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?ue où ont écrit Hucbald, Guy d*Arezzo et ean Cotton, la musique entrait dans ui.e I)ériode dci [)erfec(ionnement$ et d*éiaborations intimes. De toules parts, on cherchait à donner des bases systématiques à cet art enchanteur; de toutes parts» on youlait on rendre la lecture plus facile au profit de sa popularité. C'est a ce besoin de l'époque qu il faut attribuer les traités nombreux et plus didactiques qui parurent alors sûr l'art musical : ceuid*Aurélien de Réomé, d*Hucbaid, de Réginoi de Prum,d'Odon de Cluny, do Guy d'Ârezzo, de Bernon de Reichnau» etc., etc. C'est aussi à ce besoin général qu'il faut attribuer Thejreuse idée qu'on eut alors d'élever ou d'abaisser hs signes qui représentaient les sons, suivant le rang que ceux-ci occupent dans l'échelle mélodique. Cette idée avait un avantage immense : en se faisant jour, elle substituait un seul
Ïrincipe ( Vilévation respective des signes ) un système complexe ou tout était certain» sans doute» mais aussi où il fallait beaucoup d'habileté et d'habitude pour faire Tappli* cation raisonnée des rèçles mathématiques ou tonales qui lui servaient de bases. Par la nouvelle méthode, la science^ qui était auparavant le domaine des érudils, devint le partage de tous. Bientôt les anciens errements furent mis de côté, oubliés même, et il ne fut plus question que de perfectionner la nouvelle découverte, due peut-être à un simple caprice de copiste. Mais l'esprit humain a beau faire : il ne procède jamais sans transitions plus ou moins lentes, plus ou moins pénibles ; il ne se jette jamais dans l'avenir sans retenir quelque chose du passé; il ne progresse pas de manière à rejeter tout ce qui a eu cours avant sa marche innovatrice. Ainsi les artistes de l'époque de transition, eux qui ne jugeaient plus de la bonté d'un système d'écriture musicale que d'après la propriété plus ou moins parfaite qu'il avait de représenter l'élévalion ou l'abaissement . des signes {arsis et thesis ), eux qui avaient oublie si rapidement la notation primitive et qui professaient pour elle un si profond mépris, ces artistes, dis-je, n'en conservèrent pas moins avec une opiniâtreté singulière, toute- celte noiation antique devenue inutile avec la portée musicale. Grâce à cette heureuse routine^ j'ai pu trouver, dans les œuvres mêmes de ces musiciens, un éclatant démenti à leurs paroles. Ji
Après avoir examiné les documents des notalionsanciennes sous le rapport des ornements du chant, M. Nisard aborde la question de l'authenticité de l'Antiphonairé de Saint*- Gall.
c On lit dans VHistoirede Vabbay e de Saint-
(509) t Ekkeardi junioris cœnobitœ S. Calti liber de eaiibui monaslerii S, Galli in Aiemannia, {Apud Melch. GoLDjiST , Rerum alamanniatrum $criptore* ; Francofurti , in-fol., 1606 , t. I, p. 60. ) Goldast dit
aue Ëkkard le jeune inonrul eii 996. {Ibid,^ p. 3.^ rap|ioiie les Annales Brèves dllépidann, moine de Saint GalK dans lesquelles ou lit à Tannée 921 :
Gali^ écrite, dans la deuxième moitié du X* siècle par Ëkkard, surnommé le Jeune ou le Palatin, illustre et savant religieux de ce couvent, que i'abbé Harthmaun aimait beaucoup à donner des leçons de chant d'après lAntiphonaire authentiauet et suivant les traditions romaines : Maxime autem authenticum antiphonarium docere et melodias romano more tenere sollicitus (509).
« El pour jùstiOer l'enseignement d'Hartlimann, Ekkard tyoute aussitôt : De quo Antiphonario altiora repetere operœ pretiuni putamus. Karolus imperator cogno^ mine Magnus cum esset Romœ^ Ecclesica Cisalpinas videns Romanœ Ecclesiœ multimO' dis in cantu^ ut etJohannes scribit^ dissonare^ rogat Papamtunc secundo quidem Adrianum^ cum defuncti essent quos ante Gregorius miseratf ut item mittat Jiomanos cantuumgnaros in Franciam. Mittuntur^ secundum Régis pe^ titionem^ Petrus et Romanus^ et cantuum ei septem liberalium artium paginis admodum imbuti^ Metensem ecclesiam ut priores adi^ turi. Qui cum in Septimo lacuque Cumano aère Romanis contrario quaterentur^ Romanis febre correptus vix ad nos usque venire pO" tuit. Antiphonarium vero secum^ Petro renttente^ vellet nollet^ cum duos haberent^ unum S,^Gallo attulit. In tempore autem Domino se jurante convaluit. Mittit imperator celerem quemdam^ qui eum si convalesceret nobiscum stare nosque instruere juberet. Quod quidem Patrum hospitalitate regratiando libentissisime fecit... Dein uterque fama volante stu-^ dium alter alterius cum audisset^ œmulaban-^ tur pro laude et gloria^ nalurali gentis suœ morcy uter alterum transcender et ^ memoriaque est dignumy quantum hac œmulatione locus uterque profecerit^ et non solum in cantu sed et in cœteris doctrinis excrevit. Fecerat quidem Petrus ibijubilos ad sequentias quas Ue- TBNSBS vacant : Romanus vero romane nobis o contra et amcsne de suo jubilas modulaverat, quos quidem postNolkerus quibus videmusverbis ligabat : FRiGDORiB et ocghientanje, quos sic nominabanty jubilas illis animalus ettam ipse de suo excogitarit (SIC). Romanus vtro^ quasi nostra prœ Metensibus extoUere fus fuerity Romanœ sedis honorem S, Galli c<»nobio ita quidem inferre curavit. Erat Romm ministerium quoddam et theca ad antiphonarii authentici publicam omnibus adventantibus inspectionem repositorii^ quod a cantu nomtnabant Cantariubi. Taie quidem ipse apud nos y ad instar iltius circa aram Apostolorum^ cum authenlico locari fecit^ quem ipse attulitf exemplato antiphonario : in quo usquk hodib si quid dissenttturf quasi in spécula^ error ejusmodi universus corrigitur. In ipso juoqueprimus ille litteras alphabeti signifiga* TIVA3 no^u/t> quibus visum est aut sursum aut jusum^ aut ante aut rétro excoqitavit : quas
Barihmannui abbas efectus est. (Ibht.^ p. 10.) >
(510) c Tout ce passage servira à compléter et k rectiûer celte asseriion de M. de Gliateaubriand : « Les séquences, d'origine barbare, porlaleut (au c x« siècle) le nom de frigdora. » (Analyse raisonnes de V Histoire de France; Œuvres coiiipl. , édition de Pourrai et Furne, 1832; t. VI, p. 67.) i
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DE PLALVCIUNT.
