ABR

Ablasiduro, s. f. État du linge ablasi.

Ablasiga, ». Meurtrir; accabler de lassitude; briser les os. Au part. pass. seul employé : harassé, moulu de fatigue, courbaturé. Activément il est inusité.

Mèmie dérivation qu’Ablasi, dont il n’est que la reproduction dans un sens figuré:

Ablasigaduro, s. f. Lassitude dans tous les membres, courbature.

Ablouta, v. Joindre plusieurs sommes ensemble.

Dér. de Bto, bloc.

Abouchardi, ido, adj. Barbouillé, sali, au visage surtout.

Dér. de Bouchar.

Abouminable, blo, adj. Abominable.

Trad. du français.

Abouna, v. Abonner.

Trad. du français.

Abounamén, s. m»m. Abonnement.

Trad. du français.

Abounda, ». Rassasier, et non point abonder. Ce mot est évidemment dérivé du français, quoique l’acception en ait été restreinte. C'est seulement de l’analogie : ce qui abonde par trop est rassasiant. — Mé soui abounda dé à dire, je me suis lassé de lui dire.

Etym. du lat. ab, et de undo, regorger, déborder.

Aboundivou, adj. de tout genre. Rassasiant, qui gonfle l'estomac, comme les mets trop gras. — Voy. Abounda:

Abouréla, vw. Traiter une chose comme le bourreau traite un patient, c.-à.-d. la torturer, la briser, la déformer, l’abimer.

Abourgna, ». Éborgner, rendre borfne, crever un œil, ou lui faire grand mal; éborgner l’œilleton d’une greffe.

Dér. de Borgne, borgne.

Abouri, v. Détruire. — Abourè uno hisado, détruire une nichée. Abour? un cam, défricher un chemin. Uno vigno abourido, une vigne abandonnée et en friche. Aquélo modo s’'abouris, cet usage se perd. Uno fénno abourido, une femme fanée, ridée, qui a perdu ses formes et sa fraicheur.

Ce verbe paraît formé de Boure, bourgeon, bouton, et de l’a privatif. On ravale un arbre et une plante en lui enlevant ses boutons à mesure qu’ils paraissent. Les autres acceptions ne sont qu’une extension de celle-là, primitivement tirée de l’agriculture.

Abouscassi (s’), v. Dégénérer, s’abâtardir; au fig. se ratatiner, se négliger dans sa tenue et dans son allure.

Dér. de Bouscas, bâtard, sauvageon.

Abraqua, v. Braquer un canon, une lunette, même les yeux.

Trad. du français. L’a d’abraqua est purement explétif.

Abrasa, v. Braser du fer ou du cuivre; mettre de la braise sur un potager, dans un réchaud, dans les sabots. Cette chaussure, ainsi échauffée quelques secondes, conserve longtemps sa chaleur, quoiqu'on aille dans la boue ou la neige. Cet usage est fort suivi chez les Cévenols.

Dér. de Braso, braise.

Cri des revendeurs de rue, lorsqu'il ne leur reste que peu de marchandise. A l'acabado! Cri de victoire des fileuses de soie à la fin de la saison de la filature. Ce cri multiple et poussé de toute la force des poumons se fait entendre pendant les trois derniers jours de la campagne. Il est accompagné d’une chanson de circonstance fort ancienne,

Abrasaïre ou Estabrasa, s. m. Chaudronnier ambulant, qui va souder, raccommoder le vieux cuivre à domicile, en s'annonçant par ce cri : Pétroulérou-éstabrasa! Cassérolo éstama! Cette phrase est sans doute un mélange corrompu du languedocien et de l'italien calabrais; car la plupart de ces industriels étaient dans l'origine des Napolitains et avaient le costume et le chapeau conique des lazzaroni.

Abrasqua, v. Ebrancher; rompre les branches d’un arbre en les tirant du bas. — Zous fruchès s'abrasquoù, les arbres rompent sous le poids de leurs fruits.

Dér. de Branquo, branche.

