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llarion joue un rôle plus important ; mais elle n*a pas été publiée par les éditeurs du Théâtre français au moyen âge. Cela est d*aiilant plus regrettable, qu'elle y parait Hée à Taction du drame. Feu Bottée de Touliron en a donné deux fragments dans sa Notice $ur Adam de la Éale^ considéré comme musicien, insérée dans le même ou- Trage.
« Ici la musique a un tout autre caractère que dans le drame religieux. Elle est rbytbmée et mesurée; elle est en outre conçue dans la tonalité moderne. » (Voy. Hist. de Vharm. au moyen âge. pages 130, 138. 137- 141.) ^ -^ f t' ^
DULCTANA. — « Husici c^ntus dulcioris species. » (Âimericus de Pctrato, abb.Moitiacensisjn FtVaCoro/tJIf.yincod. ms. 1343 Bibliolhecie regiœ, f. 81.)
Quidam peMm modicam tinniebantf Bacuto êonos proptraniet.
Quidam flolat dulcorabani^ Cmlem cunelh coneordanteu Qmdam dutcianam anthoniabanif Meloi iuaves cotiàneme*.
Quidmn dtaphoniam di$ionabanif À dulcistmo ditcrepantest etc.
« Vel polius instrumenti musici senus, nostris alias doii(;atne vel douçeine et aoulce" mer. » (Velus poeta, Ms. ex Cod. reg. 7612, pag. 55.)
Cornemuses, flajols et cheTretes, Douçeines, simbalcs, cioceiles.
Cofiiptt^. ann. 1451, t. Il; Probàt. Hist. brit.^ col. 1608; Henri Guillot, joueur de doulcemer, etc., Matth. de Couciàco in Hist. Caroli F//, ad ann., 1454, pag. 670 : // fut §oué au pasté d'un luth, (Vun douçaine avec un autre instrument concordant.
DVLCIANA. — « C'est un jeu (d'orçue) d'un diapason étroit, gui a peu de mordant K beaucoup de suavité. On le fait quelquefois en pointe, et on lui donne quatre pieds
ou huit pieds. » (Manuel du facteur t orgue; Paris, Roret, 1849, t. 111, p. 532.) Les Allemands donnent au dulciana le nom de dul»^ flôte.
DUPLICATION.—* Terme de plain-chant.
L'intonation par duplication se fait par une sorte de périélèse, en doublant la pénul* tième note du mot gui termine l'intonation; ce qui n'a lieu que lorsque cette pénultième note est immédiatement au-dessous de fa dernière. Alors la duplication sert à la marquer davantage, en manière de note sensible. » (J.-J. RonswAty.)
DUR. — ff On appelle ainsi tout ce qui blesse l'oreille par son âpreté. Il y a des voix dures ei glapissantes, des instruments aigres et durs, des compositions dures. La dureté du bécarre lui fit donner autrefois le nom de B dur. Il y a des intervalles durs dans la mélodie; tel est le progrès diatonique des trois Ions, soit en montant, soit en descendant; et telles sont en général toutes les fausses relations. Il y a dans Tharmoniedes accords durs: tels que sont le triton, la
3uinte superflue, et en général foutes les issonances majeures. La dureté prodiguée révolte Toreille et rend une musique désagréable; mais ménagée avec art, elie sert au chxir-obscur, et ajoute à l'expression. » (J.*J. Rousseau.)
DUR. — Sorte d'épithète qu'on appliquait à un intervalle d'un ton entier, dur comparativement h l'intervalle de demi-ton adouci* On appelle Thexacorde dur, l'hexacorde de la propriété de bécarre , savoir celui où lo si lormait avec le la un intervalle d'un ton : sol la si ut re mt , que l'on prononçait ut re mi fa sol la, dans le système des muanus, à cause de la note si, dite corde variante ou mobile, parce qu'elle formait tantôt avec lo /a un intervalle dur, et tantôt, comme dans rbexacorde fa sol la si ut re également pro^ Doncé ut re mi fa sol la, un intervalle moh
E.-^Cette lettre est le cinquième degré 4e l'échelle dans les notations Boétienne el Gréçorienae. Dans celle-ci,. TE majuscule signifiait le mi grave, et Te minuscule l'oclave de ce mt.
E, dans l'alphabet de Romanus pour désigner les ornements du chant, signifiait Squaliê, oniason. 11 en était de même dans la notation d'Hermann Contracta Lettre qui désigne la finale des troisième et quatrième modes de TEglise.
£ était encore le second dearé du système des cinq voyelles, au moyen duquel, suivant U. Fétis, Guido désigna réchelie générale des sons.
r, A, B, C D, E, F, G, s, bk|, c sol, /«, fi, ut, te, mi, fa, sol, /a, si Jj^ si
Et ceHe de notre système serait, non la gamme diatonique, mais la gamme chromatique répétée autant^lefoisqu'i^l est nécessaire
E LA MT. ^Résultat de la combinafson des deux premiers hexacordes superposés dans leur ordre el se rencontrant au premier E de l'échelle des sons. Dans la solmis&lion par les nuances, ce même E était solfié tantôt /a, tan tôt mt, selonqu*il setrouvaitdans l'hexacorde de bécarre, ou dans l'hexacorde de nature.
ECHELLE , ou Diaoramve. — Echelle^ dans son sens général, signifie la série successive de tous les sons dont un système mu<> sieal se compose. Ainsi, l'échelle du plaiu* chant serait la suivante z
. à, e, f, g. as, l>b,li|lj[. ce, Al, «.
h ul,ré,nû, fa, sol, là, « b $t H «<, re, «»• pour correspondre à l'ëtenduedes voix el kla portée des instruments. ^ . „
Chaque système musical a 90U éccdla
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