CINTRE

teur ou d'une <ï?iivre dramatique. Bien des chut<?s sont restées célèbres au théâtre, (juoique souvent les pièces qui les éprouvaient se soient par la suite brillamment relevées. Pour cas dernières , on peut rappeler surtout le souvenir de Britannicus, des Plaideurs, et même du Cid. Mais plus souvent, il faut le dire, le public l'efuse de revenir sur sa première impression, et .la chute est irrémédiable. Piron l'éprouva loi'squ'il donna au Théâtre-Français sa tragédie de Fer n and Cortez, qui d'ailleurs lui arracha un bon mot : au sortir de la représentation, comme il faisiiit un faux pas et que (juelqu'un le retenait au moment où il allait choir : (Test ma pièce, Monsieur, s'écria-t-il, qiCîl fallait empêcher de tomber, et yionpas moi. Un autre auteur, (î aubier, qui venait de faire jouer à la foire une parodie intitulée Brioché, dont la chute avait été complète, répondit à un ami, qui lui demandait comment un homme d'esprit comme lui avait pu faire une si méchante pièce, (ju'il y avait lonjrtemps (]ue le public l'ennuyait on détail et (pril avait voulu le lui rendre une bonne fois en jrros. On ])rétend que M"'*" de (iraffii^ny est morte du chagrin d'avoir assisté, au Théâtre-Français, à la chute de sa comédie la Fille d'Aristide.

On a des exemples de noml»re de pièces dont la chute fut telle (prelles ne purent être jouées (pi'une fois : le Retour îinjnévu, de la Chaussée, r Amante travestie, de Fagan, lu Fermière, du même, V Indolente, de Labédoyère; bien d'autres même ne purent être a<'hevées, telles que la Prude du temps, de Palaprat, les Anonymes, de Roy, le Ihis de Boulot/ne, de Dominique, etc. De nos joui'S, on se rappelle certaines chutes retentissantes : la Taverne des Étudiants, de !M. Sardou, à l'Odéon ; Gaétana, de M. Edmond About, au même théîitre ; Henriette Maréchal, de MM. de Concourt, à la Comédie-Française ; llarlzouf, d'Offenbach, à rOpcra-Comi(iue, Siins comptei* ce que nous ne saurions citer.

Jadis, quand le parterre était railleur, les chutes avaient parfois un côté comi(pie ; une boutade, une saillie inattendue les détenninait lorsque le public, prenant peu d'intérêt à la pièce nouvelle, ne jugeait j)as à propos de la défendre. C'est ainsi qu'à la représentation

d'une tragédie d'Abeille, Cm-iolan, l'un des personnages ayant à dire :

Ma sœur, vous souvient-il du feu roi votre pure ?

et un plaisant ayant aussitôt réj^ondu :

Ma foi, s'il m'en souvient, il ne me souvient guère,

un fou rire s'empara de la salle, et la pièce ne put être achevée. Une autre fois, à la première ai)iiarition du Sancho Pança de Dufresny, à l'acteur (pii disait, au troisième acte : « Je commence à être las de Sancho, » un spectateur répliqua : «r ]Ma foi, moi aussi ! d ce qui amena le même résultat. Un fait du même genre se produisit plus récemment, à la représentation du Siège de Paris, tragédie du vicomte d'Arlincourt, qui avait le monopole des vers burles(pies : un personnage vient annoncer que.

Pour chasser loin tics murs les farouches Normands, Le roi Charles s'avance avec vingt mille Francs.

te Diable! il est plus riche (pie moi! » s'exclauK' un auditeur facétieux. Cette fois aussi, la ])ièce faillit scnnbrer.

Aujouprhui, le parterre, (pii n'existe plus guère, est entièrement dévolu à la claque, et les auteurs n'ont i)lus à craindre ni son esprit, ni son iiTévéreuce.

CINTRE. — La partie supérieui-e d'un théâtre, celle (pii s'éteml au-dessus de la scène, sur toute la surface de (•t'ile-ci, ju<<qu'aux combles de Tédifice. Le cintre comprend tous les (kssu.s du théâtre, aussi nécessaires (jue les dessous à la mameuvre des décors, et l>eaucoup plus chargés de matériel «[ue ces (k'rniei*s. C'est là, en effet, que se trouvent, avec les rideaux, et les l)lafonds d'air, et toutes les déconitions siqM}rieures, l'ensemble immense des herses d'éclairages, des ponts volants, des échelles qui relient les corridoi*s du cintre, avec tous les treuils, les tamlxnirs, les contrepoids, les lils, les moufles, les crochets, enfin les objets, les engins, les instruments de toutes sortes nécessités par le service de la macliinerie et (jui font de cette partie du théâtre l'endroit le plus étonnant, le plus étrange et le plus curieux à visiter.

Dans un théâtre ordinaire bien machiné, le

cintre, complètement suspendu è, )a charpente du comble, est élevé de douze mètres environ an-deB8U8 de la scène ; k l'Opéra, il se trouve à vingt mètres de hauteur, et des colonnes de fonte, soulageant la charpente, maintiennent les corridors et servent sur la scène à limiter les cases des châssis cmmagaBincs. Voici une

description du cintre faite par un homme qui l'avait bien pratiqué, U. Moynet (1) :

C'est dans le premier coTridar que se fait en grande partie le service du cintre (2). Du côté do tliéSlre, servant de garde-fou, vous voyez cette traverse qui va do la face au lointain, portant une ^érie de fiches eu clievillea posées obliquement avec

la réguiarité d'une ligne d'infanterie. Ces fiches Kervent à retenir les poignées des rideaux, plafonds et eommandea qui mettent en mouvement les tam-

. (1) Dana son livre : rEm:tr, i!a théâtre.

(2) I>!a corridora du cintre sont BUperpOBéa et parcouretit toute retendue de la scOne hqf ehacun de ses tûtéï, le long de» mnrB qui en forment U limite.

(3) On appelle poiynèe la réunion des fila qui serrent & enlever un rideau, uu plafond on tout autre objet. Après avoir passé sur sa poulie, chaque fil est renvoj'é

ta pr^mlèn rcpr^HnlAtion.

bours placés au-deHsns (3); au-dessous des fiches, contre chaque montant, un rouleau en bois est dis-

a des a

^sdela

tambour, et il se réunit lii aux autres HIb qui composent ta manœuvre. Le faisceau ainsi formé vient se guiudersur une cheville, en attendant le moment du service ; on dit alora qn'il est en retraite. — Une commanile est un cordage aaseï fort qui met en mouvement un t.imbonr, sur lequel est équipé soit un rideau, soit uue ferme, soit