QUATRIÈME RÈGLE

On ne peut jamais faire entendre mi (si) contre fa.

CINQUIÈME RÈGTE.

On ne doit jamais faire suivre par mourement semblable deux consonnances parfnitcs^ c'est^dire deux quintes ^ deux unissons ^ ou deux octaves.

Toute la science cl le. pratique rfu conlio-

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DE PUIN-CUANT.

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point consistent dans Inapplication de ces qualre règles et dans la variété de leurs combinaisons (6).

On remarquera que, d'après la doctrine dos auteurs du xiir siècle, aucune note de réchiille musicale n'a une fonction particu- Jière, et toutes sont indépendantes l'une de Tautre. Il n*en est pas de mAmé dans la tonalité moderne où, h la considération des intervalles, il faut ajouter celle des rapports obligés de ces intervalles entre eux et l'étude du rôle nécessaire de chaque note dans h gamme ; par exemple, la première note se nomme tonique, )a cinquième dominanlo, la septième note sensible, et ces noms indiquent la fonction que ces notes remplissent dans leur succession, eu égard à l'harmonie.

Dans le plain-chant, il n'y a pas de ^otiiçwe, parce qu'il n'y a aucune noie qui porle plus qu'une autre te sentiment dti repos, et caractérise ainsi la tonalité ; il n'y a pas de dominante duns le sens que donne à ce mot la Ihéf-^rie moderne, parce qu'aucune note n'y joue un rôle essentiel dans réolieile tonale) enfin, il n'y a pas de sensible, parce qu'aucune note n a de tendance nécessaire vers une autre.

Ces faits étant reconnus, Yoyons comment a lieu l'application des qu;âre règles du eomre(»oint. Examinons surtout les différences que peut présenter l'accompagnement, suivant qu'on considérera le chant c.orome appartenant à la tonalité moderne ou à la tonalité du plain-chant.

Prenons pour exemple Tinlonation psalmodiqiie du deuxième ton :

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Au point de vue de la tonalité actuelle, ce rbant parait être en ré mineur; mais l'absence de note sensible sur la pénuliième dérange toute l'économie de la gamme, et si Ion veut absolument, comme rexigerait ia tonalité, faire acte de cadence parfaite sous

(6) N ms crnyoi» di*voir rapporter ici îe pa.^stge du traité inédit de Ph l>ppe de V try dont notre ariicle nV>t que ta commeiitJiîre Apres a- oîr df'fifii los diveise4 espèces d*iritfrvalle», il K^exprime aîn-i:

c Moio diceiuSnm ^f^i c,a imolo et qnalîter iitx fpecte^ snpradicix ordinari deb ant in contrapuiiclo, Id Ont no'a CQitra iiot»in , pi^'iotando qnod, qiiando c n us ascendit, discitn us â* bet e con verso di^scen 'le' e; qiiai>do vero cantus descendit, di cuitus débet agce idere. e^ Ii;gc ragula generalis est sen p r ol)s<Tvanda, iM per sp'^cifS impe fectrS sine aliis raiioiiibus cviteiur. Consi lerao fa, ni snpra dictuni es', quon^o o et qualiter Fiint tre dtciin rpecie^ et çon pki e* nec polores, sccnndnm (^a».tore< ?c etam sectn nui niagisirum Oc'o* em in h c teieniia qoon 'am experi«sini'»m. Timen r^lii m^gistri adjuugnnt i^las qiiat jor spe- «iirs , videl.c t , d< c'xi'am , duodecl iiam , terUiiin diîcimaai et quintam deci.inm; sun.t tainen »d hene esse et i^d \o unalein... Istaruin antein specicrutn très sunt perre<Mae, rcicet unîsonns, diapente alio nomine qointa, et di^fiasnn alio nomine oct:*ya. Et dicuntnr p4>rr»cta* quia p<*rrectiinii et îfrtt'gum .sonam iuiQ^rt.nt aunhus audicntluni

la note wl, on produit alors un «ffifel bizarres

et choquant. Aussi, entraînés par le cnrac-f jère propre de l'acte de cadence parfaite» • les chantres de beaucoup d'églises en sont- . ils venus à hausser d'un demi- ton la note ui^ et à remédier à la dureté de rharmonie Iiar une «Itération du chant lui-même.

Toutes ces difficultés disparaissent si, échappant à toute i)réoccupation du ton de ré mineur, qui n'existe pas dans la tonalité ancienne, on se borne à chercher l'application des aualre règles du contre|K>int a cette mélodie du deuxième mode ecclésiastique*

On doit commencer (dit la première règle) par une consonnance parfaite, c'est-à-airc par la quinte, l'octave ou Tunisson. La quinte étant impossible en cette circonstance parce que ia note n bémol qui la produirait est étrangère aux sons qui composent ce mode, il y a nécessité de cornmen* cer par l'octave grave.

Pour accompagner la note «o/, on peut employer Tintervaile de quinte, pour fa l'octave, pour mi la tierce, pour ur la quinte, et pour ré l'octave, consonnance parfaiie indispensable au commencement et à la tin de diaque («if-ce.

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Je demande pardon i ceux de mes lecteurs qui sont versés dans la science du conlrepoinï, de traiter cette question d'une manière aussi élémentaire; mais je df^^sire la rendre claire pour tout le monde, et d'ailleurs, beaucoup des plus instruits n'ont peut-être jamais fëfléchi aux combinaisons particulières d'harmonie qui pouvaient être employées dans raccomfiagnument du plainchant.

et cum ipfeis oronis di$can*u8 débet Incîpere et finîri; et itequaqnam du» iai}>roni specierom per« feetarum debent seq'ii ona po t aliani in.dis^aiitu, in divergis llnei^ vel spatiis, 'id e^t quod duo uni - »oni, dose quimaa, du» tcuvse^ neqiie dus alise species piiifictae non debent seq^i nna posi ali^nu Sed bene du» i*i e^^.'e species imp'ifictse très ani eiiaro quatuor sequuntur una post aliaoi, si ne-» te se fuerit. Q laiuor anttni sunt impeifeciae scilicet diioii is, a io nomine tertia petTecta, touus cum diapenle alio nomine scxta peifiecta ; semidttontts alio noinine tertia impeifeit», et semiton uro cum diapente aUo nomine sf iia imperfcc a. Et dicui'tur imixrfect» quia non t;«ni p r(ecli»ni sonam imporani ut species per fect», quia interponnntnr specîebu» perfeciis in c«Mnp-)8ito.'e. Ai» vero species sunt discordantes ft propief earoni disconlantiam ipsts non uiimur in cunlrapnnclo, sed bene ei.< ntimnr In cantu Tract bili, in mînoribnsn lF»ubi sémibr^vis vel irmp 'S in pluiibus noirs dividiior, td est in tribns parti bus, lunc iina itlammi tr om panhim potest eà.«e in sp» cie discor;d nli... I (1rs coHirajf^uncti maçi tri Paa. de Vh .

TKlACOj.

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MCTIONNAIRE

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Je ferai encore remarquer aue je n*ai en Tue que raceompagnement aes voix par Torgue. Je parlerai plus tard de raccompagnement vocal, du faux-bourdon et du contrepoint fleuri, dans lesquels on obaerTo bien les mômes règles, mais en ayant é^ard à retendue des voix qui impose une disposi* tion spéciale des parties*

Prenons actuellement un autre exemple, celui de Hntonation psalmodique du qua* Irième mode :

parfait avec la tonalité ecclésiastique et qu*^n s*éeartant de ces règles, on altère nécessairement cette tonalité.

Je me souviens qu'au Conservatoire on faisait accompagner la phrase suivante :