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fureut les prédécesseurs immédiats de Bînchois, de Dufaj, et de Dunstaple, et qui durent briller de 1370 à 1380, suivant les renseignements qui nous sont fournis par un poëte à peu près contemporain. Ce poëte, né vers la fin du xiv* siècle, s'appelait Martin le Franc. Contemporain conséauemment des célèbres musiciens dont il s açit , il a écrit de 1)^6 à 1U9, un poème intitulé Le champion de$ darnes^ où 1 on trouve la seule mention connue de Tapissier, de Carmen et deCésaris, comme musiciens de mérite, mais où Ton voit aussi que Dufay, Binchois et Dunstaple les surpassèrent. Voici les strophes qui se rapportent à ces faits :

Tapissier, Carmen, Césaris,

N*a pas longtemps si bien chantèrent

Qu'ils ébahirent tout Paris,

Et ions ceoz qui les fréquenteront.

Mais oncques joar ne deschitnlércnt

En mélodie de tel chois

(Ce m*ont dit œolz qui les hantèrent)

Que GuiUaume Dufatf et BinchoU.

Gtr ils ont nouvelle pratique

De faire friique eoneordanee

En hniite et en basse musii^ue.

En fein^e^ en pause et en muance.

Et ont prîns àe la contenance

Angloise «t ensuy Dunstable^

Puurqooy merveilleose playsance

Rend lear chaot joyeux et stable.

« Les perfectionnements dans Tharmonie, dans la feinte (peut-être l'imitation) et dans la pause ( par quoi Tauteur désigne peut-être le repos des voix), telle est la part attribuée, dans ces vers à Dufay» conjointement avec Binchois; et d'après les derniers vers, il semble qu'ils aient été un peu précédés dans ces améliorations par le musicien anglais Duns^ table. A l'éçard du changement de style par la suppression (^es ornements multipliés du chant, il n'en est parlé par aucun écrivain, M ce n'est que par les monuments de Tart que nous pouvons constater ce fait important par lequel se caractérise une des époques les plus remarquables de Thistoire de la musique. Or, parmi ces monuments, si nous ne trouvons pas de musique d*église écrite avec pureté avant Dufay, il n'en est pas de même de la musique mondaine. J'ai publié dans la Revue musicale^ d'après un manuscrit de la Bibliothèque royale (299), la première partie d'une chanson à trois voix, composée par le célèbre organiste François Landino , de Florence , qui fut couronné à Venise par le roi de Chypre en 1364p, et oui mourut en 1390. Cette chanson, dont l'harmonie est incontestablement supérieure à la musique d'église antérieure à Dufay, bien qu'inférieure au style élégant de ce maître; celte chanson, dis-je, nous fait voir l'absence d'ornements qu'on remarque dans les œuvres de Binchois, de Dufay et de leurs successeurs. Il y a donc lieu de croire que la réforme, à cet égard, s'est opérée en Italie quelques années avant que ces célèbres musiciens se fissent connaître.

{299) Too). 1*% p. lit et suivantes, année 1827. feyez, poar plus de renseignements, Tarticld Lan-

«'Les mouvements syncopés se fout aussi remarquer dans cette chanson, mais ils y sont employés avec beaucoup moins d^babileté que dans la musigue de Dufay; car presque toujours les dissonances s'y pro« duisent par anticipation, tandis que ce grand maître avait très>bien compris que les dissonances de cette espèce ne doivent être que le résultat de la prolongation des consonnances. Bien que les morceaux que nous possédons de Landino se fassent remarquer par des qualités supérieures à celles de la musique temporaire, il n'en est pas moins vrai que toiis les musiciens italiens qui vécurent dans le même temps eurent à peu près le même style. Le manuscrit de la Bibliothèque royale d'où j'ai tiré la chanson de Landino en contient 199 italiennes, également à deux et à trois voix, dont les auteurs sont : maître Jacques de Bologne, François Landino, frère Guillaume de France (vraisemblablement Guillaume de Machault), don Donato de Cascia, maître Jean de Florence, Lorenzo de la même ville, S. Gherardello, S. Nicholo del Proposto, l'abbé Vicenzio d'imola, don Paolo Tenorista de Florence, frère Barlolino, frère Andréa et Jean Toscano.

« M. Danjou a récemment découvert à Ferrare un autre recueil de chansons à trois voix et de motels, dont les auteurs, appartenant à la même époque que ceux du manuscrit de la Bibliothèque royale de Paris, sont : Magister de Perusio^ magister jEgidiuSf eremitarum sancti Auqustini ; magi* ster Zachariusy frater Joannes Janna, Ant, de Caserta^ Franciscus de Florentia (le même que Landino) Sciasses ^ Philippus de Caserla^ Èdgardusy Dactalus de Padua (le même que Jean Dominique Dattofo, qui fut nommé organiste de l église Saint-Marc de Venise, en 1368) Conrad de Pisloio^ et Barihotomeo de Bologne. Tous ces noms d'artistes et leurs ouvrages nous prouvent qu'il existait en Italie, vers 1360, une école qui avait imprimé à l'art une direction différente de celle qu'il avait eue depuis le milieu du xii* siècle jusqu'à cette époque. Aux ornements' du chant avait succédé dons cette école le style syncopé qui les exclut. Ce fut ce style qu'adoptèrent Dunstaple, Binchois et Dufiy, et le dernier se distingua entre ses conletnporains, vers la fin du xiv* siècle, par la purelé de son harmonie, par la substitution du relard des consonnances aux incorrectes anticipations des maîtres italiens de Florence, de Bologne et de Venise qui l'avaient précédé, et enfin par l'heureux emploi du repos des voix.

« Le principe de la réforme qui s'opéra dans la musique d'église à la fin du xiV siècle, et dont Guillaume Dufay fut le prindpal promoteur, est donc la substitution du style syncopé au style orné, et l'intérêt de ce nouveau genre de musique s'accrut progressivement par les imitations, canons et autres

dino (François dan^ la Biographie umverseUe des muêicienSf t. Vl, p. 37 ei suiv.