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au-dessus du la grave, et le g minascule Toctave de ce même soL

Dans Talphabet tracé par Romanus pour déterminer les ornements du chant, & signifiait ti£ m guUure graiatim garruletur, cVstà-dire en faisant uu tremblement du gosier» de la glotte.

— LcUre qui désiji;ne aussi la finale des septième et huitième tons de TEglise.

G, SOL RE UT. — Résultat de la combinaison des quatre premiers liexacordes superposés en leur ordre et se rencontrant au second G de l'échelle des sons. Cela signifiait que cette corde G, dans la solraisation par les muances, était tantôt nommée sol, tantôt ré, tantôt u/, selon qu*elle était solfiée suivant la propriété de nature» ou celle de bémol, ou celle de bécarre.

L'i* de la dernière syllabe ayant été quelquefois écrit comme un n» ces quatre s>lla« bes ont n*présenté le mot barbare gsolrmié

GALLICAN (Chant). — On donne le nom de chant gallican aux chants usités en France avant que le chant romain ne s'y introduisît sous Charlemagne et ses successeurs. « Le chant romain» dit Tabbé Lebeuf» étoit plus varié que l'ancien chant gallican; c*est ce qui le fit goûter davantage. On s y adonna tellement qu'on peut dire que ceux ({ui se mêlèrent depuis dans la France de faire du chant, Tenrichirent de pièces qui égaloient» et même qui surpassoient souvent celles de TAnliphonier romain; et elles étoient en si grand nombre que les livres de la France devinrent pnr la suite plus dignes de Tatten* lion des curieux que ceux de Uome. » {Traité hist. et prat. sur léchant ecclésiastique^ p. 15,) Plus loin le même auteur dit encore : « Pendant que Rome chanloit dans le goût des Grecs avec les agréments que Tltalie a toujours su donner dans les arts» TEglise gallicane avoit aussi sa méthode de chanter; elle avoit d*habiles chantres dont j'ai ûéjh parlé, Grégoire <le Tours fait mention d'un de ses ecclésiastiques nommé Armentaire, qui savoit distinguer à merveille les diiïerentes mélodies. On ignore comment on y moduloit les répons. Mais on juge par certains restes de psalmodie différents du système gréj^orien» que son chant psalmodique étoit autrement disposé que le chant de Rome. 11 y avoit, par exemple» un jjenre de psalmodie dont la dominante irétoit au-dessus de la corde finale que d'un ton ou même d*un demi- ton, et quelquefois cette dominante étoit la corde finale; ce qui n'étoit pas dans le svstème romain, où la moindre distance de la corde psalmodique à la corde finale de Tantienne a toujours été d'une tierce mineure.

« Quelles qu'aient été les mélodies gau- .oises» ou leur substitua les romaines à la fin du vui* siècle et au commencement du i\\ par complaisance pour le goût de Charlemagne; mais on conserva néanmoins du chant selon Tancien usage de l'Ëglise gaiticane. » (76irf., p. 3±} £t notre auteur énumère une foule de dilférences entre le chant romain et le chant gallican.

Quand viendra donc le moment où Ton ne dira plus : le chant gallican, le chant propre à telle ou telle église» à tel ou tel diocèse; mais où Ton dira : le chant romain» la liturgie romaine?

GALOUBET. — « Galoubet» s. m. (Galoubé) : Flaiutet. Espèce de flageolet qui diffère du flûtet ou fleitet des Provençaux, en ce qu'il a plusieurs trous» tandis que ce dernier n'en a que trois.

«Etyra.dugrecvcc3ii/:ioff(ffa/ero5),gai,joyeux, serein» selon l'auteur de la Statistique des Bouches'du-Iihône^ et de ta terminaison ou^ 6e/» qui rappellerait le mot aubeta^ petito aube» point du jour» parce que cet instrument est particulièrement destiné h jouer des aubades. Le même auteur dit qu'il est d'origine grecque» ou de flfa/, ioyeux» et do oubetf pour aubet, dim. de auboi, hautbois; d'où galauboi, galoubet, » {Dictionnaire pro^ rençal d'HoNNORAT.)

