BALLET AMBULATOIRE

mani, kt FUle du Danube, le Diable à quatre, la

Jolie Fille de Oand, Orfa, Oieelle, le Corsaire, JoviUt, Oraziosa, la Fonli, la Source, Coppélia, Sylvia... Les artistes qui jouaient et dansaient dans cea ouvrages étaient Gardol, Vestris, Coralli, Petipa, Mérante, Branchu, Saint- Léon, M"""- Clotilde, Pauline, Bigottini, Noblet, Taglioni, les aœura Elssler, Carlotta Griai, Dumilàtre, Fitz-James, Plunkett, Fanny Cerrito, Rosati, Ferraria, Emnia Livry, Mourawieff, Fiorotti, Vernon, Bozza«ehi, Benu-

grand , et tant d'autres dont les noms m'échappent.

Aujourd'hui encore, le genre du ballet jouit à l'Opéra d'un vif éclat, bien que, ai la danse s'y trouve toujours bien représentée, l'art ei charmant et si expressif de la pantomime y semble considérablement déchu de son ancienne supériorité.

BALLET AMBULATOIRE. — Le mot

détermine la chose. Un ballet ambulatoire est

un ballet mobile, nn ballet marcimnt, dansé en plein air, aux sons d'une musique vigoureuse. Caatil-Blazc noua a donné d'un ballet de ce genrci exécuté à Lisbonne, une description qui n'est pas sans intérêt :

Les Portugais ont inventé le ballet ambulatoire. On donne ce nom à ira sriectacle de marcliea, de danses, de machines, eséeuté euccessivemeot sur la mer, le rivage, lea promenades, les places publiques. C'est une imitation de la pompe fyrrlitnienne, décrite par Appiaa Alexandrin. La canonisation du cardinal Charles Borromée fut célébrée a Lisbonne par un ballet de ce genre.

u richement orné, flottant eoua des

oies de d e ses coule rs d s cordages de tioio, des pavillons magnifiques, portait l'image du saint, sous nu dais de brocart d'or. Il se présente dans la rade ; tous les vaisseaux du port , en superbe appareil, s'avancent à sa rencontre, et lui rendent les booneura militaires; on le ramène en grande pompe, an bruit de toute l'artillerie des forts. Les cliSsses des patrons du Portugal , portées par les grands de l'État, et suivies de tous les corps religieux, civila et militaires, reçurent le nouveau saint à son débarquement. La marcbe commença : quatre chars d'une grandeur extraordinaire étaient distribués sur la ligne imoiensc de la procession. Le premier représentait le palais de la Benonimée, le Bfcond la ville de Milan, le troisième le Portu-

90 BALLON (avoir du). — BARAQUE,

gai, et le dernier l'Église. Autour de ces machines

roulantes, des troupes de mimes et de danseurs exécutaient , au son des instrumens , les actions les plus remarquables du saint, et ceux qui étaient sur le char de la Renommée marquaient par leurs attitudes qu'ils allaient prendre la volée , pour les apprendre à l'univers. Cette pompe passa du port dans la ville , sous plusieurs arcs de triomphe. Les rues étaient décorées de belles tapisseries, et jonchées de fleurs. Sur des théâtres et des échafauds dressés sur les places publiques, on voyait une foule d'acteurs dont les danses vives s'unissaient à la symphonie la plus brillante , pour exprimer l'allégresse publique. On étala des richesses immenses dans cette fête, et l'image du saint fut ornée de pierreries qui valaient plus d'un million.

Les grandes fêtes nationales de la Révolution française, dans lesquelles la Convention semblait vouloir renouveler les spectacles majestueux de l'ancienne Grèce, ont donné dans certains de leurs divertissements l'idée du ballet ambulatoire. Dans ce nombre il faut tout particulièrement citer la superbe « Fête à l'Être suprême )>, qui fut célébrée le 20 prairial an II et dont le progi-amme avait été tracé, dans le langage emphatique de l'époque, par le fameux peintre David.

BALLON (AVOIR DU). — On dit d'un danseur qu'il a du ballon lorsqu'il a la faculté de s'enlever de terre avec légèreté à une gi'ande hauteur, a Observez le lallon, dit Blasis ; rien ne peut être plus délicieux que de vous voir bondir avec une élasticité gracieuse dans vos pas, touchant à peine la terre, et semblant à chaque instant sur le point de voler dans l'air. »

BANDE SUR LE THEATRE. — On donne ce nom aux orchestres militaires ou aux fanfares qui paraissent sur le théâtre, dans certains opéras, et viennent mêler leui*s sonorités mâles et puissantes à celles des grandes masses chorales et instrumentales employées déjà sur la scène et dans l'orchestre. On en trouve des exemples dans la Reine de Cliypre, Robert Bruce, les Hu{juenot8, T Africaine et bien d'autres ou^Tages.

BANDES D'AIR. — Partie de la décoration scénique. Les bandes d'air sont des frises qui ,

dans les décors ouverts, simulent l'air en effet et arrêtent le regard du spectateur, qui , sans cela, se perdrait dans le vide du cintre. (Voy. Fhises.)

BANDES DE MER. — Bandes de toile peinte, simulant des vagues et montées sur châssis , qui traversent la scène dans toute sa largeur, et présentent l'idée du rivage de la mer loraque le décor l'exige.

Dans un décor important, ce procédé un peu primitif est aujourd'hui abandonné. La mer est alors représentée par une toile peinte vaste et très lâche, recouvrant la scène, et sous laquelle on fait comir et s'agiter de petits enfants ; ces enfants impriment ainsi à la toile un mouvement capricieux et continu, qui produit l'illusion des vagues.

BAXQULSTE. — C'est la qualification qu'on applique à c^îrtains directeurs de tluîâtres de province qui font (c de la banque » , c'est-àdire une réclame effrénée et grossière qui les fait plus ressembler à un chef de saltimbanques qu'à un entreprencm* sérieux et à un artiste.

BARAQL'E. — La baraque est le théâtre des l)ateleurs et des saltimbanques qui courent les foires, théâtre en Injis, naturellement, et construit de telle façon qu'il puisse se démonter pièce à pièce et se transporter facilement d'un endroit à un autre lorsque, la vendange étant faite d'un côté, il faut aller récolter ailleurs. Il y a des baraques de tout genre, de grandes et de petites, de luxueuses et de minables, de belles et de laides ; il y a des baraques de chiens savants, de marionnettes, de pantomimes, de phénomènes, de prestidigitateur , etc. Mais on doit remarquer (jue les baraques elles-mêmes se sont mises au ton de la civilisation moderne ; ceitaines d'entre elles ont aujourd'hui un luxe de construction, de décors, d'éclairage, (^ui leur enlève cette mine bon enfant, ce caractère de naïveté qu'elles avaient naguère , et qui leur donne un aspect prétentieux peu en rapport avec le spectacle qu'elles produisent. C'est d'ailleurs, tout naturellement, le public qui fait les frais de cette inutile somptuosité, et la baraque, la classique baraque à