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degré et du septième degré de la gamme, /a ot sif sous la dominante <o{. Comme ces intervalles fa et*st dissonent entre eux et font senlîr un ton nouveau paF la tendance du fa à descendre sur le mi et la tendance du si à monter sur Vut, il est évident qu'ils ne peuvent être considérés que comme moyen de transition et quUls ne sauraient exprimer le repos. C'est ai^ssi l^É^é^nent d'eipression

Debentf dit Gafori, (Ub. i Masieœ practicm cap. 8j, insuper distinctiones ipsœ seoMUtum Guidonem fitrif et ierminarif ubi sœpe et eon^ deuntius tonus tl/e, m quo fuerini, poterii régulariser sortiri primordia.

DfSTROPHA, TRISTROPHA.-^SîfS^esde notation par les neumes dont Tun sigDiflail la note double, et Tautréja note triple , ou suivant le P. Lambilloite^lepreMus major et

des passions humaines, du trouble, de l'agi- Upressus minor. La valeur du distropha et du

tation qui convient è la musique mondaine Aussi, dès que la dissonance naturelle fut sinon trouvée (elle l'était déjà, car cette dwêonance naturelle n'est autre chose que le triton objet d'effroi pour tous les musiciens aussi longtemps qu'ils ont été sous l'empire de la tonalité de plain-cijant),dès que, disonsnous, la dissonance naturelle fut sinon irou- ?ée, du moins mise en pratique, et qu'elle devint en quelque sorte la clef de voûte du système musical moderne „ le drame musical fut trouvé, car le drame musical est l'expression des rapports de l'homme à l'homme. L'ancienne tonalité, au contraire, q.ui ce-c posait sui? l'unité de ton , donnait lieu a un genre de musique qui exprimait les rapports de l'homme h Dieu, puisque dans ce système qui excluait rîeoureusement la dissonance^ chaque intervalle n'étant pas appellatif d'aucun autre, pouvait être pris pour terme de la succession mélodique, conséquemment pour élément du repos; et c'est pour celii même que l'ancien système tonal étajt si propre à faire naître les idées de permanence, d'immutabilité, d*inGni, d'impassibilité au point de vue des sentiments terrestres , idées qui sont le propre de l'expression des choses divines.

A l'article dx/isonancb artifigib&lk, nous expliquons qua cet élément n'altère pas le caractère de la tonalité du plain«cbant, quoiqu'il soit fort difficile d'i|4mettre que la dis--, êonance artificielle n'ait pas de proche en proche fait désirer è l'oreille la dissonance naturelle.

La résolution des dissonances naturelles x»nsist(^ à frire descendre le quatrième de* gré et monter la note sensible :

Lorsque la résolution se fait en modulant,^ la note sensible peut se prolonger au lieu de descendre, mais le quatrième degré descend toujours.

BlSTiNCTlONS. — On donnait anciennement. le nom de distinctions à certains repos de chant qui, bien observés, faisaient ressortir et distinguer les principales périodes de ia mélodie, surtout en faisant en cet endroit i^rtains contrepoints ou peut-être périélèses. (Yoy. une citation d'une dissertation devenue irès^rare de l'abbé LebeuL au mot Oboasum.)

tristropha^ nous aurait été enseignée d'après le même savant, par les manuscrits des Chartreux qui « avaieat conservé h substance de la phrase grégorienne plus long-temps et plus fldèlement que tous les autres religieux ;< une rèsle en effet leur interdisant d^ntro* duire dans le chant ecclésiastique la moindre innovation. » (Be Vuniti dans Us clyints liturgiques: in-fol., 1851.) Ce sont ces manuscrits qui ont donné Ja règle suivante : Quando incantu multm suntnolœ simuljunc' tŒj ibi quœdam facienda est mora^ et qw), flures sunt notee^ ibi diutius immorandum^ in hac snim mora qiuui novus in cantu nascitur décor. VoyeZf dans la brochure citée,, le Tableau neumatique extrait d'un monastère de Murbach , publié pour la premièro fois sous le titre de Tabula neumarum trans-'^ crij^aesp codicê metpbtanaceo sœculixiifOlim inmonasterio OttenburanOy ordinis SanctiBenedicli in Suevia inferiori; nunc in bibliotheca Lapspergiana Marisburgi ad lacum Bodasni'cum asservato,

DIXBYRAMBE. — « Sorte de chanson grecque en Thonneur de Baccbus, laquelle se chantait sur le mode pbryçien, et se sentait du feu et de la gaieté qu'inspire le dieur ;iuquel elle était consacrée. »

(J.-J. ROCSSBAU.)

DITON. — « C'est dans la musique grecque un intervalle composé de deux tons,, c'est-à-dire, une tierce majeure. »

(J.-J. RocssBAy.) •

DIVISION HARMONIQUE et ARITHMËTI- QUE^-— La division harmonique est celle pa^ laquelle la gamme d'un mode est constituée, pur la quinte, et la division arithmétique^. est celle par laquelle la gamme est constituée par la quarte. Les modes authentiques, appartiennent à la première division, leSv modes plagaux appartiennent à la seconde..

Dans notre article Modes, où nous traitons avec détail de la progression harmonî-. 3ue et arithmétique, nous élablis.«ons que, es sept gammes, l'une, celle de «t, ne f>eu(' être divisée harmouiquement et par la quinte juste, l'autre celle de /h, ne peut être divisée arithmétiquementet produiresa quarte juste, ce qui réduit à 12 le nombre de modes auxquels les espèces d'octaves donnent lieu.

c Le nombre des modes, dit Jumilhac (part. IV, ch. 11, p. 138), se doit prendre non-seulement des sept espèces d octave, mais aussi de l'une et l'autre de leurs deux, divisions, l'harmonique et l'arithmétique.; d'autant, ajoute-t-il, que la mélodie des modes qui provient de la division harmonique est bien différente de celle qui est produite par les modes qui sont formez dn

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