— - Les amateurs de galoubet connaissent tous de réputation le virtuose sur cet instrument nommé Joseph Noël Carbonel, natif de Salon, en Provence (1751), et mort à Paris en 1801. Il est auteur d'une Méthode de galoubet ; Vansi^ Lachevardière. On peut voir aussi d'autres méthodes do galoubet çitéesparLic«TEPiTHAL,Bi6/io(/r.»t.ll,p.l75.

GAMME. — De même que le mot alphabet vient des deux premières lettres alpha, bèta^ par lesquelles commence tout alphabet» do môme aussi le mot de gamine vient certainement de la lettre grecque y» gamma, qui fut ajoutéeau-dcssous de la dernière note du système des Grecs, et comme cette addition a été pendant longtemps attribuée à Guido d'Arezzo, ou lui a fait honneur de l'invention de la gamme, il suffît d'ouvrir les ouvrages de ce moine célèbre pour se convaincre que non-seulement il ne se vante nullement ni de cette addition ni de cette invention, mais encore qu'il reconnaît que la première est due aux musiciens modernes, et qu'il parle do la seconde comme d'une chose parfaitement établie de son temps.

Sur le premier point il dit : « In primis

;ionitur r grœcum a moderuis adjunclum MicroL, c. 2), » et, dans ses règles rhytlimiques : « Gamma grœcum quidam ponunt ante primam litteris. »

Sur le second point» on peut observée qu'il ne donne pas le nom de gamme à Tochelle des sons » qu'il désigne sous le nom de monocorde : « Septem sunt litterœ monochordi sicut plenius noslea demonstrabo. » Et encore » dans le microiogue : « Sed quia voces» quœ hujus artis prima sunt funda menta in monochordo melius inluemur; Cfuomodo eas ibidem ars naturam vocum imitata discrevit, prim tus videamus. Notff autem in monochordo hœ sunt : Iji primis

ponitur r grœcum (comme ci-dessus),

Sequuntur septem alphabeti litterœ graves, ideoque mnjoribus htieris insignitœ hoc modo A» B, C, D» E, F» G. »

Voilà pour la première octave grave. « Posi bas eœdem septem acutœ litterœ rèpetunlur, sed minoribus littoris repetuntur. In quibus

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tâmen inler o el b aliam k ponimus, guam rolundam facimus, alteram vero quadraviu>us. » Aihsi, voilà le *î représenté oar B, tantôt mol, tantôt dur, bémol ei bécarre: toute la constitution de Yécketle est la, le reste ne se rapporte plus qu'à son étendue. « Addimus his eisdem lilteris sed vanis figuris telrachordum superacutarum, in quo 0/1, 66, HH. cç,dd, similiter duplicavimus ita. Hœ a multis superflu© dicuntur; nos autem iiialuimus abundarequam deflcere.Fiuntilaque oiiines simul xxi, lioc modo : r. A, B, C,D, E, F, G, a, . 6, tj, f,d,e, A ff,aa, 66, kjfc|, ce, dd. Quarum disposilio ab aucioritate aut tanta, aut riimia obscuritate perplexe, adest etiam pueris breviter et planissime explicata. » (MicroL, cap. 2, et Prol. Anliph., cap. 5.) ^ ^

Voilà aonc la gamme trouvée, cet assemblnge de sept sons qui sont le fondement de Tari, jsuivant Guido, fundamenla artis; ce composé de sept cordes essentielles désignées par les lettres grégoriennes , dit Gafori , seplem tantum essentiates chordas septenis, litleris a Gregorio dascriptas, qui correspondaient aux lois mystérieuses de la lyre, qui rendaient chacune un son à part, de manière à compléter l'étendue de la voix, comme dit Isidore de Séville : Discrimina au-, tem ideo quod nulla chorda vicinœ chordœ similem reddat vocem, sed ideo seplem chordœ fkl quia totam vocem implet, velquia »^Pj^ motibus sonat cœlum, » {Orig.,\\b. m, c. 21], qui ont été célébrées par les poètes :

Est mihf (lisparibus seplem compacta cicutii

Fisiula.., (ViRG. eglog. n, Alexis.) ■ Ncc non Threicius ionga cum veste saccroos

Obloquilur numeris seplem discrimina voGuni (/Eneié,^ lib. vi.)

