AVOIR LE TRAC, LE TAFF, LE TAFFETAS

dont se servent les comédiens pour caractériser un artiste expérimenté, sûi* de lui, qui connaît son métier, en un mot à qui les planches du théâtre sont familières. Cela ne veut pas dire que cet artiste ait une valeur exceptionnelle, ni qu'il soit en possession de facultés supérieures ; cela indique seulement qu'il a de l'acquis, de l'expérience et des qualités pratiques.

AVOIR LE TRAC, LE TAFF, LE TAF- FETAS. — Locutions d'argot théâtral qui ; signifient : éprouver une grande peur. Certains artistes, et non des moins méritants, ne sau-

raient entrer en scène et se présenter devant le public sans ressentir comme une sorte d'effroi; d'autres, plus calmes d'ordinaire, éprouvent ce sentiment les joura de première représentation, d'autres encore lorsqu'il s'agit pour eux de paraître dans un rôle qui a été pour un de leurs confrères l'occasion d'un grand succès et pour lequel ils redoutent la comparaison. Tous ces artistes ont le trac, le taff, le taffetas. « J'ai eu un rude trac en entmnt ! » dira l'un. « Mâtin ! quel taffetas ! » s'écriera l'autre en sortant de scène.

BACCHANALES. — Voy. DIOXYSIA- QUE8.

BAFOUILLER. - C'est un terme d'argot théâtral. D'un artiste qui parle trop vite et de façon à ne se plus faire comprendre , ou qui manque de mémoire et, pour ne pas rester court , articule des mots sans suite, sans liaison , et dont le sens est incompréhensible, on dit qu'il hafomlle,

BAIGNOIRES. — Ce sont les petites loges sombres situées au rez-de-chaussée d'une salle de spectacle, en dessous de la première galerie, et qui entourent tout l'espace occupé par le parterre et les fauteuils d'orchestre.

BAILLER AU TABLEAU. — Se disait autrefois d'un acteur qui, prenant connaissance au tableau de la distribution d'une pièce nouvelle, dissimulait son mécontentement de voir qu'il n'y était porté que pour un bout de rôle.

BAILLIS. — Dans l'ancien répertoire de rOpéra-Comique, il y a soixante ou quatrevingts ans, l'action se passait très souvent dans un village, où l'on voyait presque toujoure apparaître un vieux bailli , généralement sot, laid et ridicule, comme dans les Deux Petits Savoijarchy les 3Iéprises par ressemblance, le Diable en vacances , le Droit du Seigneur, la Fausse Paysanne, la Rosière de Salency, Alexis et Justine, Joconde, le Nouveau Seigneur de village, etc. Les rôles de-ce genre formèrent bientôt une sorte d'emploi qu'on appela remploi des baillis, et qui, en réalité, rentrait dans celui des Laruettes. Cet emploi fut tenu à rOpéra-Comique par quelques acteurs dont le talent scénique était remarquable, entre autres Rosière, Vizentinî et Juliet père.

BAL DE L'OPÉRA. — Bien qu'ils soient considérablement déchus de leur ancienne splendeur, les baLs de l'Opéra conservent toujours le privilège d'attirer la foule. Leur existence date aujourd'hui de plus de cent soixante ans, et il n'est pas sans quelque intérêt d'en rappeler les origines, d'autant plus que leur renommée est européenne. Voici ce que disait à leur sujet un écrivain du dix-huitième siècle :

Le nombre multiplié des bals masqués pendant le règne de Louis XIV avoit mis au commencement de ce siècle cet amusement à la mode. On en vit au Palais-Royal et à Sceaux où régnèrent le goût et l'opulence. L'Electeur de Bavière , le prince Emmanuel de Portugal vinrent alors en France, et ils prirent le ton qu'ils trouvèrent établi. L'un donna les plus belles fêtes à Surêne, l'autre à l'hôtel de Bretonvilliei*s. Les particuliers, effrayés de la somptuosité que ces princes avoient répandue dans ces fêtes superbes, n'osèrent plus se procurer dans leurs maisons de semblables amusemens. Ils voyoient une trop grande distance entre ce que Paris venoit d'admirer, et ce que leur fortune et la bienséance leur permettoient de faire. C'est dans ces circonstances que M. le Régent, par une ordonnance du 31 décembre 1715, permit les bals publics trois fois la semaine dans la ^alle de l'Opéra. Les directeurs firent faire une machine avec laquelle on élevoit le parterre et l'orquestre au niveau du théfitre. La salle fut ornée de lustres et d'un cabinet d%ns le fond , de deux orquestres aux deux bouts et d'un buffet de rafraîchissement dans le milieu. Cette disposition éprouva quelques changemens dans la suite.

La nouveauté du spectacle, la commodité de jouir de tous les plaisirs du bal sans soins, sans préparatifs,, sans dépense , donnèrent à cet établissement tout le succès imaginable. Cependant, la danse, qui fut l'objet de ces bals publics, y a beaucoup perdu. On sçait qu'il n'est pas du bon air d'y danser. Les deux côtés do la salle sont occupés par quelques masques obscurs qui suivent