Abrasque, quo, ou Abrasquou, adj. m. f., de tout genre. Cassant, fragile, qui s'ébranche facilement. Le chàtaignier principalement casse au moindre effort de l’homme ou du vent.

Abri, s.m. Abri. Ne se dit que d’une exposition à l'abri

du vent ou des gelées, et non au figuré.

Dér. du lat. Apricus.

dit : Mar douroùs, abriou plèjoùs, rèndou lou péisan ourguioùs, mars venteux, avril pluvieux, rendent le paysan

orgueilleux. Aou més d’abriou t'aldoujeiras pas d'un fiou,

dou més dé maï fai cé qué lé plaï, amaï éncaro noun saï, au mois d'avril tu ne t'allégeras pas d’un fil, au mois de mai fais ce qui te plait, et je ne sais trop encore. Bon conseil hygiénique, que les variations de température dans ces deux mois justifient souvent. — Péïssoù d'abriou, poisson d'avril, attrape.

Etym. du lat. Aprilis.

Abriva, v: Faire manger un poisson d'avril, attraper.

Abrouqui (s’), v. Se rabougrir, végéter maigrement, se dessécher. Se dit d'un arbre brouté ou trop souvent ravalé, qui pousse faiblement. — Voy. s'Abartassi.

Dér. de Broquo, büche, branche sèche.

Abrouta (s’), v. Avorter. Se dit en parlant des animaux.

Du lat. Abortus, part. pass. d’Aboriri, mème significat.

Abusa, v. Abuser de... Traduit du français. Ce mot ne s'emploie jamais vis-à-vis d'un régime direct; ainsi on ne dit pas : Abusa qudouquàs, pour tromper, duper quelqu'un ; mais abusas dé iéou, Vous abusez de moi.

Açal interj. Oh çà! Or çà! — Açà véguén, cà, voyons. Açà vénès? oh çà! venez-vous ?

Acaba, v. Achever, finir; se ruiner. — Es acaba, il est achevé; sa santé est usée; il ne peut plus vivre longtemps; ou bien : c’est un homme ruiné. Aquél co l'acabè, ce fut

Je dernier coup qui l'acheva. Acaba qué siègue, sitôt fini,

pas plus tôt terminé, une fois ceci achevé.

Acabado, s. f. Fin, terme. — A l’acabado! à mon reste!

Abriou, s. m. Avril, 4m mois de l’année. Le proverbe”

et à chaque refrain il recommence à se produire par un crescendo progressif.

Acabaïre, ro, adj. Prodigue, dissipateur; un mangetout.

Dér. de Acaba.

Acabassi (s’), v. Se biser, se flétrir par l’âge et le travail. 11 ne se dit que des personnes, et surlout des femmes à qui quelques années de mariage, des couches fréquentes et un allaitement trop prolongé ont enlevé leur fraicheur, leur agrément et le goùt de la toilette.

Dér. de Cabas, cabas. On appelle cabas, au fig., une femme malpropre et mal fagotée.

Acagnarda, v. Abriler une plante, l'exposer au soleil, à l'abri de la bise. — S'acagnarda, prendre le soleil dans un angle de mur, comme font les vieillards et les mendiants, qui n'ont pas d'autre feu que celui du ciel. Au fig. s'acagnarder, s'acoquiner, s’accoutumer à vivre dans la fainéantise.

Dér. de Cagnar, abri exposé au soleil.

Acalouna, v. Échauffer, réchauffer. — Aquéste tén s'acalouno pas gaïre, ce temps ne se radoucit guère.

Dér. de Caloù, chaleur.

Acamina, v. Mettre sur la voie; mettre une affaire en train ; mettre en fuite, chasser. S’acamina, v. r. Se mettre en route, se diriger vers, s’avancer.

Dér. de Cami, chemin.

Acampa, v. Ramasser, cueillir; prendre, gagner ; au fig. économiser, entasser. — Abcéder, aboutir, en parlant d’un apostume qui travaille, qui se forme, qui suppure. — Acampa dé forços, reprendre des forces après une maladie. Acampa d'apéti, gagner de l’appétit. Acampa dé sén, prendre de la raison. — Moun dé acampo, mon doigt apostume, il a un mal d'aventure.

