BARRIÈRES. — BASSE

deux sous, tend de jour en jour à dieparaîtrc devant la baraque à soixante-quinze centimes.

BARRIÈRES. — On place chaque jour, à la porte de chatiue théâtre, des espèces de clayonnagea en bols destinés à contenir la foule qui vient faire queue, et auxquels on donne le nom de barrières. Ces larrières, dont la ki^nr permet seulement à deux personnes de s'y tenir

de front, assurent le bon fonctionnement du service à l'heure de l'ouverture des bureaux, en ce sens que chacun passe naturellement k son tour, et que nul ne peut matériellement entrer au théâtre avant celui derrière lequel il est placé.

BAKYTON. — C'est Li voix d'homme qui, dans le chant, tient le milieu entre la voix de

basse et celle de ténor, participant à la fois de l'nne et de l'autre. Elle a donné son nom à l'un des emplois les plus importants du genre lyrique, soit dans l'opéra, soit dans l'opéra-comique. Font partie de cet emploi les rôles de don Juan dans Don Juan, d'Hamlet dans Hamlet, de Nevers dans Us Huguenots, d'Hidraot dans Armide, de Nelusko dans V Africaine, de Guillaume dans Quillaume Tell, et d'autre part ceux du sénéchal dans Jean de Paris, d'Hoël dans le Pardon de Phërmel, de Sganarelle dans

U Médecin malgré lui, de Pierre dans VÉfoUe du I^iyrd, de Joconde dans Joconde, etc. , etc. Les Italiens emploient le même terme que noua (bariUmo) pour caractériser cette voix et l'emploi auquel elle correspond.

BASSE. — C'est la voix d'homme la plus grave. Elle donne son nom à deux emplois du répertoire lyrique, ceux de première basse, qu'on appelle auKBJ basse chantante, et de seconde basse, que l'on qualifie aussi de basse

BASSIX. - BA8S0 GANTANTE.

comique. Dans le premier de cfis deux eraptoÏB, ou dJstiugue encore certains rôlee dits de basia profonde parce qu'ils ont été écrits pour des voix exceptionnellement graves, comme l'était, par exemple , celle de Levasseur. Dans le Barbier de Séville, Basile est une première basse et

Bartholo nne seconde basse. Dans l'emploi de première basse doivent être compris les rôles de Berti-am dans Eoberl le Diable, de Baltbazar dans la Favorite, dn cardinal dans la Juive, de Marcel dans les Huguenote, de Leporello dans Don Juan, d'OIifonr dans le Dieu et la

Butilrun <ln nu>i-«u ïgc Ulnnt

Bat/adère, de don Bclflor (laus !e Toréador, de Falstaff dans le Songe ^vne niiii d'été, etc.

Dans le rcijcrtoire de l'()]iéra- Coi nique, on désignait autrefois sous le nom de bassestablier certains rôles de basse contifine parmi les(|nols finirent surtout ceux qui furent crises

juir Solié, tels qu'Érasîstrate dans SIrafonice, \v seifîueur dans la Fausse Paysanne et Dali- Ixjnr daiLs Eiiphrosine et Coradin.

BASSIX. — Autrefois, dans les thè'itres de pruviuce, lorsfjue arrivait le jour d'une ropré

sentation aubéuéfieed'un acteur, le bénéficiaire faisait placer au contrôle un bassin d'ai^ent destiné à recevoir les présents que pouvaient lui faire les amateurs de son talent. Il n'était pas rare, en effet, de voir certaius spectateurs, qui estimaient la personne ou qui bonoraient l'artiste, ne point se contenter de payer leur place au bureau, et placer dans le bassin soit un cadeau eu aident, soit un bijou, soit un

autre objet quelconque. Cette coutume, avantageuse pour quelqnes-una , mais, il faut l'avouer, peu compatible avec le sentiment de la dignité humaine telle qne nous la comprenons aujourd'hui , a depuis lougtemps et complètement disparu.

BASSO CANT AXTE. — C'est l'emploi qui, dans le ré|)ertoire de i'opéra itaben, répond.