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speravt. D. /{. Dùil Dominus Domino me-Ot Aux fétfi $impUs i^t aux pries ^.

Pi-xîi' Do-.mi-nus Do-mi- no nte - o.

«On n'ji polrit égard aux noms hébreux po/i ((écliriés, si ce n'est pour le mot y<raèV, AbrtUiam^ Isaac^ ou de trois syllabes qui se prononcent comme un dactyle;. on n'a point lion plus d'égard aux deux monosyllabes, comme de te. » (Poisson, Traité du en. grég.^ ir part., p. 265, 26p.)

HYPOWAZEUXIS. - « C'est, selon le vieux Bacchius^ rinterralfe de quinle qui $e trouve entre deux létracordes séparés par une disjonction, et de plus par un troisième télracorde intermédiaire. Ainsi il y a hyp^^ iiazfuxii entre les tétracordes hypatôn et diézeugménôu, et entre les lélracordes synemmenôn oi hyperboléôn.» (J.-J.Rousseau.)

HYPODORIEN. — I. Vêla première espèce du second mode appelé hypodorien. — « Le second mode est le sous*dorien ou i'hypodorien : il est formé de la première octave, tloiU il est la division arilhmélique; c'est un mode mineur et de l'espèce de chant mésopycne; il est le collatéral ou le plaçai et le pair du premiec.

« Il commence son octave au la d*en bas, et la finit au /a de dessus; comme il- est d'une division arithmétique, il a sa quinte dessus et sa quarte dessouiS, ré; la^ en haut, et ré^ /a, en bas : ce même r^, qui commence la quinte et la quarte, est marqué par D. Sa dominante est à Fa tierce fa àurdessus dé sa finale, comme tous les modes plagaux ont leur dominante en dédans Jetu* quinte» plus ou mains éloignéè.de la, finale.

Ootnve»

Not«B esseniitfUes.

Octave.

Division el finale.

OcUve.

DomiDaDte.

« Le second mode, comme le premier, a . s^ progressions et ses transitions du r^.au /a, plus fréquentes du ri au fa sa>domi* nante, sur lesquels il fait ses repos.; mais.. Qutro ceux qui se font sur la finale, ils doivent être plus rares sur le /a que sur le /h, sur lequel il doit plus rouler : il peut aussi avoir ses repos sur l'ui, quelquefois 5ur le mt, et enfin sur lé to d'en bas, même 5ur le f or au-dessous de l'octave. Il est le plus bas de tous les'modes^.

« Ce mode est propre aiïx sujets lugubres, iristes , modestes , «raves , déprécatoireis , tardifs, qui exprimént'la misère et l'afQiction. Ou emploie aussi heureusement ce moda

pour les textes qui expriment l'humiliation, la reconnaissance et l'action de grâces ; sa gravité le rendant noble.et majestueux dans, ses progressions, il convient aussi aux grands sujets, tels que la constance, la fermeté, l'admiration, les désirs ; mais tout y est toujours traité d'une manière modérée. » (Poisson , traité du ch. grég., pp. 210, 211.)

IL De la transposition du sous-dorien. — «Le sous-dorien, ou second mode» peut être transposé en l'élevant h la quarte au-dessus au re sa finale , pour lors il aura son oclave,^ depuis ré D jusqu'au ré d ; sa finale sera G, et sa dominante b za.a la tierce mineure par le moyen du bémol. » (Ibid., p. 218.)

IlL Des premier et deuxième modes mixtes ou connexes. —«On trouve dans tous les litres de chant des modes qui font partie de Pauthente et partie du plagal, qui pour cela sont appelés mtXes ou mêlés et joints ensemble dans une même pièce.

« Le plus grand nombre de ces sorleflf do modes est du premier et du second qui, étant compairs et aifinaux, se marient, pour ainsi dire, très- bien ensemble. Les exemples eiv, sont plus communs pour les répons que' pour les autres pièces.

