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Je ne pousserai pas plus loin les explications. Le mécanisme de la composition du contrepoint simple de note contre noie et h plusieurs parties, doit ôtr€ maintenant une opération des plus élémenlaires.

■* Voici, du- reste, le. fragment mélodique complètement harmonisé. On pourra s'assurer, en continuant l'analyse, que le contre-

Il y* aurait bien des choses à dire encore sur le sujet qui m'occupe en ce moment ; mais, au risque d'être très-incomplet, je vais terminer ma réponso ?l la deuxièiiie question par une simple remarque relative à raccord de tierce et sixte.

Les compositeurs du XVI* siècle employaient souvent cet accord avec trUon ou avec fausse quinte, et quelquefois môme avec ce's deux phénr)mènes réunis.

A. Quand on veut faire usoge de l'accord de lierce et sixte avec triton , les notes de l'accord doivent être disposées dans leur ordre naturel ; la tierce ou sa réplique doit être mineure , et la sixte ou sa réplique, majeure. La basse doit descendre d'un ton; le ténor doit monter d'un ton, et l'ai o d'uu demi-ton. Le soprano ou discantus monta d'un ton. Exemple :

(De Gocsu,p. 143.)

Le soprano peut monter d'une quarte juste, mais alors le ténor doit descendre d'un demi-ton. Exemple :

(De Cous's î'fid,)

On peut aussi doubler la tierce. Dans ce eas, voici quelle sera la résolution de Tac* cord :

(Paibstrinà.) (Fvx.)