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On applique ajissi le mot de discordance à UD instrument qiii Q*est pas d*acoor(ii à ona voix cjui chante faux, enffn à une harmonie qui marche sans ensemble.
DISCORDER.— «Faire perdre Taccord à im jeut k un orgue^ On discorde un orgue lorsqu^on y cause des secousses, qu'on en touche \es tuyaux, etc. La poussière, le duvet de la peau des registres, le chaud ei^ccssif, legcand froid, etc, discordent Torgue. » (Manuel du fadeur d'orgues; Paris, Rorct, 1849, t, III, p. 530.)
DISDIAPASON. — « Nom que donnaient les Grecs à rintervalle que uous appelons àouble octave^
« Le disdiapason est à peu près la plus grande étenduQ que puissent parcourir les voix humaines sans se forcer ; il y en a môme assez peu qui Tentonnent bien pleipement. » (J.-J. Rousseau.)
Disdiapason vero quia majoribus aique compositis diaUtmaiikus deductum estf onU" nesque con^onai^Uas^ omnee i^em consonantiarum fpm.es continei^ diatonica quindecim ehordarum dispojdtioney per/e^/um, atquc majus^ et immutahile systema tnçrifo nunçupatur. Nihil enim eidem ad totius harmonici modulaminis integritatem deest, nihilque exubcrat ; el immul<ibile quia uni eidemque dis-» positioni stmpcr inhœret. (Gapori, lib. i Harmonie, instrum.^ cap. 14. )
DISJONCTION.—* C'éUit, dans l'ancienno musique, Fespace qui séparait la mèse de la paramèse, ou en général un télraconlo du tétracorde voisin, lorsqu'ils n'étaient pas conjoints, Cet espace était d'un ton et s'appelait eu grec diazeuxis. »
(J.-J. Rousseau.)
Il y a disjonction entre deux tétracordes lorsque le degré final de l'un est séparé d'ui degré du de^ré initial de celui qui le suit. Disjuncium (ietrachordum) vero cujus primordialis nervus a proximo prœcedenlis teiroehordi finaii nervo uno tono disjun^itur, (Stapulbnsis, lib. IV Music. élément,) Exem* pie:
(Disjonction )
mi fa sol la si ut re mi
Ces deux tétrncordes sont disjoints.
DiMçugsis app^tlatur qtue et disjunctio din pçtestyquoties duo tetrachorda toni medietate separanlur. (Boet., lib. i Mti«., cap. 25.)—: Disxeugsis est cum inter duo tetrachorda ton^i* fuerit médius et sonorum species pcr diQpente inter seconson^nt. (Baggbius in Introduçt. ad music.)
DISSONANCE.— La dissonance est ui choc de plusieurs sons qui blessent To^. reille.
Dissonantia vero est duorum sonorum sibimet permixtorum ad aurem veniens aspera injucundaque percussio ; namdum $ibinutmis^ cerivoluntjCtquodammodointegeruterqueniii' turpervrnire^ cumque aller alteri officitjodsensum insuaviter uterque transmittttur. (Boet., lib. I, cap. 8 el W.)—Dissonœ vero {voces) sunt quœ simul pulsœ non reddunt suavem neque permixtum sonum. (8oet., lib. iv Jlfti««i cap.
U)'^ Dissonantia vero fit cufii difiua quû* dammodo et impermixta ex ambobifs vox auditur. (Nicomachus, lib^i, Manualijs £[ar« monicus,)
La dissonance se compose donc de voix c qui ne mesleut ou n'unissent point leurs sons, et oui frappent l'oûie d'une manier» désagréable : Dissonœ vero sunt quœ non permiscent sonos^ atque insuaviter ferium sensum. (Bobt., lib. v àfus.^ cap. 10. — Y oy . Ju MiLiuCt part. Il, chap* % p^ 33:).
Comme les consonnauces, les dissonant ces sont simples et composées. Les simples, continue lumilbac,.... « sont au nombre de dix, savoir : le demy-ton, le ton et les huit intervalles qui n'ont pas une bonne suite^^ qui sont le triton, la fausse quinte, les deux septièmes la majeure et la mineure , et la fausse octave; la fausse c^uarte, la quinte superiliie et Toctave superflue,
c Pour ce qui est des dissonances composées, comme elles se forment des précédentes et en sont les répliques, elles peuvent être autant multipliées que les octave:i ausquelles elles peuvent estre ajoutées. Par ex^emplç, le ton oiu la seconde majeure estant jointe à l'oclav^ fait une neuûèmev, jointe- à. deux octaves, une seizième ; jointe a trois« une vingt troisième, % etc. (/bid., p. 53.)
On peut suivre la même progression pourle triton, la fausse quinte, les deux septiloobea l'octave diminuée, c*est-à-dire la septième augmentée, l'octave superflue, ou neuvième mineure, ajoutés à deux ou trois octaves.
DISSONANCE ARTIFICIELLE. -- Le sys*< tème de tonalité ecclésiastique excluant le rapport des deux demi-tons ascendant et descendant, si et /a, il ne pouvait y avoir d'accord dissonant naturel, et l'harmonie était nécessairement consonnante. Dans la masse des compositions écrites sous l'empire de la tonalité ecclésiastique, on ne trouve que deux accords, Tun composé de tierce et quinte, Tautre composé de tierce et sixte. Pour y introduire quelque variété, dit M. Fétis, les compositeurs étaient obligés de faire usage de dissonances artificielles ^ et cela au mo^en de la prolongatioi» d'une note de racçoi:J précédent, exemple:
Harmonie Kimple. f)i9«onance arliflciePe
l'rulougaUou.
Le fa se prolonge s^ la iQpitlé 4e la seconde mesure.
Mais cet artifice, entièrement facultatif, ne changeait rien à la nature de la tonalité.
La dissonance artificielle est fondée sur la syncope : c*est la syncope qui produit la dissonance comme retard de consonnauces.
DISSONANCE NATURELLE. — La dissonance naturelle, dans la musique moderne, est rattai}uc saus préparation du quatrième