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)}Qs(ea cuidam cmieo qtêarenli Notker Balbuui dilucidavU... (Cap. 4, p. 60.)
« Dans ce curieui récit d £kkard le Jeune, tout se lie, tout s*encbatne, tout se tient ; Harlbmann, élu abbé de Saint-Gall en 921» enseignait le chant romain d'après une co* lie authentique de PAntiphonaire de saint îrégoire ; celle copie avait été envoyée en France sous Charlemagno par le Pape Adrien; llomanus, qui en était porteur, tomba malade, en route» fut accueilli dans le célèbre monastère, y recouvra la santé et y finit ses jours. Plein de reconnaissance, Romanus fit don è Tabbave de Saint-Gall de sa précieuse copie de TAntiphonaire de saint Grégoire, qui fut plus tard la base do l'enseignement d'Harthmann, et qu*£kkard, mort en 996, affirme être encore conservée de son temps. De plus, Ekkard dit que Romauus imagina le premier de mettre au-dessus ou au-dessous des neumos, avant ou après les signes de notation de cet Antiphouaire, des lettres alphabétiques que Notker Balbulus a expliquées plus tard à Vun de ses amis qui en demandait la signiQcation.
«Jusqu'au xix'siècle, ces indications claires et précises n'émeuvent aucun archéologue ; personne ne songe è visiter l'abbaye de SaintMjall dans le but de savoir si I exemplaire de l'antiphonaire, apporté au vursiècle parRomanus etconservé dans le célèbre couvent jusqu'au ii*, y existe encore? Et cependant, je le répète, la reconnaissance de ce fait est facile, caries détails oui doivent guider le monumentaliste sont lourois, un è un, par Ekkard.
« M. Joseph Sonnleithner, de Vienne, mort en 1835, est le premier qui songe à vérifier ràssertion de Thistorien de Saint-Gall. Et quelle n*est pas sa joie, lorsqu'il retrouve, dans la bibhothèiue de ce couvent, l'admirable manuscrit avec son étui d'ivoire, merveilleusement ciselé, et les lettres alphabétiques deRomanusl
« Celte précieuse trouvaille une fois constatée, un autre artiste de Vienne, M. Kiesewetter, se rend à Saint Gall et obtieut la peruûssiou de publier, en fac-similé^ quatre lignes du fameux Antipuonaire authentique.
« M. Fétis, tout préoccupé de l'idée que saint Grégoire avait noté les livres de chant avec les lettres romaines, et soutenant d'ailleurs que les neumes étaient une importation des Lombards, des Suèves, des Saxons, eic, dans l'Europe méridionale, écrit aussitôt trois articles contre M. Kiesewetier(511).
< Celui-ci avait soutenu aue les neumes étaient la notation dont s est servi saint Grégoire. M. Fétis soulève des difficultés historiques, prétend que l'illustre Pontife n'a pu recevoir aucune leçon musicale des Lombards, sinon en 593, et conclut qu'il n'a
Eas dû se servir des neumes, notation barare, dont l'usage n'était pas encore assez
général pour qu'il la préférAt à la notation si simple, si claire et si facile, qui porte son nom. Abordant ensuite la question d'une manière plus directe, M. Fétis affirme que le manuscrit de Saint- Gall n'est pas de saint Grégoire : 1* parce que ce n'ejst pas un Antiphonaire^ mais un &radue/; Séparée quelefac-simileOsrende, publié par Kiesewetter, contient des altérations mélodiques sur les mots misericordiamtuam ; ce morceau est du deuxième mode, dit Guy d'Arezzo; or, la mélodie du fac-similé, sur la dernière syllabe de misericordiam^ n'est point conforme au deuxième mode, parce que la médianle b remonte à la domi-nante c7, et y fait une terminaison incidente qui appartient plus au septième mode qu'au second ; et 3" enfin , le manuscrit de Saint-Gall n'est pas authentique, parce qu'on y trouve du désordre dans la notation...
« Il y a toujours un extrême danger, dans le domaine de l'archéologie, k porter un jugement définitif sur une chose q^ue l'on n'a point vue et dont on ne peut parler que sur échantillon. M. Fétis, je le regrette, n'a pas assez tenu compte de cette [position dans laquelle il se trouvait, et sa critique a frnppé complètement à faux.