Dér. de Camp, vieux mot : champ.

Acampaduro, s. f. Mal d'aventure, apostume.

Acampaïire, ro, adj. Ramasseur; au fig. économe, thésauriseur. Le proverbe dit : À bon acampaïre bon éscampaïre, à père avare enfant prodigue.

Acampaje, s. m. Action de ramasser, de cueillir; cueillette.

Açan ou Acën, s. m. Accent, accentuation.

La première forme Agçan est admise par l'usage : elle se justifie par son étym. du lai. ad cantus, que rappelle sa consonnance. La seconde Acén a reçu ses lettres de naturalisation de Sauvages, et dérive aussi du lat. accinere, chanter, qui a donné accentus. Les deux mots sont réguliers et également employés. — Voy. Acén.

Acanala, v. Diriger l'eau par un canal ou un bief. Une rivière, un cours d’eau quelconque sont acanalas, soit quand on les canalise, soit même lorsqu'ils se sont tracés un lit profond et droit.

Dér. du mot suivant. .

Acanâou, s. f. Chéneau de toiture; toute sorte de conduit d’eau en bois, en fer ou en poterie, pourvu que ce soit

à ciel ouvert; lorsqu'ils sont ou en forme de tube, ou souterrains, on les nomme Bournèou, bourneau. — Faïre

l'acandou, loc. prvb. pour dire : s'entendre comme larrons en foire, tricher au jeu en s’entendant frauduleusement avec l’un de ses adversaires pour duper son partner ; signifie encore : ménager la chèvre et le chou; nager entre deux eaux; crier tour à tour vive le roi, vive la ligue; promettre à celui-là ce qu'on a promis à celui-ci, et tromper au moins l’un des deux; car c’est le rôle de celui qui trompe tout le monde, et à qui, par conséquent, personne ne peut se fier. L’'Acandou, le chéneau, comme nous venons de le définir, est le conduit, primitivement en bois et ensuite en fer-blanc, placé horizontalement au bord des toits pour en recevoir l’eau, qui, par de plus petits tuyaux appelés gouttières ou gargouilles, tombait de là sur le pavé, avant que les règlements de la police urbaine eussent prescrit des descentes appliquées contre les murs des maisons pour amener l'eau jusqu'au niveau du sol. C'est par ces gouttières assez multipliées que le chénean versait sa provision sur tous les passants, également et sans faire de jaloux. Dispensateur généreux d’une chose qui ne lui coûtait rien et ne valait pas davantage, est-il devenu le type de notre homme qui fait l’Acandou, ou comme l’Acandou, en prodiguant ses promesses, ses protestations, marchandise de même valeur, qui n’est aussi que de l’eau claire? — Tout cela n’est pas certain, peutêtre même n’est pas très-probable; mais, à coup sûr, ce n’est pas impossible.

Acances, s.m. pl. Espace qui reste sans être labouré dans un champ, aux deux extrémités de la ligne des sillons, où tourne la charrue. A la fin du labour, on reprend toutes ces lisières par une nouvelle direction perpendiculaire à la ligne des sillons : c’est la dernière opération que subit un champ. Par extension, on donne au fig. ce même nom à la terminaison d’une foule de choses. — Sèn as acances déou carémo, nous sommes à la fin du carème. Souï as acances dé moun vi, je suis au fond de mon tonneau.

Serait-il dérivé du lat. ad calces, aux pieds, au fond?

Acantouna, v. Tirer quelqu'un à l'écart, l’acculer dans un coin; écoinsonner un mur, y placer un écoinson, la pierre angulaire d'encoignure. — S'acantouna, se réfugier dans un coin, se blottir au coin du feu.

Dér. de Cantoù, coin.

