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quo les Normantis ru^agëreût la Bretagne, les reliques du saint mrent transportées avec le manuscrit original de son office à l'abbaye Saint-Germain des Prés, où ce livre est resté jusqu'à Tépoque de la révolution. Le même auteur rapporte aussi un Ex$ulM noté avec les quinze lettres, d'après un manuscrit de Tabbaye de Jumiége en Norman-«^ die (W9), dont l'âge remonte jusque vers, l'an 1000. Ainsi cette notation romaine vé^ ritabie, dont Boèce se servait près de cinc^ cents ans auparavant pour expliquer la no- Cation grecque, n'avait pas cesse d'être en usage concurremment avec d'autres. Voilà ce que j'ai à répondre à M. le conseiller Kicsewetlcr qui nie cette notation» et qui m ' porte le défi de produire des livres de cl ant notés en lettres appartenant à l'époque du manuscrit de Saint-Gall, dont je parlerai tout h rheure. Poursuivotis l'examen de» îiss'jrlions de mes adversaires,, et parlicul.èreuient de M. Kiesewetter.

« Saint Grégoire, à qui l'on attribue à tort, dit-il, l'usage des leltrey, n'employa que les neumei pour la liOtalion de son Anliphonaire^ déposé i ar lui sur l'autel de Saint-Pierre^ et dont \e.fae simile est à la blbliothèqiie de Saint-Gall, en Suisse. Or» je crois avoir démontré dans ce qui précède que non-<senlement la notation par les lettres n'est pas postérieure aux notations improprement ap[ielées neumes par Al. Kiesewetter (WO),. mais que son origine remonte jusqu'aux anciens temps de la république romaine.

J'ai fa!t voir aussi, je crois, que saint Grégoire n'a dû se servir que de cette notation dos lettres pour son Anliphonaire. Quant à rosïerlion que cettenotationn'aété employée que d'une manière exceptionnellet il sufBt, pour la réfuter victorieusement, de faire nnnnrqner une Hucbald, Odon de Gluny, Uuiao d Afozzo, Beruu/t d'Auge» HenDaun, surnomuié Contracta Guillaume, abbé d*Hirsehuu, Théotger de Metz, Arihon, Jean Cotton ei beaucoup d'autres auteurs du moyen âse ii'oni expliqué le système de l'art qu à l'aide des lettres, quoique les copistes de leurs ouvrages aient écrit, suivant les temps et les lieux, les exemples de chant au moyen de notations plus ou moins répandues f)ar l'usage, p!us ou moins particulières, plus ou moins modernes. Enfin, pour démontrer que Tusago des lettres était généralement ici a idu, il suftllde rappeler qu'on apianissa t les difllcultés des notations lombarde et saxonne en mettant ces lettres au commencenient des pièces de chant, pour déterminer la valeur des signes de ces notations et leur position, ce qui rend évident qu'on

U89) JuMiLHAC, ui êttfjra.

[iWj < Neuma^ qui vient du grec imf vfia (souffle, lespiratiuji), s^ibt dit origiuaireiiienl des récapitulations des loiis du plaiu chant qu^on plaçail sur les roots barbares noioeane^ euouue^ etc. Plus lard on a éieni.u la signtflca iou du uoiu de uêume aux signes reprcseulalifs d« pltisienrs sons liés, c*esi-à-dire à |)latiourssuiis «fui peuvent se faire par une seule resi tûraticu. i/csi ce i]ue dit po&itiveuieni Gafori dans le huitième cbsphie du premier livre de sa Vruciicd

apprenait la musique par les lettres; que cette notation fut contemporaine ûes autres après les avoir précédées, et que l'usage des notations lombarde et saxonne ne fut plus, général dans les livres de chaut d'église, que parce qu'elles offraient les moyens de représenter plusieurs sous par un seuLsigne;. avantage que les lettres n*avaient pas, ma:^* qu'elles rachetaient par le mérite de la clarté.

« 11 y a d'ailleurs une autorité qui serait décisiveli ce sujet, lors même qu'on n'aurail pas celle des faits qui viennent d'être rapportés; elle se trouve dans un passage d*un ir^fité de 1» division da monocorde d'après les principes de Boèce , (^tribué à Guido. d*Arezzo, et dont le manuscrit est à la. bibliothèque Laurentienne de Florence. Il n'est pas certainque cetopuscule appartienne en effet à Guido, mais on peut affirmer qu'il a été écrit de son temps; or, le passage prouve que les lettres étaient alors d'un usage général. L'auteur, pariant des lettres employées par Odon , abbé de Cluny, aur commencement du x* siècle, s'exprime eu ees termes : Uii utimur liUeris vd no/ts. secundum Henchiridion^ Litteras (Lilteris) autem secundum communem tisum. L'usage* des lettres pour la notation de la musique était donc commun^ vulgaire déjà au temps. où vivait Odon?