a Ainsi, dans sa réponse à M. Kiesewetter, il se ronde sur une distinction subtile entre le Graduel et VAntiphonaire: mais plus tard, en 18^6, examinant ce aue contenait VAntiphonaire noté de saint Grégoire (512), il laisse échapper de sa plume cette conclusion beaucoup plus acce[)table : « Serait-ce « donc que ce qu'on aurait appelé primiti- « vement VAntiphonaire aurait été le Gratc diinl, et que le véritable Antiphonaire « n aurait |:oint eu de nom ? Ou bien, los « premiers recueils des chants de l'Eglise, « sortis de la main de saint Grégoire, ou « copiés d'après ceux-ci, auraient-ils ren- « fermé à la fois et l'Antiphonaire et leGra» a duel ? »
« En second lieu, je suis bien fûché de le dire, M. Fétis ne s'est point ressouvenu qu'il y a, dans la liturgie, plusieurs morceaux qui commencent par les mots Ostende nobis. Celui dont M. Kiesewetter a donné le/a^-smtïe d'après le Responsaire-Graduei de Saint-Gall, n'est point le Graduel de la viférié du 3* dimanche de l'A vent, comme l'a cru l'honorable écrivain de Bruxelles, mais bien le verset de Valleluia du 1" dimanche de ce temps liturgique. Le premier de ces deux morceaux qui n'a aucun rapport avec le fac-similé, est en effet du deuxième mode ; l'autre, comme l'enseigne Bernon dans son Tonarius^ est du huitième : c'est ce morceau qui se trouve noté en neumes dans le spécimen donné par M. Kiesewetter.
« En troisième lieu, lorsque Ton confond ainsi deux pièces de chant qui ont entre elles une si grande ditférence tonale, #n
(Ml) Gaictte muticale , année 1811, p !205, 215 <51â) Revue de M. Damou, 2' année, p. 13 22.
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peut fort bien se méprendre sur les caractères généraux de la notation eHe-mème.
C'est jce oui a eu lieu dans l'appréciation de M. Fétis. Confondant deux morceaux dissemblables, il a cru que la notation du manuscrit de Saint-Gall était dans un immense désordre. Ajoutez à cela que M.
Fétis regarde comme réguliers les seuls neu« mes (jui peignent à la vue l'élévation ou rabaissement des sons, et l'on aura une autre cause de l'erreur fondamentale de ce laborieux et infatigable musicographe. Sous le rapport de la régularité neumatique, le manuscrit de Saint-GalI est comme tous ceux de l'époque primitive : Télévation des signes, considérée comme système général ^ n'y était point nécessaire, ni môme connue; le cooisle commençait toujours par transcrire le texte, puis on y ajoutait les neumes. Quand la. place manquait, la notation se posait en montrint sur la syllabe surchargée de signes, et les notes qui appartenaient à la syllabe d'après s'écrivaient au-dessous de la tirade mélodique appartenant à la syllabe précédente (513). Tout cela n'avait rien d'irrégulier, parce que les neumes impliquaient, d*une manière ingénieuse, notre t)ortée musicale actuelle, du moins pour les notes modales et essentielles de chaque ton. Certains signes avaient, en outre, un sens toujours semblable, d'autres variaient suivant le mode. Indépendamment des signes fixes et de modalité, il y avait des groupes neumatiques qui, au premier coup d'œil, indiquaient le ton du morceau. Le chanteur, ainsi renseigné sur l'ensemble de la mélodie, n'avait plus qu'à rechercher la valeur des signes qui précédaient et suivaient les notes modales échelonnées de distance en distance, et c'était pour lui un déchiffrement beaucoup plus simple et plus facile jqu'on ne le soupçonne aujourd'hui.
tr c'est pour n'avoir pas aécouvert ces ÎDis de lecture, que M. Fétis s'est fait ,une idée fausse de la régularité ou de Tirrégularité des plus anciennes notations de l'Europe. S'il avait dit que le manuscrit de Sainl-Gall n'offre que des types neumatiques peu soignés et tracés à la hâte, j'aurais partagé son avis; mais cette assertion même aurait prouvé en faveur de l'authenticité du trésor de Sainl-Gall : quand Charieraagne demanda au Pape des chanteurs instruits et une bonne copie de l'Antiphonairo grégorien, la transcription a dû en être faite A la hâte, pour obtempérer le plus vile pos- 2fil>le au désir du grand monarque.
« Je me résume. Le manuscrit de Saintfiall est bien une copie authentique de l'Antiphonaire de Saint-Grégoire : c'est là un fait maintenant incontestable. »
Or, ce manuscrit de Saint-Gall a été fac-
(513) c On aura une idée de ce procédé calligrapliiqne en examinant, dans le fac-similé du manoscrit de SainuGalMes neumes placés sur le taoiDomine. »
(514) f Ncumaî, prxterea,in musica dicunlurnotoi, quas musicales dicimus : unde neumare est notas vorbis musice decantandts superadderc. » (Glossatium ad icrip, mediœ et infimœ latin. ^ v^ Pneunuh
similisé par le R. P. Lambillotte de la Compagnie de Jésus. Tout le monde pe*it en luger, puisqu'il est imprimé. Pour garantir Ja fidélité de sort travail, le savant éditeur s'est muni des attestations les plus formelles des supérieurs de l'abbaye de Saint-Gnll. De plus, il a enrichi son volume (ce que M. T. Nisard a fait d'ailleurs pour l'Anliphonairê de Montpellier) de plusieurs dissertations, qui contribueront, nous n'en doutons pas, à l'éclaircissement d'une question dont la solution définitive nous paraît toutefois éloignée. Voici, au reste, de quelle manière M. Vitet s'exprime sur cet important document.
— « Jusqu'à présent, le manuscrit de Saint* Gall n'a été attaqué que par des arguments de peu de valeur* et par des hommes qui ne l'avaient point vu. Il n'y a donc aucun motif de nier son authenticité, et môme elle est assez plausible pour que la publication du Père Lambillotte soit accueillie avec reconnaissance, par tous les amis de l'archéologie musicale. Les études qu'elle suscitera ne peuvent manquer de fixer définitivement le (legré de confiance que mérite le manuscrit. » (M. ViTBT, loc. sup. cit., p. M.)