Acâou, s. m. Chaux; pierre calcaire cuite ou calcinée dans un four à chaux. En chimie, protoxide de calcium. — On la distingue en Acdou grasso, chaux grasse, et Acdou maïgro, chaux maigre. La première est la chaux pure, sans argile, acide carbonique et chaux ; elle foisonne par l'immersion dans l’eau. Le mortier à chaux grasse se lessive et se détruit dans l'eau. La seconde est la chaux argileuse ou siliceuse, qui foisonne peu ou pas. Celle qu'on appelle chaux hydraulique, qui est une variété de la chaux maigre, contenant de 8 à 20 pour °/, d'argile, fait prise dans l’eau : le mortier fait avec cette chaux prend

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de la consistance lorsqu'il est immergé. Les chaux maigres de 0 à 6 pour °/, d'argile, sont non hydrauliques; de 6 ou 8 à 20 pour °/, d'argile, elles sont hydrauliques; de 20 à 26 pour °/ elles forment à elles seules, sans besoin de sable, le mortier hydraulique connu sous le nom de ciment romain. : |

La chaux de la Blaquière, aux environs d'Alais, est renommée. Celles des Tavernes, de Vézenobres et de Ners ont aussi des qualités remarquables. — Déstrémpa d'acdou, éteindre et détremper de la chaux. Pasta d’acdou, corroyer de la chaux, la mêler avec du sable, à l’aide du rabot, pasto-mourtiè. ;

Dér. du lat. Calx, Caleis. Notre dialecte a ajouté un a initial, purement explétif et euphonique. C’est ce qui fait sans doute que dans ce pays, bien des personnes, en parlant français, ou qui s’en piquent du moins, disent couramment au plur. les achaux, comme elles font pour Les acôtés, les côtés. Aucuns vont même jusqu'à les apilastres, les

-achéneaux, les amuriers, les pilastres, les chéneaux, les

müriers, etc.

Acapara, v. Accaparer, monopoliser.

Trad. du français.

Acaparur, urdo, adj: m. et f. Accapareur.

Trad. du français.

Acarcavéli, ido, adj. m. et f. Cassé, ratatiné, branlant de vieillesse ou de maigreur. Il se dit principalement du bois desséché et d’un meuble branlant dans ses jointures.

Dér. de Carcavèl, qu'on dit en certaines localités pour Cascavèl, par terme de comparaison avec le brandillement bruyant de cet instrument. — Voy. Cascavèl.

Acarnassi, v. Habituer à manger de la chair, rendre carnassier.

Dér. de Car, chair. |

Acata, v. Couvrir; joncher. Au fig. Acata, part. pass., caché, dissimulé, sournois.

Acatage, s. m. Toute sorte de couvertures de lit.

Acén ou Açan, s. m. Accent : accent tonique, flexion de la voix sur certaine syllabe des mots; prononciation, accentuation. Se dit aussi pour accent grammatical, signe graphique qui affecte certaines voyelles.

Notre langue n’a qu’un substantif pour exprimer Mes deux acceptions très-différentes du mot Acér, dont lune désigne la prononciation elle-même, et l’autre un signe accidentel et variable destiné à modifier le son d'une voyelle. Elle n’a pas accordé droit de cité à ces qualificatifs, inventés par les grammairiens, d’accent rationnel, oratoire, logique, pathétique et autres. Mais, pour faire de tout cela comme le bourgeois-gentilhomme de la prose, sans le savoir, elle ne se reconnait pas moins si redevable à l'accent tonique et à l’accent grammatical, que nous ne pouvons nous dispenser de leur ouvrir un crédit particulier proportionné à leur importance.

Ce qu’on doit entendre par accent tonique, notre définition, peut-être trop concise, a essayé de l'exprimer en un

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mot. Qu'on nous permette d'emprunter à la préface des Castagnados un commentaire qui la complète.