Tuque tesludoiresonare seplem callida nervis. (lloR.» lib. ui Larm., od. xi.)

Voilà enfln cet ensemble, celte connexion d'éléments formant un tout, connexion telle qae toutes les parties se rapportent entre elles: « Quœlibet rerum copulatio, alque connexio lum maxime unum quiddam efticit; cum média et extremis, et uiediis extrema consenliunt. » (Aua., 1. i Music, c. 12.)

« Or, dit Jumilhac, le mot de gamme ou de système ne- signifle autre chose qu'un amas DU assemblage, et une suite ou composition de plusieurs dictions, ou syllabes, où lettres, qui signifient et donnent à connoistre les sons graves et les aigus, leurs différences el leurs intervalles, leur harmonie, et leur mélodie, leur bonne suite et leurs consonances; afin que par leur moyen Ton puisse non-seulement discerner, lire et chanter toute sorte de pièces de chant, mais aussi les composer. De sorte que les systèmes ou les gammes sont à l'égard du cliant ce que les alphabets sont au regard de là grammaire; c'est-^-dire Jes premiers élé^ ments des sons^ de leurs intervalles et de tout le reste qui concerne le chant, comme les alphabets le sont des syllabes, des dictions, des discours, des livres, de leur lecture ou pro» nontiation^ et de tout le reste qui appartient

PlGTIONN. DS PlA]N-CbA!«T.

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à la grammaire. C'est pourquoj^ Franchio leur a donné le nom d'introduction et d'in-* troductoire au chant et à la musique. « Hanc « igitur lilterarum syllabarumque propriis « lonis, atque fixis somitoniis dimensam « descriptioneminlroductoriummusicœduxi* « mus nuncupandum : cum primo aclu in • « troducendis prœponetur, ut alphabetum « pueris grammalice Iraderc soliti sunl> » (Franghinus, lib. v Theoriœmusicœ, cap. 6.) « Mais, poursuit Jumilhac, comme il y a eu divers alphabets selon la différence ou des langues, ou des temps, ou des lieux ( quoy qu'ils n'aient tous esté dressez que pour signifier les mesmes voyelles et les mesmes consones), de mesme les philoso* phes et les musiciens par succession do temps ont pareillement inventé diverses façons de systèmes, composez de dllferentes dictions; oucharActeres, Ou lettres, ou syllabes, selon qu'il leur a semblé le plus com*' rpode pour mieux exprimer ou représenter les mesmes sons et leurs intervalles (Jumilhac, pari. II, cbap. 9); » sons et intervalles appartenant à divers idiomes ou dialectes musicaux, autrement dit, à diverses tonalités.

Brossard est plus explicite encore, et il dit tout cela en moins de mots : « Système et gamme sont à peu près dans la musique ce que les alphabets sont dans Ja grammaire» Or, comme il y a eu différents alphabets, selon la diversité des langues, des temps, des lieux, etc., de môme il y a eu plusieurs systèmes de sons. » [Dict. de musique, au vàiyi Système.)

Substituez le mot de tonalité à système de sons, et la lumière se fait, et vous comprenez que, de môme qu'il y a une échelle universelle des sons f)Our tous les systèmes de musique, il^y a aussi un alphabet général pour toutes sortes de langues; et que chacune de ces langues, ou chacun de ces dialectes et idiomes, tonalités particulières à l'égard de la parole universelle, ont chacune leur alphabet spécial, leur syntaxe propre, comme les tonalités, les systèmes de musique ont chacun leur gamme constitutive.