« Tels étaient dans les anciens livres le. répons 0 beata Trinitas^ îmité-dans le nou-i veau Parisien pour le répons Non est similis, tui des premières ^Vêpres de la sainte Trinité, imité dans le nouveau Sénopoia poyr], le répons Dmsiones gratiarum de la même Cète ; le répons DuOiSeraphim du Romain et du Parisien; le répons Concède de tous les saints. La prose ViclimœPaschalif Thymne des Laudes de la sainte Trinité, du nouveau Parisien, sont aussi de ce mode mixte. Les. antiennes en sont plus rares. 9 (Poisson^», Traité du chant grég.j part. 11, p. 2W.)

Hypodoribn. — « Le plus grave de tous les modes de l'ancienne musique. Euclide dit que c'est le plus élevé; mais le vrai sens de cette expression est expliqué au . mot hypate.

tf Le mode hypodorien a sa fondamentale une quarte au-dessous de celle du mode dorien. Il fut inventé, dil-pn, par Philoxène^ ce mode est afi'ectueux, mais gai, alliant la douceur à la majesté. » (J.-J. Rousseau.)

HYPO-EOLIKN.— Z)ii âou«-<(ofiew ouhypoéqlien^ c'est-à-dire de la seconde espèce du se* cond mode^ dixième mode. — « L'hypoH»olien ou dixième mode est formé de la cinquième octave dont il est la division arith- TTlétique. C'est un mode plagal mineur el de l'espèce, de chant mésopycne. Les modernes l'ont mis du second mode, parce qu'il a la. même progression d*octave et la même division : savair, la quinte au-dessus de S(k finale et la quarte au-dessous, semblables ;• mais il est aisé do remarquer que la quarte . n'est pas la même« le soùs-doriea ayant à sa tierce un st-uui iait tierce mineure, au lieu que le sous-éolien a à ia tierce /a, qui fait une tierce majeure» :

« Quand on réduit ce mode au second, il faut nécessairement un b^mol sur la cordé si^

HVp

mCTIMOlàlIlE

mp

c Le dixièio» moda a son octave B ml }asqo*à e, sa divisioD est la a^ qui est aiissi sa finale; sa domipaote est c ut.

OctaTi».

Noies esseni.

Ociavê.

iHit-iooeifliiale.

Ociave.

eDomUi.

« Ce mode a les loémes qualités que îe sousTilorien» in^is il est ply^ ga>t plus soiiure, plus tendre dans le bas, plus animé» et s'exprime avec plus de feu.

« Le répons graduel Jïcrc dies dés fêtes de Pâques est de ce mode.

« Les réformatei^rs du chant romain et les autres ont été forcés de le conserver dans sa position naturelle» aulre^lent il aur oit fallu dèsje premier mol deux bémols, Tun pour al)aisser le mt, Tautre pour le si de dessous : ce qui, sans doute, leur a déplu et paru trop visiblement contrarier la nalure de ce chant.

Uiec,

« II faudrait de même des bémols, à tous les éi de dessous la clef.

« On a vu ci-devant que le bémol -ne doit être employé que ppur la nécessité et pou pour la nature.

« On a quantité de pièces de chant de ce mode, qui est très-^nobie et très-mélodieux. Plusieurs églises ont conservé dans ce mode le chant des préfaces, la bénédiction du cierge pascal, celle des fonts baptismaux et autres pièces, surtout des graduels, comme Tecum principium de la première mçsse de Noël. Les compositeurs du nouveau Graduel de Paris l'ont employé très-souvent ;comn]ie c'est presque la même tournure pour tous ces répons graduels, la répétition en devient extrêmement sensible. » (Poisson, Tr€Uié du chant grég.f part, ii, pp. 221, 222.)

2>ç la transpoiUion du sous-éolim^ ou hypo-^ iolUn. — « Le sous-éolien ou bypo-éolien peut se transposer en l'élevant à la quarte au-dessus de sa^ finale; alors, il a son octave depuis la a jusqu'à la aa, la division à sa finale ri A.