: La Fare-Alais dit de la langue d'Oc « qu'elle est une musique comme l'italien, plus que lui peut-être; c’est du . moins une mélopée. Ses syllabes sont des notes, ses phrases des motifs harmoniques; son accentuation, si variée, est une véritable gamme, et ses diphthongues, ses triphthongues, si fréquentes, si multiples, forment des syncopes chromatisées d’une mélodieuse expression. Si cette langue a le larynx limpide et métallique, elle a aussi, et par-dessus tout, l'oreille chatouilleuse; et sa susceptibilité à cet égard rappelle ce sybarite que le pli d'une rose empêchait de dormir. »

On ne saurait mieux dire. C'est bien la, en effet, l'originalité et le caractère dominant de notre langue d'Oc, que cette prosodie musicale des mots et des syllabes, qui ne l'abandonne jamais, qu'elle garde en parlant les autres langues, et qui est dans sa nature. Et cela n’est autre chose que son accent propre et l'accent tonique, que ce culte de la modulatioh, qui lui est inspiré par l'éclat de ses voyelles, qui lui fait éviter le redoublement des consonnes et condamner, même dans la plus humble prose, le choc de deux sons pareils; que ce sentiment natif de l'euphonie, d'où lui viennent ses délicatesses exquises de construction et de vocalisation. L'accent tonique, ainsi compris, est de toutes les langues; mais il est, au plus haut degré, l'essence, l’Ame et le génie particulier des idiomes méridionaux. Pour eux, qui chantent d'instinct, qui relèvent plutôt du solfége que de la grammaire, l'harmonie est la loi souveraine. La langue d'Oc, comme l'italien et l'espagnol, ses sœurs du même lit, en reconnaissent si bien la puissance, que la prononciation est devenue la raison logique de leur orthographe. 11 le fallait bien. Le sens d’un mot dépend souvent, — on va le voir par des exemples, — de la manière dont il est accentué : dès lors, écrire comme on prononce et comme on entend, et par voie de conséquence, ne prononcer que comme on écrit et que ce qui est écrit, c'est-à-dire conformer l’écriture à la parole, est une nécessité de nos dialectes; car l'unique moyen de leur conserver la clarté, ta grâce, l'intelligence, * consiste à rapprocher l'orthographe de la pensée, à lier la forme des mots avec leur signification. Dès lors, toutes les lettres devant ètre articulées avec le son qu’elles expriment, il n’est besoin de représenter à l'œil que ce qui doit être entendu par l'oreille. |

Les Grecs et les Latins avaient la quantité, qui mesurait la durée des sons : les langues modernes ont l'accent tonique, c’est-à-dire l'élévation ou la flexion de la voix sur chaque mot, presque sur chaque syllabe. À Rome, rapporte Cicéron, le peuple se montrait très-sensible à

l'observation de la mesure. « Tout le théâtre, dit-il, se soulève et.pousse des cris, si une syllabe est trop brève ou trop longue, bien que la foule ne connaisse ni pieds ni rhythme, et qu'elle ne sache point ce qui blesse son .

ACE 17 oreille, ni pourquoi ni en quoi elle est offensée : Theatra tota exclamant, si fuit una syllaba brevior aut longior, nec verd multitudo pedes novit nec ullos numeros tenet, nec illud quod offendit aut cur aut in quo offendat intelligit. » La langue d'Oc a hérité de sa mère latine d'une sensibilité pour le moins aussi vive. Dans sa vocalisation, qu'une ronde soit substituée à une noire, elle se sent froissée; qu'une note qui doit être éclatante soit convertie en un. son sourd, qu'une voyelle forte s'échappe comme une muette, elle s'irrite de la transposition; elle est blessée de la cadence fausse; pour elle le sens se déplace, se dérobe, se dénature aussitôt. Il n'y a pas ici cependant non plus d'autre juge que l'oreille. Judicium ipsa natura in auribus nostris collocavit, dit toujours Cicéron; mais l'accent va de soi, sans théorie et sans grammaire; il est dans l’air et dans la voix; notre parler est ainsi fait. 11 faut l'accepter tel quel, se soumettre à ‘ses exigences, ou renoncer à se faire comprendre. C'est de cette accentuation que nous essayons de donner une idée et de poser les principes.

I n'existe pas de langue qui n'ait son système propre, individuel d’intonations, de, consonnances, dépendant de la combinaison, du rapprochement et de la sonorité de ses . voyelles. Pour notre langue d'Oc, rien n'est plus essentiel que de connaitre la clef de sa notation.