M. DE COUSSBMAKBE. — ChAPITEE l*'. —
«.... Toutes les bibliothèques de i'JSurope occidentale renferment des manuscrits, et en grand nombre, des.viii', ul% x*, xi* et XII' siècles, notés avec des signes qui n'ont de rapport avec les lettres d'aucun alphabet connu. Cette notation est composée de deux sortes de signes : les uns, en forme de virgules, de points, de petits traits couchés ou horizontaux, représentaient des sons isolés; les autres, en forme de cro- 4:hets, de traits diversement contournés et liés, exprimaient des groupes de sous com-> posés d'intervalles divers.
« De ces virgules, de ces points, de ces traits couchés et horizontaux sont nées la longue, la brève, et la semi-brève de la notation carrée, usitées dans la musique mesurée du xir siècle et du xin*. Les crochets, les traits diversement contournés et liés, ont produit les ligatures ou iiaisons de notes de cette même notation, ainsi que nous le démontrerons plus loin.
« Le célèbre Du Gange, le premier, a défini le nom qu'on donnait, au moycin Age, aux signes de cette notation, en disant que les notes musicales s'appelaient neumes^ et que neumer voulait dire noler (51i).
« Cette dénomination, adoptée par M. Kiesewetler (515), par M. Boitée de Toulmou (316) et par nous-môme (517), a rencoalré des objections.
« M. Fétis, après avoir soutenu que lo mot neiime ne s'appliquait pas aux signes
(515)<;escliichte der Europaeisch-abendiacndîsclien Oder unsrer beutigen Musik {Hisloire de la miisique européenne occidentale)^ p. 113.
(516) Instructions du Comité des arts et monumeuls. — Musiiiue, p. 0.
(SIT) Mémoire sur Hucbaid, p. Ii5 et suîv.
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D£ PL41N-CHANT
de notalioo ($18)» a admis plus tard (519) que les groupes de sons étaient désignés ainsi.
« M. Théodore Nisard (5âO) déQnit le mot neMJntf une réunion d'un certain nombre de signes placés tantôt sur une seule syllabe^ tantôt sur plusieurs» Il se fonde principale* ment sur un passage de Guy d'Arezzo, (S21) pour prétendre que le ne.ume n'était pas une ligature, parce qu'il pouvait fournir un chant à plusieurs syllabes, et que ce n'était pas une note unique, puisqu'une simule note ne peut point s'appliquclt a plu-> sieurs syllabes.
« S*il n'existait que ce passage pour nous éclairer sur la signification du mot neume, l'explication de M. Th. Nisard pourrait paraître admissible jusqu'à un certain point, quoiqu'elle ne fût pas à l'abri d'objections; mais en présence de plusieurs textes du même auteur et d'écrivains à peu près contemporains qui déterminent le sens du mot neume d'une manière non équivoane, il faut attribuer à celui qu'invoque M^. Th. Nisard une signification moins restrictive. S'il en était autrement, Guy d'Arezzo serait en contradiction arec lui mémo et avec tous les auteurs qui l'ont commenté. Que dit-il en effet dans le chapitre xvi de son Microloguel « Tout neume, dit-il, est forte mé du double mouvement do Tarsis et de « la thésis, excepté les neumes répercutés « et les neumes simples. (522) » £t pour qu'il n'y ait pas de doute sur ce qu'on entendait par netime simple et par neume répercuté, Jean Cotton rapporte ce passage
518) Gaxeiie musicale de Parti , an. 1844 , p.
(519) Bulletin de la cla$$e des beanx^artg ^ de PAcademie royale de Bruxelles , année 1847 , p.
(520) c Etude* sur les anciennes notations musicales de rEurope. — Revue archéologique, t. Y, p. 709 et siiiv. — Ce travail, bien qirinaclievé, est un des plus remarquables qui aieni été publiés sur cette iiijitière. > .
(521) c Aliqnando una syllaba unam vel plures 1iai)eai neuinas, aliauando una nenma plures dtvijatur ni syllabas. i (MicroLf cap. 13* Geab., Script,, t. il, p. 16.)
(522) ( Igitur motus vocum, qui sex modis consonanler fleri dictus est, sil arsi et tliesî, id est, elevatione et depositione : quorum gemino moiii, iJ est, arsis et tlie&is, omnîs nenma formatur, pr.i!ter repercnssas et simplices.» (Gerb., Script , i. Il, p. i/.) — On peut citer encore cet autre passage au Èlicrologue qui n'est pus moins formel : i Ac sunimopere caveatur lalis neuniarum disti ibuiio ut cuia neumae, tum ejusdem sont repercussionc, tuin duarum aufi^ltiiium coniiexione liant, scmper lauien, aut in numéro vocum, aut in ralione loiiorum, neumse allerutrum conferantur aique respondeant. Nnnc œqux aequis, nunc duplat vel tripl;» simplicibus, nique alias eoliaiione sesquialtera vci sesquitcrlia. » (Ibid., p. 15.)
(523) c Quorum videilcei arsis et tliesis omnis neuma practer simplices et repcrcussas gemella molione coinformauir. Simplîcem aulem neumam dicimus virgulam vel puuctum; rcnercussam vero.quam Hcrno distropbam vel iristropliam vociit. • (Gerb . Script., t. il, p..2G3). r~ Nous avons vainement recbei'cbc, dans ce que Gcrbcrl donne de Bcrnon, pour
de Guy d'Arezzo, en ajoutant : « On appelio a neume simple^ la virgule et le point; et 9 neume répercuté^ celui que Bernon appelle « distropbe et trislrophe (523). »
«Aribon, le premier commeulafeur de Guy d'Arezzo, n est pas moins formel (^24).' Jean de Mûris explique aussi d'une mor. nière précise ce que 1 on entendait par voces repercu««<B en les appelant unissons {&St&).^ Plusieurs autres passages de Jean de Mûris,, que nous nous bornons à citer en note, no' sont pas moins formels sur le sens du mol nèume(526).
a £nnn un document du xiv* siècle , que nous pouvons qualifler de document capital pour tout ce qui est relatif à la notation musicale du moyen âge, et que nous sommes assez heureux de pouvoir offrir en entier à nos lecteurf?, sous le W vu de nos documents inédits (527), est tollemenl explicite à ce sujet, que toute équivoque uoit disparaître. « Les neumes, dit Tauteur, sont a au nombre de huit; Je neume simple est a formé d'une seule note par mouvement « direct, c'est-i-dire, tii par arsis ui par « thésis. Le neume répercuté est formé dei « plusieurs notes, aussi par mouvement a direct, c'est-à-dire, ni par arsis ni par « thésis, mais à l'unisson. 9 (Doc. vu, 61.)