Cette notion de la gamme apparaît d'abord dans les tétracordés grecs, qui sont formés des deux moitiés ou des deux divisions de l'octave; et les diverses espèces d'octaves ou de gammes s'y rencontrent, surtout dans les cordes qui varient suivant la distinction des genres et ne demeurent pas toujours en un même ton ou teneur (Jumilhac, part. Il, chap. 10), et qui, à cause de cela, sont appelées mobiles, et les cordes immobiles qui sont toujours las mêmes en chaque genre.

Ces mêmes espèces de gammés se montrent encore dans les espèces d'octaves dont se composent les modes ecclésiastiques, avec leurs cordes mobiles ou variantes ei leurs cordes essentielles.

Enfin» dans notre tonalité, bien que Técbelle doive être divisée par semi-tons, il n'est pas moins vrai que la gamme majeuro ou mineure que nous connaissoasi ae' doive

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être considérée comme son ty,'e unique et primiiir, paisquMI n'est aucun de ces inter* valles de demi-tons qui ne soit doué de la propriété de se convertir en noie simple, en élément déterminant de transition, de réso^ lutîon, et cela dans le seul but de faire produire tour h tour à t;hncun de ces degrés ce même type, ce même mode, qui constitue la gamme majeure ou mineure.

GAUDE. — On appelle Gaude, dans quel* ques villes du comtat Venai$sin,à Cavail* lon,àrisle-sur*Sorgue,etmème, nous a^*on assuré, è Saint^Remi en Provence, une hymne que Ton chante à Ja Vierge depuis la Nativité jusqu*k \à Purification, c'esl-h-dire pendant tout le temps que dure la crèche. Nous donnons» à notre Appendice, ce cantiaue avec la musique dont la mélodie est noble et touchante.

Ce mot de Gaude vîeht-il du mot faudia

3ui signifie, selon le testament du seigneur eScrop,dcrannéeU15(<i;7iidHTiiEB, t. IX, p. ^6], les grains d*uncnapelet pu d'un rosaire (â50^)î Nous ne le pensons pas.Nous croirions plus volontiers qu'il faut le faire déri«' ▼er des Gdudia que Ton chantait en Espagne dans le xvr siècle, ainsi qu'on peut le voir

1)ar le synode de Valence de l'an 159fc, tom. V Conc. Hisp.f p.7i0: «Hisacceditquod ad nimiam consuetudinem jam redaciis ecclesîis parocbialibus, sabbatho advesperascente ad profanas iilas iaïcorum œdes concurritur; ibique Salve Reqina^ Gaudia et aliœ prœdicationes a cantortbuê et citharistis decantanttêr quasi in sacris œdidus.

C'est bien là l'usage du Midi, où les Noëls et les Gùudes se chantent dans les maisons particulières, et quelquefois au milieu de quelques dissipations peu convenables. Il est certain qu'entre l'usage d'Angleterre et Tusage d'Espagne, il n'y a pas à hésiter» et nous ne les avons rapprochés que parce que Du Cangeou ses continuateurs ont placé &ai#dta (chapelet) et Gaudia (cantique^ sous la même ioculton. Rat^eiais se rapproche encore de-* ▼aotage de notre s^vi% quand il dit (liv. ii, chap. 11) : ce La dicte femme, disant ses guaudex et audi nos, etc. »

GENRES. —Suivant Boèce, toute musique ancienne procède de l'un des trois genres, à savoir, le diatonique ^ le ehromaiiquef ïenharmonique.

Us furent nommés genres^ de ce que des diverses divisions du tétracorde naquirent diverses espèces de modulations, lesquelles furent ensuite ramenées sous un dos trois principes ci-dessus, se^on qu'elles se rap* prochaient davantage de la forme des anciennes espèces.