Le premier point, et le plus délicat, est de préciser l’inflexion, de déterminer le degré d'élévation ou d’abaissement de la voix, qui constitue l'accent tonique. Dans une phrase écrite, tous les mots sont séparés par un intervalle; il en doit être de même dans la phrase parlée. Chaque mot a sa syllabe tonique, et n'en a qu’une, la syllabe finale, sur laquelle, par une sorte d’insistance, il se fait un temps d’arrêt imperceptible, cependant appréciable, une modulation. distincte, qui peut être classée dans l'échelle des sons, insensible presque, mais qui, en appuyant, est mise en sâillie. Une seule condition est imposée à cette dernière syllabe, c’est qu’elle soit de force à supporter l'accent, ce qui n'arrive jamais avec une muette, une féminine, une faible, sur laquelle la voix ne s'arrête point. C'est pourquoi la tenue ne se fait qué sur la finale des mots, quand cette syllabe est masculine, à consonnance pleine et grave; ou sur la pénultième, quand le mot se termine par une féminine, faible ou muette.

Cette règle est le fondement de la prononciation du languedocien : son corollaire se trouve dans la justesse exacte du son attaché à chaque syllabe, représenté par une voyelle. Notre idiome, pour s'écrire avec le mème alphabet que le français, qui fut l'alphabet latin, ne donne pas cependant à toutes les lettres le son qu'elles avaient en latin, non plus que celui qu'elles ont en français. A chacun son lot. La langue d'Oc a des sons qui lui appartiennent en propre, des alliances de lettres qu'elle affectionne, des cadences qu’elle recherche; elle ne veut pas en être dépossédée, et elle ne se livre qu'à ceux qui lui sont fidèles; à eux seuls elle consent à révéler sa grâce, sa douceur, sa

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souplesse, son énergie, ses beautés entières, La variété de. ses intonations, la. sonorité de. ses, voyelles, rendent. sa.pros. nonciation vivement, acçentuée;, et surtout, elle, diffère, essentiellement, du français, qui cultive les, consonnances, œmuettes et sourdes, et qui arrive à, de, grands effets, par des: tout, contraires, Aussi, sur ce chapitre de l'accent, pas d'aceord à établir; point, de rapprochement entre deux; pôles. opposés. Quand les. puristes. d'Ontre Loire, auront, traité dédaigneusement. de gascons. nos, dialectes méridionaux, et que ceux-ci auront répliqué par l’épithète corresr pondante de, franchiman., la séparation des. deux, langues, n'en restera que plus: accusée, et,ilen sera. mieux; prouvé. encore qu'une transposition de, l’une à, l’autre est; impossible. La part faite à chacune, elles garderont chacune leur mérite, et leur accent, et leur caractère, et leur génie: et leurs chefs-d'œuvre n’y perdront rien, Mais essayer de réduire le languedocien, à, la. vocalisation française, de le prononcer à la française, ne serait que l’assourdir, l'énerver, le défigarer, et. arriver à la cacophonie la plus ridicule. et la, plus inintelligible, L'emploi, d’un alphabet. commun, les babitudes d’épellation inçulquées par l'enseignement, scolaire peuvent être des. causes, fréquentes d'erreur et d’hési- ‘tation à la lecture ou à l'écriture; les plus familiarisés avec nos idiomes n’y échapperont pas toujours. Un Dictionnaire languedoeien ne peut donc trop insister sur ce, chapitre si essentiel de l’accentuation, qui fait. comprendre son orthographe et facilite l'étude de.sa grammaire. C’est, pour cela que nous, résumons, mème.en nous.exposant à quelques répétitions, nos remarques, générales sun la, valeur spécifique des voyelles et sur la prononciation:

