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, tave depuis io/ G jusqu^au «o/ g, sa division & la quinte de sa finale ré d, qui est aussi sa dominante ; fi a ses repos, outre sa finale, à sa tierce médiante, à sa quinte dominante; dans la psalmodie à la seconde parfaite audessus (ie sa dominante pour la médiation ; il en a rarement à la a ua rie au-dessus de sa Ânale, plus souvent a la seconde parfnîte au-dessous de cette finale, et quelquefois a la seconde au-dessus. CVst celui de tous les modes qui est le plus élevé; c'est aussi . le seul qui sVccorde en nombre, et pour l'octave et pour le mode. Il n*admet jamais le bémol que pour éviter le triton.
Octave. Noies essenl.
Ociave.
Di\is. eldom Octave.
« Ce mode est propre aux grands sujets, aux grands mouvements, aux exclamations mâles, aux événements surprenants, éton« nants, éclatants : il est majestueux et impératif; il excite et anime la joie, il réveille l'esprit; il s'exprime avec grandeur : ses progressions se font par des sauts et des l)ondissements doux et mélodieux ; il anime dans le coût des choses célestes, il est adroiratif, il marche avec un air de confiance, de hardiesse et de courage mÂle.
« Lesanciens livres fournissent très-grand nombre d'antiennes de ce mode, lrès-!nélodieuses. L'antienne 5(46 luum prcesidium con* fugimus de la sainte Vierge est un trèsneau modèle; on doit néanmoinseu Timitant éviter les répétitions des chutes trop semblables, on aoit remarquer aussi que cette anlienuo ne remplit pas l'octave de son mode.
« On doit s'apercevoir combien le septième mode est pompeux, grand, majestueux. S*il
se trouve des personnes oui le regardent comme dur, c'est qu'elfes l'exécutent mal, ou qu'il est mal composé. On a un chant du Gloria in exceUis de ce mode qui est un des plus beaux et des plus mélodieux, qui n'est trop haut qu^ pour ceux qui ne savent pas prendre un vrai ton de chœur.
«Le septième mode esh peu propre aux chants d'hj^mnes, on n'en trouve pomldans les anciens livres d'église : on en a raib un dans TAntiphonier de Paris à rofRcenoctBme de la Décollation do saint Jean*Baptisle, qui prouve qu on peut faire des chants d'hymnes sur ce mode, mais il ne montre pas qu'on y réussisse bien.
• Les autres moies fournissent suflisamment pour les chants lyriques. Lesanciens compositeurs s'en étant contentés, on fera très-bien de les imiter, sans se donner fa torture pour forcer le se,)tième à en fournir, qui seront probablement d'un chant gêné.
« 11 n'en est pas de mônm des proses, on en trouve grand nombre dans les anciens livres d'église qui sont très-belles, la prose Lauda^ Aon, Salvcdorem^ est une preuve do la fécondité de ce mode pour ces sortes de pièces.
« Le septième mode n'a point de seconde espèce, mais il pourrait être transposé en l'élevant à la quarte au-dessus, alors sou éte/idue seraitdepuis c jusqu'il ce, sa division serait g: mais cette transposition est sans exemple et contre la nature de ce mode, parce que la quarte au-dessus de sa quinte aurait le semi-ton après la tierce qui serait majeure, au lieu que cette tierce doit être mineure. On sent aiséoiient que êol la si ut ne sonnent point comme rV mt /a so/. De plus, il serait totalement semblable à la seconde espèce du cinquième. » (Poisson, Tr. du ch. grég., pp. 345*353. )
^, — Treixîème degré de l'échelle dans la notation boélienne correspondant au second /iï. Cette lettre, dans l'alphabet significatif des ornements du chant de Romanus, signifiait nola bene, [notare^ noscitare notifia cat).
NASARD. — « C'est un jeu des plus doux, des plus Oûtés et des plus agréables de l'or- "ue, et l'on ne concevrait. pas qu'on lui eût
onné le nom qu'il porte, si l'on ne consi dérait pas le rdle qu'il, joue dans la composition du cornet, dont il est une des parties lés plus caractéristiques. On sait que la voix, pour être pure et d'une belle qualité, doit s'échapper en partie par les fosses nasales , et au contraire, qu'elle a un timbre désagréable lorsqu'elle u\y passe point. C'est donc très-improprement que pour la caractériser dans ce dernier cas, on se sert de l'expression chanter du nez. — Ce qui se passe à 1 égard de la voix, a lieu qûautà l'euet produjt par le jeu du cornet. Si on le joue sans fe nasardf il rend uu sou analogue h celui d*uue
personne qui chanterait en se pinçant le nez' mais lorsqu'on l'aioute, le son prend on autre caractère et séclaircit comme la voix* lorsqu'on lui laisse uu libre paissage par les fosses nasales. Il y a donc lieu de c^olre que ' c'est par analogie avec ce phénomène,qu on a donné le nom de nasard au jeu de quinte dans la composition du cornet, et non parce qu'il aurait un timbre nasillard.
a 11 y a plusieurs espèces de nasard. Le nasard, sans autre désignation, est accordé à la quinte au-dessus du prestant. Le grûs nasard est accordé à la quinte au-dessus do la flûte de huit pieds. On emploie aussi à la pédale un nasard de douze pieds accordé à la quinte au dessus du seize pieds, et qui produit Teffet d'un trente-deux pieds par la coïncidence de ses vibrations avec celles du seize pieds. Le nasard encordé à la quinte au-dessus de fa duublette se nomme lari' got. » ( Manuel du fact. d'' orgues; Paris, Ro* ret, 18W, 1. 111, p. Seo.)
NATURELS fl'o^s)- — Réginon de Prum
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DE PLAINCIIANT.