On peut donc dire, en employant les for- 0iules des anciens musiciens, que le genfe est la division du tétracorde qui produit certaines formes mélodiques, et comme

{Z150*) c Uem lego aviinculo meo unuin par de pater uûHer de aiiro eum gaudiis de curailo çt uniim

Ear de paler jao$ter de curdUo ciiin gaudiis de aiiirr. t Nous iié ttf*é3iimon6pas non plus que gaude puisse \ciiir des gitud^s ou gaudeijt^^ quiélaietit égalemetil

HICTIONNAIRE r.EN

manière d'harmonie ontrcr-

(HÇ2

une certaine selle.

Selon Plolémée, le genre dans la musique n'est autre chose qu'une certaine disposition ou convenance des sons, lesquels entre eux forment le tétracorde. .

De ces trois genres,\e dtatovique est le plus ancien. Le chromatique ne fut trouvé que longtemps après le premier par Timottiée de Milet, jouourdelyre, dans la 3* olympiade, l'an 338 avant notre ère, et ce fut pour cette invention, selon Ptutarque, qu'il fut exilé par les éphores. Or, ce genre (chromatique) invitant aux choses mollesdela chnir^^ les Lacédémoniens commencèrent à commettra beaucoup d'inconvénients contre leur noblesse^ car tln)y a aucun doute que TELLE EST LA MUSIQUE, TEL EST LHOMIEE. Nous insis-»

tons sur ce texte curieux et nous prions le lecteur de le rapprocher de ce quiestdil aux articles Triton, Notb sbnsibue, etc.,. etc.-

Plusieurs années après vint Olympe, qui' inyQXïXdile genre enharmonique, l'an S18 avant Jésus-Christ, ainsi que le rapporte Aristoxène et Plutarque, dans son traité Dé music. {Voyez aussi Pietr.Aaron dans sonToscaneilo^ et Zarlin dans ses Inst. harm. et les Suppl.)

Reprenons maintenant les caractères deces' trois genres.

Le genre diatonique fut ainsi nommé parce au'il procédait p<ir un toJi entier; il. dérive de ità qjâi signifie per^ par, et tonus^ ton. Ce même genre fut quaiitié par Boèce. plus que les autres dur et naturel, non (|u'i( soit Âpre, mais parce que, relativement aux autres qui sont doux et efféminés^ il est trèsfort et très-viril. .

Timothée, partageant le ton en deux parties, qui étaient deux semi-tons, Tun majeur et l'autre mineur, inventa le genre chromatique, ainsi appelé, parce qu'il Ornait et embellissait la musique par les douceurs des semi-tons. B<ièoe, cependant, en donne, une autre explication, attendu que ce mot >■ chromatique signitiant coloré ou varié, vi«*iil . du mot grec y/Mi|Me, qui signifie couleur. Cet i auteur dit effectivement; Xpmf» quod dicitur » color, etc. D'un autre côté, Rosetlo, dans son Compendium de musiea, écrit : Dicitur chro^ . maticum semitonium a cronuite; xf»/Mcfuim- . que grœce, liUine sonat color. inde ehromaticum CQlor pulchritudinis appellatur, qnia , propter pulchritudinem dulcedineniaue disso^ * nantiarum dividilur tonus ultra aivisionem . diatonici et enharmonici generis.

Boèce dit mie ce genre prit son nom de ' chromatique de la superficie dequelque chose (imii le mouvement fait' varier la couleur ^ (chatoyer) , et il dit très-iuste, narce que ciiangeanl seulement une des coraes moyen- " nés du tétracorde, les autres (les extrêmes) *

deéffrains de chapelel en argent doré, dont on dé- • corail en Angleierre les fiertés (oh&sses) des saints : < Uniim par precularniM de coral- cum io gaitdeys • argentiileanrali.» (InventariumecclesiœEboraçinêii^in , àlvnast. anglic, ù Ul, p. 174, ap. CA?i€ii;ib ^

6âS

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De pUiN cùanî.