L'accent tonique; avons-nous dit, est. une simple flexion de la voix; il n’a qu'une place dans chaque mot, la dernière syllabe, si elle est masculine; l’avant-dernière, si le mot est terminé par une féminine. C'est, une pure-nuance euphonique, une modulation musicale, indépendante de tout signe qui l'exprime, mais qui se fait toujours sentir, Ce qu’on appelle l'accent grammatical est au, contraire un signe apparent, visible, posé, sur une voyelle el destiné seulement à en, modifier le son. Comme il se- borne: à indiquer la qualité particulière d’un son, il.se place partout où il rencontre la. voyelle à accentuer, et, peut par suite. se trouver indifféremment au commencement, au milieu. ou. à la fin d'un mot; mais à cette dernière position, il rend tonique la voyelle qu'il touche, en.piquant-sa, consonnance; ILest de trois sortes : aigu, grave et circonflexe, comme en français: Ce dernier ne.se, place. que sur les voyelles a, à, 0, quand elles composent des diph: ou des triph., pour-marquer seulement la voix dominante.

Le languedocien a, cinq voyelles simples, a,.e; à, 0, us et une, voyelle. composée, ou, qui regrette. toujours d'être obligée d'employer deux lettres, pour un son unique et simple. Cette indication suffit, à notre sujet, sans entrer. dans les subdivisions.et distincetions.de classes.

Toutes, les, letires et, les! voyelles, se. prononcent et

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: sonnent. à. la, méthode, ancienne. de l'alphabet où suivant: l'accent graphique: qu’elles: portent. : c'est pourquoi, dans l'intérieur d’un mot, polysyllabique, il ne peut exister de syllabe muette, ressemblant à, le. muet français. modernes:

À la fin des: mots seulement se- trouvent les: syllabes: muettes;. et là, règle. générale, toute. voyelle finale, à Fexs ception.del’& et de l’u, est-faible, sourde, féminine, si-eller n'est pas.accentuée, ou si elle est.suivie d'unes.formant: le pluriel; ce qui signifie que la. voix. doit. appuyer: sur læ& syllabe précédente, la pénultième,. que nous ‘accentuonso exprès ici. Ex. : râbe, pl. râbes ; image, pl. imàgesz rèbles. pl. rébles; diménche, pl: diménches; chàri, pli. chèrisiss sèti, pl. sètis; bècho, pl. bèchos; ésodlo, pl. éscdlos: oùs=. quou, pl, câsquous; flèscou, pl. flâscous basségow, pk. basségous:

Dans notre dialecte, les voyelles. finalessa-et.w.ne sont, : jamais. muettes : elles peuvent donc. supporter l'économie: de l'accent grammatical, sans en être appauvries; ni fémi, nisées, Cependant, par cela que leur position les:rend tonis. ques, le repos: de: la: voix, qui se. fait alors sur-elles, semlile, les élevér d'un. quart de ton, Cette nuance méritait. d'être notée; elle est sensible, même dans les polysyllabes com-posés de lettres similaires, comme: acaba;, davala; etc., dont: le dernier a est un peu plus;éclatant que les premiers. La; prosodie latine du, Gradus ad. Parnassum, classerait ces) mots parmi les anapestes, deux brèves-.et une longue; des mème qu'elle aurait fait des iambes de mama oude chur chu, une brève et une longue.

Dans plusieurs localités de l'Hérault et au midi d’Alais;. sans dépasser cependant le canton de Vézénobres, l'a final est muet dans les terminaisons caractéristiques du-féminin. des substantifs et adjectifs, comme rosa, musæ, bona, nova, etc. On le prononce comme un: a adouci, d’un: son: intermédiaire. entre. l’e.et lo. Cette variété dialectique est: une réminiscence très-rapprochée: du latin. Nous ne pou vons l’adopter ici; car pour la mêmedésinencenousentèndons o, nous prononçons o,.nous avons, düécrire partout: o. naturel; et nous ne pensons pas que l'étymologie, em: souffre.

