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Ces lettres sont celles de l'Antiphonaire de Montpellier.

2» Que saîût Grégoire, si Ton en croit Franchino Gaffori et le P. Kircher, réduisit ces quinze lettres aux sept premières, A, B, C, D, E, JF, G., et les réitéra antantqu'iléiait nécessaire pour l'étendue des pièces de chant ou des instruments, de telle sorte que les lettres majuscules furent pour l'octave {îfave, les mêmes lettres minuscules, a, b, c, d» e, f, g, pour la seconde octave; et les mévues lettres minuscules redoublées pour la troisième octave : aa, bb^ ccy etc. L échello des sons commençant au la grave, la lettre <ï, signifle le la grave, aigu ou suraigu, selon qu'elle est majuscule, minuscule ou m:-« nuscule réiloublée. Ces lettres furent nommées grégoriennes Les dénominations par Jes lettres grégoriennes se sont conservées en Atlcmagne.

3** Que Guido, suivant M. Fétis, désigna Téchelle générale des sons. Le savant écrivain prétend, ds^nssei Biographie univers, des music, ( art. Guido), que ce célèbre moine «vait voulu représenter l'échelle générale des sons de son temps par les cinq voyelles u eio Uf appliquées aui syllabes des divers chants del'église: Sanc^cJoannes, meritorwn iuorum, etc., et Linguam refrénons tempe^ rely etc. « Il ( Guido ) dit positivement, au commencement du 17' chapitre du Micrologue^ que cela était inconnu avant lui : His

ces et le nombre des sons musicaux. Ainsi la langue parlée comme la langue chantée reposent sur le mômte alphabet.

C'est d'après ce principe :

1" Que les Latins, comme le dit Boèee, au

S^atrième livre de son Traité.sur la musique^ lap. 13 et 16, employèrent les quinze [momières lettres de leur alphabet pour désigner les sons de leur échelle.

Ces sons étaient représentés de cette manière :

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breviter intimatis aliud tibi planissimum dabimus hic argumentum, uUlissimum usuijicet hactenus inaudiium. Il conseille dans ce chapitre d'écrire ces cinq voyelles sur le monocorde, au-dessous des lettres représentatives des sons, en recommençant la série des cinq voyelles autant de fois qu'il est nécessaire Jusqu'au son le plus aigu. L'usage auquel il destine ces voyelles semble être une sorte de récapitulation des sons, et c'e.'=t aussi une espèce de neume dont l'utilité n'est pas aussi évidente que Guido semble le croire. Il ne serait pas impossible que la triple série des voyelles, dont chacune rc- ITésente des notes différentes, eût donné ridée du système des nuances qui s'établit ensuite dans toutes les écoles de musique. »

h" Que Hucbald employa des caractères runiques, suivant M. Nisard, qui n'éiaient, selon Kiesewetter, que la lettre F prise dans diverses positions, pour faire son système de notation.

5^ Que Hermaa Con tract se servit de certaines lettres, ou de groupes do lettres pour indiquer les intervalles du chant au-dessus du texte, par exemple E, S, T, TS, TT, D, A, aS, aT, ad. La notation de Herman Contract se composait de ces signes,

6* Que M. Nisard signalo une autre nolation inconnue à tous les bibliographes et qui se composait comaua il suit :

a b c E H I M O X Y ce dd fir nn,

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DK PLAIN^RANT.

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