€ Mais pour qu'on ne nous reproche pas de ne puiser nos preuves que dans des documents postérieurs h Guy d'Arezzo. nous nous empressons do faire remarquer que ce vers :
. Neumarum signis erras qui plura refingiSf du tableau de neumes rapporté par Tabbé
trouver cette explication des neumes répercutés ; on doit supposer que nous ne connaissons pas encore tous les écr'Ks de cet auteur, ou que ses ouvrages connus renferment des lacunes. M. Danjou a remarqué dans un manuscrit de Jean Cotton du Vatican, sous le n» 1196, fonds de la reine, le mot disiropha surmonté du signe appelé, dans le tableau de neuro«^s de Saint'DIaise, pressus minoreltristropka^ surmooté du signe appelé pressus major ^ 1
(524) c rteumœ nempe unius soni fiunt rcpercussipne, id est, vel una virgula, vel una jacens vel cum duplices aut triplices in ejusdem sunt soni re-* percussione, tum duoruin aut plurium connexione liant. Duorum aut plurium sonorum connexione fimit omnes ncunuT, exceptis prxscriptis. 1 (Gerd.^ Script., I. Il, p-226).
(525) ( Dicunlur aulem repercussx vel aequisonantes, quae in eadcm sunt linea vel in spaiio eodem nisl mntenlur litterœ vel tacti colores. > (Spéculum musicœ, lib vi, c;)p. 72.) — c Diligonler igilur cantando sirpc et sxpius prorcral quis tactns varias vocum simplicîuin et inixlaniin seeunditn» arsim et tbesim nmdulaiiones , ncc ignoret voce» rcpcrcuss.is seu unisonnntes suis in locis convenien- 1er decantare, et primilus in manus juncturis in qui* biis pneri primo inslruuntur. 1 (Ibid,)
(526) ( Dicit autem (Guide) de neuniis lllîs, idest noiulis, quod inventas suiii causa breviandi, qui» camus itlii noiulis brevius notanlurquam perlilter.is. > (Ibid.) — ( In boc aulem modo nolandi, se* cundum Guidoiiem, très requirunlur lilteise monocordi allixae linearum capiiibus, ipssB liuese el tact?[ï lîgiirdi quais neutnas vocal, id est, notas. 1 (Ibid.) — c Uude neumare, notarc vel catit»rc est, licei nenma alisis nniftas habeai significationçs. > {Ibid,}
(527) t Ce ducunicnt a pour auteur un moine cur-'
mi
NCT
DICTtONNAinE
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Herbert (528), .s*npi)1ique évidemment h fous les signes de co tableau , par conséquent aux signes a(>pelés virguta , gnomo^ franculuSf
3ul n'étaient que des signes représentant es sons isolés, comme è tous les autres.
« Les témoignages et les citations que nous venons do produire et que nous aurions pu multiplier au t>esôin sont tels, suivant nous, que tout doute doit disparaître. Neume était donc* bien synonyme de noie, et neumer voulait dire noter. Ce point doit être considéré comme irréfragablement résolu en faveur de Du Gange.
« Chapitre II. — Origine des neumes. — Une question plus grave et plus importante, soulevée dans ces derniers tempjs, et traitée en sens divers , est celle qui est relative à l'origine des neumes.
« Bien (]ue les plus anciens livres de chants écrits en neumes ne remontent pas au delà du via* siècle, tous les auteurs sont d'accord pour assigner à leur usage une date plus reculée; mais le m^me accord est loin d'exister en ce qui touche leur origine. La plupart des auteurs qui se sont occupés des neumes ont traité cette question d'une manière au moins indirecte. M. Fétis et M. Th. Nisard seuls Tout nettement abordée, et résolue chacun à leur point de vue ; mais ni l'un ni l'autre n'en ont donné la véritable origine,
« Nous croyons Tavoir trouvée, et nous espérons être assez heureux pour apporter h Tappui de notre opinion des raisons concluantes et môme des preuves que nous croyons péremptoires.
« Les opinions émises jusqu'à présent sont au nombre de trois. La première en date est celle de M. Kiesewetter qui, sans avoir traité la question d'origine des neumes dans son entier, la résout du moins» quant à leur patrie. Suivant lui, les neumes ont été les notes romaines, nota romana, dont saint Grégoire se serait servi pour noter son Anti(lhônaire. Ce système est soutenu avec une grande force de logique et d'érudition.
« La seconde opinion est celle de M. Fétis, h qui revient Tiionneur d'avoir le premier abordé la question sous toutes ses faces. Sa solution est hardie et surtout vigoureuse* ment discutée. Elle consiste à attribuer aux peuples du Nord Tintroductioti de ce genre de notation en Europe.
« La troisième a pour auteur H. Th. Nisani, qui'donne aux neumes la même origine qu'aux notes graphiques ordinaires, en usage chez les Romains. Ce système est, comme on le voit, le complément de celui de M. Kiesewetter.
mélite anglais, nommé Hothby, Tan des plus savants musiciens du iiv« siècle, si roii en juge par ses nombreux écrits sur Umème matière, répandus dans les bibliothèques dMlalie. II a été découvert par MM. Daujou et Morelol, qui nous Tont irèsr obligeamment communiqué, i
(SiS) De cantu ei muêica Mcra^ t. Il, tab. x, n* S.
