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' Les notes de Taccord seront ainsi disposées : au-dessus de la basse, le ténor fera une sixte majeure; l'alto , TintervaUe do dixième mineure, et le soprano , celui df dix-septième également mineure.

A la résolution de Taccord, la basse des* cendra d'un ton ;

Le ténor montera d'un demi-ton;

L'alto montera d'un demi-ton ;

Le soprano descendra d'un demi-ton.

Exem])Ie :

On trouve encore, dans les compositions musicales du xvi* siècle, les versions suivantes du même accord :

C. Lorsque l'on voudra se servir de l'accord de tierce et sixte offrant le double phénomène du triton et de la fausse quinte, on aura égard aux points suivants.

Le ténor est placé à la distance djune tierce mineure au-dessus de la basse. L'alto réalise un intervalle de sixte majeure audessus de cette même basse , et le so]^)rano redouble à l'octave supérieure la partie du ténor.

La résolution se fait de cette manière : la basse descend d'un ton ; le ténor monte d'uu ton; l'alto monte d'un demi-ton, et le so prano descend d'une seconde mineure. Exemp[es :

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' L'emploi convenable du premier renversement de raccord parfait, soit avec triton, soit avec fausse quinte , soit avec Jtriton et fausse quinte réunis, dénote toujours un excellent harmoniste palestrinien. li ne faut donc jamais laisser échapper l'occasion de e mettre en œuvre.

î 11 est certain que cet accord, ainsi modifié, présente, à sa résolution, dos tendances appellaiives dont aucun auteur moderne n*a parlé. Je signale ce fait, parce que l'on a coutume de dire sans cesse que, dans Tbar-

monie tonale du plain- chant, les notes de chaque accord ont toutes une marche libre et indépendan.te. Or, cette asserfion n'est pas aussi vraie qu'on voudrait bien le faire croire.

Réponse à la troisième qt*estion.

Il s*agit ici des cadences. Comme à deux parties, ces cadences ont lieu nôn-sculement a la fin, mais encore au milieu des morceaux de chant grégorien. C'est ce dont il faut bien se souvenir, ainsi que des cordes tonales que Vanneo leur assigne dans chaque mode.

Les cadences à deux parties sont la base de celles qui se réalisent en trio , en quatuor, etc. Ce que nous allons dire n'est donc qu'en manière de complément.

1* Addition d'une troisième et d'une quatrième partie aux cadences à l'unisson, a la tierce, a l'octave, etc. :

2' Addition' d'une quatrième partie aux mêmes cadences : . ,

3r Cadence dite plagale. Cette sorte de cadence a été fort usitée au moyen âge* Exemples :

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Dans les nnales des troisième et quatrième modes, on se sert utilement de cette

'5 ACC DE PL.\IN-CHANT

espèce de cadence. Ainsi, au lieu de :

on pourra faire usage de Tharmonie sui* vante :

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Nous terminerons notre réponse à la troisième question par une remaraue dont

Zut ^T' P"' '''''^ ^«"^ >^ Sue a?- Ki ' ^rT"' "" cependant une grande Impor-

P pL«?/re*:?^ ^ P*"S;^"*'^ parties, dît le P. Parran (p. 52 de son Traité de la mvsiave

?atr7np t^r?^^^^)'," ?e faut jamais fâ?re hmr une partie par la tierce mineure à la fin d une pièce; ams par la majeure. »