« A l'égard de l'anecdote du dépdt de l'Antiphonaire de saint Grégoire sur l'autel de Saint-Pierre, et du fac simile de cet Anliphonaire trouvé à Saint-Gall, il est facile du prouver que ce sontdes faits dénués de fondement. Examinons ce qu'on en rapporte.

c L'abbé Gerbert a signalé, dans la lelation de son voyage et dans son traité De cantu cimusica sacra^ l'existence d'un manuscrit de l'ancienne abbaye de Saint-Gall qui passa pour être unecopiedel'Antiphonairo de saint Grégoire» supposée faite dans le vni* siècle. M. Kiesewetter a publié un extrait de ce manuscrit dans le travail cité précédemment» et cet extrait a été copié par MM. Bottée de Toulmon et Coussemaker. Ce deroiera voulu étajer Tauthenticité de ce morceau et de l'historiette du dépôt de l'Antiphonaire sur l'autel de Saint-Pierre de Rome, en y ajoutant diverses circonstances ; par exemple, celle de la demande d'un Antiphouaire authentique adressée au Pape par le roi de France Louis le Débonnaire, et«de l'impossibilité qu'il y eut de le satisfaire , aucun litre de ce genre n'existant plus à RomCf parce que Je dernier avait été remisa Walla, ministre de.Charlemagne (<^9i). A tout cela voici ma réponse ;

musiea. Voici ses paroles : Neuma enim est vàeum seu nolutarum unica retpiralione congrue pronnuciandarum aggregatio. Les notes ou signes de sous isolés n*élaieni donc pas des neumeg; on les désignak

Bar le uom générigue de notœ. G*est doiicii tort que ucange a dit : Neumœ prœterea in musica éicun" iur noiœ quas musicales dicimus* {Gtou, med. et infim, lalinaU^ voc. Pneuma.)

(491) Mémoire sur Hucbald et sur ses iraîiéf é% musique, i

NOT

DE PLA1NGRA?{T.

NOT

« Le Iragmcnt copié par M. Kiesewetter n'appartient peint à l'AntiphoDaire» car c'est •le dernier verset du graduel du |)remier di- .manche de l'A vent : Osùende nobii. Domine^ misericordiam tuam^ tt saiuiare iuum da tiobis. Le manuscrit de Saiiil-Gali n*est donc •fias un Antiphonaire, mais un Graduel. On -objectera peut-ôtre que les anciens livres de cfianl qui remontent au x' siècle» au xi* siè*de, renferment souvent tous les chants de rufiloe du matin et du soir, et cela est vrai ; mais n'oublions pas. gu'il s'agit d'une prétendue copie de PAntiphonaire de saint Gré- .goire^ déposé sur Tautel de Snint-Pierre « à .JKome. Or, nous avons TAntiphonaire de saint .Grégoire.publié dans la collection de sesOEu* Très (t. 111» p. 737-878), par les Bénédictins Denis de Sainte-Marthe et Guillaume Bessin, d'après un manuscrit du ix* siècle, qui avait appartenu à l'église de Compiègne.On trou*- Tait ces mots en tôle du manuserit qui a ^ervi pour celte édition : In nomine Domini Jesu Chriiti incipiuni respomoria sive anHphonœ per anni circutum. Ce livre est un véritable Antiphonaire^ qui ne contient C|ue les antiennes et les répons de l'oilice divin et des matines. On n y trouve pas un i$UroU^ pas un graduel, pas une offertoire» pas une .seule pièce qui appartienne à la messe. Voici les. premiers mots de tout ce qu'on y lit pour la première semaine de Ta vent :

l>E YIGILU DOMlNiC^ 1 DE ADVEiNTU DOMIiM.

AD TESPERAS.

Anu Ecce nomen Domini.

AD INVITATORIOM.

An/. Ecce véniel rex.

Ant. Regero vcnlonim Dominum.

Aiti. A ngeliift Domini non II a vil Maris AfU. Jérusalem, respice ad Orienlenu