L'e languedocien. a trois sons! distincts: Surmonté. des l'accent aigu, ik se prononce. comme: l'é. fermé françaiss dans été, bonté ; avec l'accent; grave, comme l’e ouvert dans: accès, succès; privé.-de tout: accent,, il ne se présente.qu'à! la fin d’un mot, et alors: il est muet, naturel, nom point à: la manière de le muet français, mais comme:l'e finabitalien: de rose, dare; ù

La prononciation de l'i ne varie: que dusfort au faible, du, sonore au doux, du, long aw bref; mais- une certaines acuité se, fait toujours plus ow moins: sentir: La voyelles est sonore, naturelle entre deux consonnes: dindo; nouns dina,, dificinle, avec, une légère. insistance quand elle-est : tonique à la pénultième ; cependant.nous ne: lui, accordonse pas l'accent : c'est: affaire. de quantité. Nous le: lui résers vons, au contraire, pour’ les cas où il, pourrait: y: avoir:

ACE æonfusion , à la ‘fin des-mots "par exemple, comme touph,

sou), éndévént, diméni + à il 18e détache Elair et nt.

L'accent grave-indique alors que le son se renforée ; tandis que! li final non accentué glisse et murmure faiblement, la Noix appuyant'sur mére de fab Ex. : chàri, db, 0H, témiéribri, ‘pur gätori.

Nous employons Msctuteiteofiexs pour la diphthongue fou, et il marque -l'insistänee ‘de h voix:se prolongeant : caliou, arpiou, réligiou.

Le tréma sur li estun Signe’ particulier de notre accentuation orthographique. Sa fonction est des plus importantés. Quand il suit une consonne ét précéde urie voyelle, le tréma sur l'5 a pour but de le faire sentir plus longuement, et d'en faire une syllabe séparée de la voyelle subséquente, comme dans fo, bio, müo, en deux sylläbes. Alors qu'il est placé après une voyellé, êt suivi d’une consonne, ou à Ja fin d’un mot, T'à trématé est doux et faible; le plus souvent il forme la diphthongue. Ex. : véire, foire, sou, rèi, galoï, pantaï. Entre deux voyelles, il rémplace à peu près en certains cas 7 mouillés français, sans communiquer à celle qui le suit la flexion labiale, mais seulement en la ‘mouillant; et toujours il empêche la cohésion avec la voyelle précédente, ainsi dans païo, daïo, joïo, bluïo, puño; de telle sorte qu'il devient le siége d'une séparation de syllabes, ou ce qui revient au mème, qu'il s'oppose à la formation d’une diphthongue ou d’une triphthongue, que, sans Jui, le rapprochément des voyelles amènerait, comme dans les mots presque exclusivement composés de voyelles, vidouïè, aïé, cuidtré, rouïdoume. Pour scander ces mots et parvenir à la prononciation juste, le concours de l'& tréma, qui est séparatif entre voyelles ou diphthongues dans le mot, est un des signes les plus essentiels à bien observer. Nous reviendrons sur son rôle très-important.

L'o et l'ou, voyelles, sont soumises aux mêmes règles. Le défaut d’accent, quand elles sont finales, indique qu’elles doivent s'échapper sans articulation, qu’elles jouent dans le mot à peu près le mème rôle que l’e muet français, caractérisant le féminin des substantifs, et que le point d'appui de la voix se fait sur la pénultième. Ex. : fango, manado, bèlo, cénténo, babino, carosso, cagnoto, figuro, davalou, révènou, basségou, manipou, donou, tutou. Surmontés de l'accent grave, à et où sonnent clairement :

eselà, cachd, grélè, vértigo; lavadoù, agasso, loubatoù; méchoùs, vérinoùs. |

Répétons encore que ow entre deux consonnes ou près d'une voyelle, avec ou sañs accent, ne compte jaimais que pour une wvoyelle, comme :s'il n'y avait qu'une seule lettre.

-“AW'agencement et à la liaison desses voyelles, la langue d'Oc semble avoir mis avec complaisance tous les raffinements de son génie mélodique. Parmi es’langues de l'Europe, elleest seule à posséder dans Sa vocalisation ces trilles brillants-qui ne produisent qu'un accord unique, comme trois cordes de harpe touchées à ‘la fois, vibrant