(52A) c Oorrccii sunt ergo Antiphonarii Francorum, quos unusquisque pro suo arbilrio viiiaveral,
ff Ceux qui adoptent l'opinion du savant viennois se fondent : 1* sur ce que le plus ancien livre de chant connu, VAntiphonaire de Saint'Gall , aurait été copié sur l'Antiphonaire même de saint Grégoire, co qui nous paraît établi atyourd'hui par des documents incontestables; â* sur un passage du moine d'Angoulême, où il est dit que « tous les chanteurs de France apprirent la « notation romaine, nota romana, qui alors ff fdu temps de Charlemagne) était appelée « francique (529) ; » 3^ sur un passage inédit de Guy d'Arezzo, qui se trouve dans quelques manuscrits et qui est ainsi conçu : « C'est de cette manière sans doute qu est c venu l'Antiphonaire au milieu de tous les ff Apuliens et des Calabrois, leurs voisins, à « qui saint Grégoire envoya de tels neumes « par Paul (530|. »
« Si Ton objectait à cette opinion que Boèce , le seul auteur qui nous fasse connaître la doctrine musicale des Latins, ne parle pas d'autre notation que de celle par lettres, on répondrait q[.ue Boèce a conçu son ouvrage sous un point de vue beaucoup plus théorique que pratique ; l'on tomberait dans l'erreur si Von croyait y trouver tout ce qui est relatif à la pratique, et si Ton jugeait par laque celle-ci était limitée aux seuls points indiqués par ce célèbre |>IhIosophe. 11 fait bien connaître les noms des . notes musicales, -mais il ne dit nulle part qu'elles aient été exclusivement figurées par des lettres ; il est donc permis d'en douter. On peut croire môme , sans s'écarter des conjectures les plus vraisemblables, qu'il existait déjà de son temps une notation usuelle qui, bien quia peu digne peut-être de l'attention spéculative d'un philosophe, obtint néanmoins peu à peu la préférence sur la notation par lettres. Le système de H. Kiesewetter. quoique incomplet, ne nous
t tarait pas avoir été victorieusement réfuté. I n'a pas été démontré surtout que TAotiphonaire de saint Grégoire ait été écrit dans une autre notation que la notation neumatique.
« Le système de M. Fétis se base sur l'analogie des neumes avec la notation éthin- [)ienne des églises d'Abyssinie, celle de^ Chrétiens d'Arménie et les accents des juifs orientaux* M. Fétis en conclut que les neumes auraient passé de l'Orient dans les contrées septentrionales , d'où ils auraient été introduits dans l'Europe occidentale. Poussant plus loin son opinion. M, Fétis assigne une origine spéciale aui deux for* mes de cette notation qui lui ont ^laru les plus caractérisées. Ainsi, à Tune il a donné
addens vel minuens; et omncs Franci.-e cantoresdidiceruni notam rottutnam^ quam. nunc vocant notaia franciicàm. >
(550) ilta sane procurainro sit Aniîphonarium per Apulieuses cuiicios ei vicinos Galabros, quîbus taies mis!l neumns perPauluin Grkgoiuus. At nos, nitseri canentes, frequentato iem pore sacres librosniediiari penitns omiuimus, quîbus Deus snmmus bonus loqiiilur lioniinibus. > — Manuscrit du xii« siècle de notr^ bibltoihèque*
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lo nom de notation saxonne» à Tautre celui de notation lombarde , parce que» suivant lui, les formes des signes de chacune de «es notations se rapprochent le plus de récriture de ces peuples.
«Quand on examine soigneusement les notations orientales dont parle M. Félis» on ne voit aucune analogie entre celle des Ethiopiens et les neumes. Il n*en existe pas davantage entre les neumes et les accents des Juifs. Les notes musicales des Arméniens ont» au contraira» une véritable analogie avec les neumes; mais leur origine est loin d*ôtre aussi ancienne que le prétend M. Fétis. Ceux qui les font remonter le plus haut ne leur assignent pas une date anté« rieure à la dernière moitié du iv* siècle» et il y a lieu de croire qu'il faut la reporter encore à une époque plus rapprochée de nous. Rien ne prouve donc que la notation musicale arménienne soit assez ancienne pour que les peuples du Nord aient pu en avoir eu connaissance par la voie qu'indique M. Fétis. Tout porte à croire, au contrnire» que les Arméniens ont emprunté leur notation des Occidentaux.
« D*un autre côté» pour attribuer ^ux neumes une origine barbare, il faudrait qu'il fût démontré que les peuples du Nord ont possédé une écriture musicale. Or, nonseulement cela n'est pas établi, mais encore il est fort douteux que les peuples du Nord aient eu une écriture quelconque. Si Ton s'en rapporte à Olfried, moine de Weiserabourg au ix' siècle, plus à même que d'autres de se prononcer sur cette question, ses compatriotes ne faisaient pas usage de l'écriture dans leur propre langue (531). Dans sa lettre à Liutbert» archevêque de Ma jence, il signale Icsdidicultés qu'il a eues de formuler en lettres latines correspondantes certaines inflexions vocales de ses compatriotes. Il fait connaître que l'écriture latme ne possédait pas toutes les lettres nécessai^ res à rendre exactement divers sons (532). D'autres témoignages confirment ce fait (533).
« Un des principaux arguments du système de M. Fétis est tiré du rapport qui existe entre certains neumes et certaines écritures employées par les barbares après !*invasion. Mais cet argument n'aurait de la force que s*il était prouvé que ces peuples ont introduit une écriture nationale en Europe. Or, les auteurs du Nouveau traitl de diplomatique ont démontré que les caractè* res d'écriture en usage en Europe» postérieurement à l'invasion, descendent de l'écriture romaine comme d'une source commune, et que ce n'est qu'en s'éloignant des
(531) c Res mira, lam magnos viros, pradeniia dédites, cauiela pnscipiios, aglliiate suffultos, sapientia ialos, saiiciitate praeclaros, cuncta hsc in atienae lingiiae gloriam traiisferre, ei usum scripiurae in propria lingaa non liabere. »
(53ï) ScRiLTER, Thésaurus anliquitalum Teutoni" earwm, I. I, p. 10.
