DES

recherches harmoniques qui furent quelquefois poussées jusque Tabus, comme Tavait été précédemment Tusage des ornements.

Malheureusement la réforme ne fut pas complète ; car Dufay , ses contemporains et ses successeurs, continuèrent de prendre pour thèmes de leurs messes ou motets tantôt un chant du Graduel ou de TAnthiphonaire, tantôt une chanson mondaine, comme l'usage s'en était établi précédemment.

c Un immense intervalle sépare la musique d*une facture si naturelle et de si bonne harmonie d*avec les productions de Part antérieures à 1360. » Nous espérons que les lecteurs ne nous bl&meront pas d'avoir poursuivi ces intéressantes citations un peu au delà de Tépogue où le déchant se change en forme musicale plus régulière et plus parfaite, nous les engageons môme à lire, dans l'auteur cité, les détails instructifs qu'il donne sur les éléments des époques suivantes

DEDUCTION.— « Suite de notes montant diatoniquemeut ou par degrés conjoints. »

(J.-J. Rousseau.)

Dans le mécanisme de la solmisation grecque, chaque télracorde disjoint formant comme une espèce de sjrstème à part, et ayant pour ainsi dire son ambitus^ sa sphère particulière, il s'ensuivait qu'on ne pouvait passer d'un tétracorde à un autre sans changer la formule inhérente à la nature du premier. Or, c'est aux quatre degrés formant la série tétracordale qu'on a ap/)1iqué le mot de déductiony car ils se déduis soient pour ainsi dire les uns des autres, en ce sens qu'ils appartenaient tous à un môme système.

C'est aussi de cette manière qu'il faut eutendre le mol neumey lorsque Guido recommande de ne jamais joindre le fa au si dans la même neume : Vtrumque j? en li| in eadem neuma ne jungas. Neume est un synonyme de déduction.

DËGBÉ. — On appelle degré Tintervalle d'un ton à un autre dans l'ordre diatonique.

DEGRÉS CONJOINTS.- On nomme degrés conjoints ceux qui, soit en montant, soit en descendant, se font d'un son à un autre son immé'^îat ou par intervalle de seconde.

DEGRÉS DISJOINTS, — On appelle degrés disjoints ceux qui se font par tout autre intervalle qu'un intervalle de seconde, soit en montant, soit en descendant. Ainsi lorsque le chant procède par saut de tierce ou de quarto, il marche par degrés disjoints.

DEMI-PAUSE — « Caractère de musique qui marque un silence dont la durée doit être égaie à celle d'une demi -mesure à quatre temps, ou d'une blanche. Comme il y a des mesures de dijQférentes valeurs, et que celle de la demi-pause ne varie point, elle n équivaut è la moitié d'une mesure.

Sue quand la mesure entière vaut une rone, à la différence de la pausd entière qui

; (300) N'est-ce pas sept glaives qu'il faat lire au tifU gladius. (Luc, u, 55.)

vaut toujours exactementune mesure grande ou petite. » (J,-J. Rousseau.)

DEMI-SOUPIR.— « Caractère de musique

2ui marque un silence dont la durée est gale à celle d'une croche ou de la moitié d un soupir. » (J.-J. Rousseau.)

DEMI-TON. — « Intervalle de musique valant à peu près la moitié d'un ton, et qu on appelle plus communément semi-ton. » (J.-J. Rousseau.)

— On appelle demi-ton l'intervalle qui équivaut à peu près è la moitié d'un ton. Amsi de ut àrrf, il y a un ton; de ut h ré bémoly il y a un demi-ton. Dans ce cas, le demi»ton est chromatique, parce que la note sur laquelle il porte est altérée, elle est en dehors de l'ordre diatonique. Le demi-ton diatonique est celui qui existe entre tut et /a, si et ut. On dislingue donc le demi-ton en diatoniaue et chromatique, en majeur et mineur. Chez les Grecs, le demi-ton majeur pouvait être partagé en deux quarts de ton par une corde enharmonique; le demiton mineur, non plus que le ton mineur, ne pouvait être partagé, parce que, selon la doctrine des anciens-, la minorité de ces intervalles les rendait incapables dé recevoir une corde enharmonique. (Brossard, au mot Tetrachord.o) — Semitonium est quando tonus in diMs , non œquasy sed tnœquales partes secatur. Alterum semitonium tnajusy alterum semitonium minus dici ma^ luerunt. (Beda, in Musica theorica.)-^ Semi^ tonium aiatonicum est minus semitonium.

(Frangh. Gafori, Harm. instrument., cap, 5, et lib. Il, cap. 20.) Les demi-tons majeurs et mineurs regardent les physiciens. Mais il est certain qu'il fallait tenir compte de ces mesures dans les modes grecs, et peut-être dans l'institution première des modes ecclésiastiques.

— Subsonusy vox musicorum,^ an AemUoniumf (Ordo, in Tract, de mus., ras. BibK Ueg.) Vbi de uno subsono Guidonis, de duobus subsonis Guidants.

DESOLATA (La). —On donne ce nom è Rome à une cérémonie qui a lieu le vendredi saint. M. F. Danjou, dans une de ses lettres ^Italie [Voy. la Revue de la musique religieuse, 3' année, 5* livraison, mai 1847), rend compte d'une semblable solennité à laquelle il avait assisté dans l'église Saint- Marcel. « On avait, dit-il, dressé sur rautei un théâtre avec décors et illumination ; la sainte Vierge y était représentée à genoux, le cœur percé de sept flèches (300). On a exécuté un Stabat en musique, et, après chaque morceau, le peuple répétait avec le clergé la première strophe, Stabat mater, s-ur un air assez semblable à celui qu'on chante en France, mais avec cette différence qu'on le dit d'un tel mouvement, que le chant de toute une strophe ne durait pas aussi longtemps qu'on en met à dire chez nous le premier vers. Je vous laisse à penser l'eiret (fue produit celte belle et grave mélodie ainsi transformée en rigodon. » —

lieu de sept flèches? Et tuam ipsius animam pêrif..ns^

DlCTlONNAme