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hr L'octave après la quinte, en observant les conditions précédentes. Exemples :

(Ibid,) ,,, , Il ne faut jamais placer deux tierces majeures ou mineures, ni deux sixtes majeures ou npineures l'une après l'autre, quand les parties procèdent par saut ou mouvement séparé, parce que cela produirait de mauvaises relations harmoniques. Exemples défendus :

5* L'unisson après l'octave et l'octave après l'unisson, l'une des deux parties restant en place. Exemples :

(12) Le demi-ton mojeur se trouve naturellement dar.s réchelle diatonique :]

(De Cousu, pp. «0-90).

(Pag. *!7)

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DICTIO.NWAIRF

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iV. Quand on veut enlremôler des intervalles de tierce et de sixte^ il faut faire allenlion aui règles suivantes :

1- SI les parties procèdent par mouvement contraire, la tier.oe devra être majeure si la sixte est mineure, et vice versa. Exemple :

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2' Quand Tune des parties reste en place, on mettra la tierce majeure avant ou après la sixte majeure, et la tierce mineure avant ou après la sixte mineure. Exemples :

3* Quand los parties descênden*,*! aiguë par saut mélodique de quinte, et la grave par intervalle conjoint, on mettra la tierce majeure ou mineure après la sixte majeure, — (le cette manière : la tierce majeure, lorsque la partie descendra d'un ton, et la tierce mineure, lorsque cette partie descendra d'un demi-ton. Exemples :

Et Von mettra aussi la tierce mineure après la sixte mineure. Exemples :

!fr" Quand les parties montent, savoir la grave par saut mélodique de quinte, et Taiguë par intervalle conjoint, on mettra, après la sixte majeure, la tierce majeure si la partie supérieure monte d'un ton, et la tierce mineure si la partie supérieure ne monte ([ue d'un demi- ton. Exemples :

V. Pour aller d'une consonnance parfaite h une consonnance imparfaite, on doit observer les règles qui suivent :

1" Quand les deux parties montent ou descendent ensemble, il sera bon que l'une ])rocède nar mouvement conjoint. Celte partie sera la grave quand elle monte, ou i'aiguè lorsqu'elle descend. Exemule^ :

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