(553) c Dès la fin du iv* siècle, Ulphilas fîuranscrire en grec sa version évangélique, traduite en langue gothique et restée orale jusque là. — C« n'étaient
premiers' temps de l'invasion que des différences et des variétés se sont manifestées. Rien n'est donc moins constant que la substitution d'écritures septentrionales è l'écriture romaine. Il s'ensuit qu'on ne saurait attribuer une origine lombarde ou saxonne à la notation qui aurait même des rap[ orts plus ou moins apparents avec le genre d'écriture de ces peuples aux ix* et x* siècles. « M. Th. Nisard, comme M. Kiesewetter»
donne aux neumes une origine occidentale et romaine, mais il la porte a une date plus reculée que le savant allemand ; il leur at'tribue en outre la même origine graphique qu'aux notes ordinaires. Selon lui» toute manière d'abréger l'écriture étant appelée no/e» la nature abréviative des neumes au-* rait valu à chaque signe de l'écriture musicale le nom de note» et les notes musicales, comme les notes taehvgraphiques, inven-* tées par Ennius et perfectionnées par Tiro, auraient pour base le point. M. Th. Nisard invoq^ue, comme preuve h l'appui de cette théorie» le passage suivant de Prudence» poète du IV' siècle.
Prœfueral studiis puerilibus et grege multo Septuif magister ItUerarum sederat^ Verba notÎM brevibus comprefiendere mnlta peritus Raptimque punctis dicta prœpeiibut sequU
« Ce passage» qui se rapporte aux notes sténographiques et nullement aux notes musicales» ne saurait être considéré comme suinsaut pour servir de preuve d'un fait aussi important que celui que M. Th. Nisard a en vue de démontrer. Armé néanmoins de ce texte, M. Th. Nisard marche en avant et» d'induction en induction, il arrive à conclure que les neumes avaient pour base le point. Ce musicologue a été frappé, comme par une sorte d'instinct» de l'idée que les neumes ont leur origine dans l'écriture» mais il n'en a pas découvert le véritable principe. Serons-nous plus heureux? Nous le croyons.
« Les aeumes» suivant nous» ont leur ori-
fine dans les accents. L'accent aigu ou arsLS» l'accent grave ou la thésis, et l'accent circonflexe» formé de la combinaison de larsis et de la thésis, sont les signes fondamentaux de tous les neumes.
« L'accent est la modification de la voix dans le ton et la durée. Le mot latin accen* tuSf qui n'est que la traduction véritable de Yrpo(ro^c«, signifle» à vrai dire» accompagnement du chant (534); car l'émission simple du son matériel» appelée prononciation syljabique» est accompagnée dans le langage de tous les hommes d'une espèce de modulation qu'on a comparée au chant. On ob-
pas seulement les chants historiques qui, jusqu*à Cliarlemagne, furent conservés par la simple tradition, les lois ellesmêines semblent avoir été mises par écrit pour la première fois par Tordre de ce grand monarque, c Qui jura, quœ scrîpta non erant, de- 8cril)ere ac liiteris mandare feciu > (Eginharo, Vita CaroH MagnL) »
(534) ( Chez les Grecs et méme^chez les Romains la grammaire formait une partie de la musique. » >
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serve dans )a prononciation syllabique»
comme dans le chant proprement dit, d une part, l'ëlévalion et l*abaissement de la voix, et, d*»ne autre, la durée des sous. Bien qu'on ait donné par la suite le nom de quantité à la durée des syllabes et le nom d'accent h Télévation et è l'abaissement de la voix, le mot accent avait primitivement un sens plus général^il comprenait à la fois ces deux modiGcations de la voix (535).
« Pris dans son sens restreint et tel qu'on Tentend habituellement, Taccent consiste donc dans l'élévation et l'abaissement de la voix. L'élévation était marquée par le signe appelé aceeni aigu; l'abaissement, par le signe apoelé aceeni grave; lors<jue l'élévation et rabaissement avaient lieu sur une même syllabe, on marquait cette modiQcation par le signe appelé accent circonflexe.
H Ces signes tendant, dans l'application, au même but que les signes de notation musicale, y a-t-il eu rien de plus naturel que de s'en servir pour marquer les inflexions du chant? Y a-t-il eu rien de plus simple, do plus logique même que d étendre è toutes
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de la voix; le point, déterminant rabai5s<t« ment. Le neume composé, fondamental, était le sij;ne appelé clivus-oa clinis, représentant è la fois l'élévation et l'abaissement de la voix.
«Pour répondre à une objection qui pourrait être présentée, faisons remarquer de suite que le point n'était pas primitivement appelé ainsi. Ce n'est que |)lus tard, lorsque la forme de ce signe s'est rapprochée du point, qu'il en a pris le nom. 11 suffit de jeter les yeux : 1*^ sur le tableau des neumes, rapporté par Tabbé Gerbert, où ce signe semble être repris sous le nom de gnomo ; 2" sur le tableau du xiit* siècle et sur celui du xiv% formant les n**" 4 et 5 de la planche xxxviii, où il est appelé punciuêf pour voir que ce signe ^ a Lien plus la forme de l'accent que du point. C'est seulement après que certaines noies avaient pris la figure d'un point rond ou rarré, que le nom de punctus a été donné à un des neumes.
« Comme l'accent circonflexe pouvait être
f)lus logique même que détendre è toutes grave ou aigu, suivant que le premier son es syllabes les signes gui, dans le langage ôlait plus élevé ou plusoas que le. second, ordinaire , s'appliquaient à quelques-unes il y avait deux sortes d'accents circonflesei.
seulement, el de' les combiner entre eux de fitçon à exprimer les diverses modulations musicales, plus ikombreuses évidemment que les modulations vocales (536)? Les louetions que les accents remplissent, la place qu'ils occupent, le but qu'ils poursuivent, tout démontre d*unc manière irrésistible qu'ils sont Torigine des neumes avec lesquels ils ont une analogie parfaite sous tous les rapports. Cela nous paraît tellement manifeste, que de plus amples considérations seraient superflues.
