VERVE. — VIRTUOSE

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çaîse, et parmi lesquelles il faut compter, outre V Amphitryon de Molière, Phaébn^ de Boursault, la Métempsycose des amours et CéphaU et Procris^ de Dancourt, le Roi de Cocapie^ de Legrand, Zô Retour de Mars ^ de Lanoue, les MécontenSy de la Bruère, la Critique^ le Badi-

îiage, les Elrennes, les Billets doux, U Je ne sçai quoi, Us Talens à la mode, la Fête d^Auieuil, la Folie du Jour et la Frivolité, de Boissy , rHyver, de d'Allainval, Amour pour amour, le Rival de lui-même, V École des mères et TAmoiir casfillafi, de La Chaussée, le Billet perdu, de Desmahis, V École amoureuse, de Bret, la Fermière, de Fagan, les Lacéd^moniennesy de Mailhol, V Impromptu de Thalie, de Sedaine, l'Orpheline léguée, de Saurin, Dupuis et Desro7iais, de Collé, et bien d'autres dont les titres ne sauraient trouver place ici. Quelques-uns des poèmes de nos anciens opéras-comiques étaient écrits aussi en vers libres, et cette forme poétique leste et pimpante, pleine de grâce surtout lorsqu'elle était traitée par un écrivain tel que Favart, s'avoisinait merveilleusement avec la musique. De nos jours, un librettiste fort distingué. Th. Sauvage, a fait revi\Te avec bonheur le vere libre dans Topéra-comique, et Ton peut voir avec le Cdid, Gilh ravisseur, le Toréador, s'il a su y réussir.

VERVE. — Qualité qu'il est plus facile d'apprécier que de caractériser, de comprendre que d'analyser. Ce qu'on appelle la verve, au théâtre, est un composé de chaleur et de gaîté, de mordant et d'entrain, de vivacité et de légèreté, qui donne du montant au jeu de l'acteur, le met en conmiunication directe avec le public et excite la bonne humeur de celui-ci. La verve est indispensable dans les emplois gais, et elle est la première qualité qu'on doit exiger des comiques, des soubrettes et des duègnes.

VIEUX JEU. — Dans tous les arts, et surtout dans les arts d'interprétation, il est, à côté des vérités éternelles et fondamentales, certains détails d'exécution qui sont sujets au caprice de la mode, qui se renouvellent en quelque sorte périodiquement et qui veulent toujours

être mis au goût et au ton du jour. C'est ce dont .certains artistes d'un talent secondaire ne se rendent pas suffisamment compte ; ils ne changent rien à leur jeu tout en \âeillissant, ne modifient rien à leur manière d'être, et bientôt se trouvent en complet désaccord avec le ton courant (Je l'art et avec ce qui se fait autour d'eux. C'est de ceux-là qu'on dit qu'ils ont le vieux jeu,

VILLES SÉDENTAIRES. — On qualifie de cette façon singulière, grâce à une ellipse (villes à troupes théâtrales sédentaires), les villes de départements qui entretiennent des troupes permanentes, troupes qui ne voyagent point et les desservent uniquement. Sous l'empire de l'ancien régime théâtral administratif, un petit nombre de villes seulement, parmi les plus peuplées, étaient désignées pour posséder des troupes sédentaires. Ce furent d'abord Lyon, Bordeaux, Marseille, Rouen, Lille, Strasbourg, Nantes, Toulouse, Montpellier, Brest, Versailles, puis, plus tard, Nîmes, Metz, Nancy, Besançon, Rennes, Amiens, Angers, Caen, Calais, Dijon, Grenoble, Saint-Etienne, Avignon, etc. A cette époque, où tout était réglementé, un très petit nombre de ces villes avaient la faculté de posséder deux théâtres, — jamais plus ! — sur l'un desquels on jouait l'opéra et la comédie, tandis que l'autre était réservé. au drame et au vaudeville. Ces villes étaient Lyon, Bordeaux, Marseille, Rouen et Toulouse. Aujourd'hui, avec le régime de liberté théâtrale tel qu'il a été rétabli en 1864, chaque ville peut avoir autant de théâtres qu'elle le désire, et ces théâtres peuvent jouer le genre qui leur convient. (Voy. Arrondissement THÉÂTRAL.)

VIOLON CONDUCTEUR. — Voy. Répétiteur.

VIRTUOSE. — C'est ainsi que l'on appelle les musiciens soit chanteurs, soit surtout instrumentistes, qui se font remarquer par leurs grandes qualités de mécanisme et par leur habileté à vaincre toutes les difficultés pratiques de l'exécution musicale. Il s'ensuit donc qu'un virtuose très habile peut n'être qu'un