa-sion de certaines fêtes solennelles, et par consétjuent à des intervalles éloignés; il en résultait que tout le peuple vou-

THÉATUES ANTIQUES.

laut prendrc part à ce plaisir, qui ne se renonvelait qae rarement, les théâtres devaient être immenses, et l'on en cite en effet qui pouvaient contenir quarante, cinquante et jasqu'À quatrevingt mille spectateurs. D'autre part, les spettacles avaient lien non le soir, comme nona en avons pris la coutume, mais en plein jour, et la salle était entièrement découverte : de là l'usage des masques, qui, par leur, structure, servaient à enfler considérablement la voix des acteurs et à la faire pénétrer dans tontes les parties de ces salles immenses, en même temps cjue leur configuration spéciale faisait connaître aux spectateurs les plus éloignés le caractère de chacun desacteursqui paraissaient sur la sci'ne :

de là aussi l'usage dt.s \ascs d atratu (\ oy. ce mot), qui, placés dans des endroits spéciaux, répercutaient avec puissance la voix et les paroles de CCS acteurs.

A Athènes, c'est dans la matinée que commençaient les représcntatious dramatiques; aussi, lorsqu'on prévoyait la foule, certains spectateurs al 1 aient- i Is , dès la nuit pn.'cédente, s'assurer de leure places et les occu|>er. Lorsqu'il faisait beau, comme à l'époque des Dyanisiaques, qui se célébraient au printemps, les sj^ectateurs se couronnaient de fleurs et s'abritaient du soleil à l'aide de larges chapeaux ; dans certains théâtres, on étendait au-dessus d'eux un voile immense, que les Romains appelèrent velariuiH; (|uant aux acteurs, ils étaient ganintis Contre l'ardeur du soleil par les construc-

tions eu sailIiL qui couronnaient la scène ; si uu onige ou une pluie subite venait à éclater pendant le spectacle, le public se réfugiait sous le jifrand portique circulaire et dans les couloirs pratiques sous les gradins de chaque étage. Eu hiver, aux Lénéennes, qui se célébraient an mois de janvier, les spectateurs s'enveloppaient dans de vastes manteaux. Les représentations durant souvent jusqu'à dix et douze heures , on laissait entre deux pièces un intervalle assez considérable pour <|ne les assistants eussent le temps de manger et de «e rafraichir.

Dans les théâtres grecs, les premiers rangs de sièges, c'est-à-dire les plus proches de l'oruhestre, étaient réservés aux stratèges, aux archontes, aux préti-os, aux ambassadeurs étrangère et à tous les personnages de marque ; aux