—«On trouvepeude pièces dans cette position'; Favant-dernier Antiphonier de Paris y avait j*hymne nocturne de l'Avent, mal à ropos niarqué del hyper-molio^ transposiio

! locum hyperd^rii. » [Uid., pp. 229, 230.)

«On attrinue au second mode, et avec raison, la psalmodie incomplète des petites heures de Pâgues/ parce qu'elle est suivie A'Hœç die$ qui est du dixième mode, ou de. la seconde espèce du second mode, ou souséolien. Les usage$ des différentes Eglises sont différents sur cette psalmodie. Le Romain chante /a, {a, /a, sol^ sol : la étant la teneur. A Paris on chante! u/, «/, /a, «t, si : ui étant la teneur. Dans TAntiphonier de 1736, on l'a notée par /a, fa^ fa^ ré^ mî, mt. Vi*devant à Sens, elle était in directum la^

Ici, la : leS manuscrits anciens de cette église ta marquent /a, /a, /a, la, /a, sol. Le nouveau Sénonois Ta conservée sur (e la |»our la .teneur, ef lui donne pour terminaison (a, /a, 'e/, /a« 'a, $ol; l'Auxerrois a adopté cette nouvelle terminaison çui fait une partie du ehant de VAlleMa qui s'y joint à la fin, et qui seul lui tient lieu d'antienne et fait le complément du chant. » (/6id., p. 24].)

Htpo-éolibh. — « Mode de Tanciènne musique ,~ appelé aussi par Euclide hypo^ lydien yrave. Ce mode a sa fondamentale une qu^irte au-^iessous de celle du mode éolien. » ( J.-J. Roussbac. )

HYPO-IONIEN, ou HTPO-iASTiKif.— Defa seconde espèce du sixième ou du douzième mode, ou de Vhjfporionien ou hypo-iastien. «— « L'hypo-ionien, que l'on appelle aussi faypo-iastien, est le douzième mode du plam-c chant. Il est formé de la septième et dernière octave fondaçoientale, dont il est la division arithmétique , c'est le plagal du onzième ; il est mode majeur, de l'espèce de ehant oxypycne. Dans la plupart des livres nouveaux, il est confonau avec le sixième mode appelé hypolydien, auquel les moderné$ l'ont rapporté, parce que son octave est d'une division semblable et a la même éteodue s on doit cependant remarquer : 1* que l'faypolydien a au-dessus de sa finale la quarte variable, tant^S^t mqeure, tantôt mineure; (lU contraire, l'hypo-ionien a cette quarte toujours mineure, qui ne peut varier sans détruire la nature de ce mode; S* que dans l'hypo-ionien, la quarte étan^ ^xée mineuva par le fa , ce moae a pour note variante le SI, comtne tous les autres modes. C'est sur le si seul que les anciens mettoienl le bémoU

3ui ne fut jamais chez eux que comme acci*. entel. C'est pourquoi toutes les pièces d^ chant, qui pour quelque expression particulière avoient besoin du bémol au-dessous de la clef, étoient posées sur cette octavei qui constitue le douzième mode.

« Ceux qui ont réduit les anciens modes h huit, ont, comme nous l'avons dit, mis celui-ci sur la position du sixième, en lu( donnant en tête et partout le bémol, pour faire chanter za au lieu de si; et où le cnant a eu besoin d'être adouci au mt, ils ont fait faire ma par un second bémol au lieu de mi. Cette nouvelle méthode confond entièrement le douzième mode avôc le sixième* sans que rien fasse connoltre combien ils sont différents. De plus, les anciens nevouloieat point qu'on multipiiftt les signes, ni, comme on Ta dit ci-devant, qu'on notât pa^ bémol ce qui ppuvoit êttre noté autrement.

« On voU encore ici, par cette réduction,^ que tes modernes ont été forcés de s'éloigner-dela gamme des anciens, qui ne con-i naissoient que le si ppur note variante, et que ces modernes ont en certains cas rendu variante la note mt.

sait faire attention, la source de la corriq[^