CHEF DE SERVICE. — CHŒUR

de M. Haiis Richtcr, chef d'orchestre de TOpéra impérial de Vienne ; en Italie, de M. Franco Faccio, chef d'orchestre de la Scala, de Milan ; en Belgique, de M. Dupont, chef d'orchestre du théâtre de la Monnaie, de Bnixelles.

Les Italiens appellent le chef d'orchestre maestro concertatore ; les Allemands cappellamets ter, « maître de chapelle ».

CHEF^ DE SERVICE. — Les chefs de service sont nombreux dans tout établissement dramatique de quelque imjKDrtance, et chacun d'eux, investi de l'autorité nécessaire sur les artistes ou employés placés sous ses ordres, est responsable devant la direction du théâtre de la marche et de la bonne ex(''cution du service qui lui est confié. C'est dans les théâtres lyri- «lues que, par le fait de la prt'sence de la musique, les services sont les plus nombreux. Sont chefs de service dans un «rnind théâtre, soit artistique, soit pei*sonnel, soit matériel : les rt^isseurs, les chefs d\)R'liestix\ les chefs du chant, les chefs des chœurs, les maîtres de ballet, le chef des comparses, les chefs costumier et costumière, le chef machiniste, l'inspecteur de la SiiUe, le caissier, le maître coiffeur, le chef (raccessoires, le chef de copie.

Les chefs 4k' services artistiques sont charîrés non seulement de la direction des études et des exécutions, mais de la discipline, de la bonne tenue ft do l'exactitude de leur peraonnel ; leur autorité a un côté administratif, auquel nul de leurs sul>onlonnés ne peut se soustraire; ils infligent les amendes à ceux qui les ont encounies, ils ont droit de réprimande et de rt'vocation, ils sont enfin, comme nous le disions, investis de l'autorité qui est le corollaire naturel de la resjwnsabilité (pii pèse sur eux.

CHEMINÉES DES CONTREPOIDS. — On aj>pelle ainsi des espèces de cages à clairevoie, faites en planches de sapin et disposiHïs le long des murs latéraux de la scène, dans toute la hauteur de Tédifice, afin d'assurer le libre i>arcours des contrepoids nécessaires à la manœuvre des décors, tout en garantissjuit la sécurité des personnes qui ont affaire dans les coulisses.

CHERCHER L'EFFET. — L'expression se comprend de soi. On dit d'un comédien qu'il cherche Tefîet lorsqu'il ne se contente pas de ceux qui doivent naître naturellement des situations ou du dialogue de son rôle, et qu'il s'efforce, par tous les moyens possibles et même impossibles , de provoquer dans le public des impressions factices et de faire de Teffet aux dépens du bon sens et du bon goût.

CHEVALIERS DU LUSTRE. — Vov.

Claqueurs.

CHEVROTER. — Soit pir suite d'une mauvaise émission de la voix, soit par le fait d'une fatigue et d'une* faiblesse continues de Torgane vocal, certains chanteurs en arrivent à ne plus ix)uvoir soutenir un son purement et sans (ju'on entende une sorte de petit tremblotement insupportable, (pii Rassemble au vagissement d'un chevreau. C'est ce qu'on appelle chevroter.

CHIRONOMIE. — La cliironomie, au dire de Chamfort, était un «i mouvement du corps, mais surtout des mains, fort usité parmi les anciens conu'diens, par lequel, sans le secours de la parole, ils d('»signoient aux sjHîctateurs les êtres iK^nsîms, dieux ou hommes, soit (ju'il fût question d'exciter les ris à leurs dépens, soit (pi'il s'agît de les désigner en Inuine part 1».

CHŒUR. — Dans l'oiKTa, dans l'oratorio, le chœur est un ni< >rceau de musique écrit généralement à quatre ixirties (soprano, contralto, ténor, basse), mais qui est chanté jwr toutes les voix et, à de très rares exceptions, pres(]ue toujours accompagné par l'orchestre. Queltiues chœurs sont écrits pour les seules voix de femmes, comme celui des nymphes dans la Psyché de M. Ambroise Thomas ; d'autres sont écrits pour les seules voix d'hommes, comme c*elui des chasseurs dans le Freischutz de Weber ou celui des soldats dans le Faust de M. Gounod. Le chœur est une source d'eflTets toujours nouveaux, toujours \*arié8, parfois surprenants. Haendel en a tiré un parti incomparable dans les t oratorios: Richanl Wagner Ta c()mplètement banni de quelques-uns de ses ojK'ras.