« Si l'on a donné aux signes musicaux le nom de neume au lieu de leur avoir conservé -celui d'accent, cela vient, suivant nous, de ce que l'accent musical remplissait un r^le pluseomplet que l'accent vocal; de ce que, pouvant être considéré, abstraction faite de toute parole, contrairement h l'accent vocal qui n'en était qu'un accessoire, on a cru convenable de lui donner un nom qui exprimât mieux l'idée de ce son abstrait. Le mot neume tiré du grec imOftec, qui signifie soufle ou son, nous parait avoir été ' bien choisi à cet elfet.
« Maintenant les faits sont-ils conformes è la théorie que nous venons d'émettre? Nous n*hésitons pas à dire qu'ils en sont la eonfirmation la plus entière. En eflTet, les neumes se composent, comme nous l'avons dit plus haut, de signes représentant les sons isolés, et de signes représentant les groupes de sons. Les premiers élaieni les neumes simples; les autres, les neumes composés. Les neumes simples, fondamentaux, sont : la virgule, marquant Télévalion
(535) < Malgré cela Taccent a toujours conservé son earaeiere prépondérant, à tel point que Irès-souveni il remporte sur h quantité syllabique à laquelle il se substitue. >
(536) < Qui dit même que l'idée de convertir les accents en sifue de notation musicale, n'est pas venue
Il s'appelait çUvus lorsque le premier son était plus élevé que le second, et podatus lorsque le secona était plus élevé que le premier.
€ En résumé donc : la virgule représentait l'accent aigu; le point, l'accent grave; le clivus et le podatus, l'accent circonflexe. De ces trois signes combinés les uns avec les autres sont nés tous les autres neumes, ainsi que nous le ferons voir.
« Voilà donc l'origine des neumes bien déterminée, bien constatée.
a Sans vouloir attacher è notre découverte plus d^importance qu'il ne convient de lui en attribuer, nous pensons qu'elle a une certaine valeur sous le point de vue paléographique et par rapport aux conséquences historiques qui en découlent.
« Chapitre llf. — Les neumes antérieurement au \uV siècle, — Neumes primitifs, — Neumes à hauteur respective. — Neumes à points superposés. — Neumes guidoniens. — Lignes. — Clefs. — Neumes réguliers et irré' guliers. — Il serait difllcile ue délerminer, d'une manière rfiôme approximative, Ti^poque où l'on a commencé à se servir des accents comme signes particuliers destinés à marquer la modulation du chant. Cela n'a pu avoir lieu cependant que postérieuremeot a Isocrale; car c^est ce célèbre orateur athénien qui passe pour avoir inventé les accents, dans.lo but de rétablir la prosodie ou Taccentuation des mots de la langue grecque, qui commençait déjà à se corrompre de soB
de ce que, dans le débit oratoire, ils servaîeoi à i«* diquer les diverses inflexbns que devait prendre 1a VOIX de l'orateur, et que c*est pour cela ^loe celai-ci éuit assisté d'un inslrainenlisie pour le* ^uteiiir dans le ton indiqué par i'aeceutuation? »
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I. BienqiM» suirant ioule probabitité, (Idée d*6mployer les accents comme notes miisicciles n^ait pas lardé ionçlemps è receyofr son application» il y a Tien de crotro (m*il s'est passé un laps de temps assez considérable avant qu'ils ûe fusseût parvenus h .Un degré dé <léveloppement propre à en former un système de notation proprement ^tt. Fixer i^époquede cette situation serait impossible en l'absence de monuments ou tl*iud|catk)os écrite^. Si nous avions pourtant une opinion à émettre, opinion qui ne pourrait être que conjecturale» nous dirions que, suivant HOute probabilité, ce n'est pas aux Romains,, mais aux Grecs, que nous xlevons ce genre de notation, et qUe son Msage date d'une é()oque voisine de l'ère chrétienne.
« Il en a éié toutefois des neumes comme lie Tharmonie; les Grecs et les Romains, qui les ont connus, n*ont pes entrevu leurs ressources , encore moins l'avenir qui leur éiait réservé. La oonstilution de Tharmonie, qui a fait de le musique un art nouveau, une ïscienc^ nouvelle; Tapplication et le perfec-^ tionnement des ueumes, devenus pour la musique la langue universelle ; ces deux résultats, dune portée immense, sont dus ^u moyen Age et principalement au moyen âge chrétien.
«A la fin du viii* siècle, date deVAnHpho-* naire de Saini-^alh le plus ancien livre de chant noté connu, les neumes s'y montrent dans leur complet développement , par rapport du moins eux signes dont ils se composaient. Le manuscrit de Saint*Gall, le tableau de neumes dil ix* siècle, rapporté par Tabbé Gerbert, et quelques autres monuments de cette épOQue, eu sont la preuve. C'est donc |)endant Us prc^miers siècles du christianisme que la notation neumatique s'est constituée et développée; c'est dans les preniiers roonumeuls de tradition chrétienne qu'elle apparaît pour la première fois comme uu fait déjà en pleine vigueur. Il serait difDcile de préciser avec certitude les diverses phases qu^elle a parcourues pendant cette période, mais il est impossible de contester que ce soit au sein du christianisme que s est perfectionné ce remarquable instrument de propagation mélodique. Sans nier la part qu'ont puy avoirprise les Papes, qui sont réputés avoir donné une attention pan*' ticulière au chant ecclésiastique, on peut avancer, sans craindre de se tromper, que les neumes ont dû recevoir leur principal degré de perfectionnement dans l'école de saint Grégoire. On sait, en effet, que cet illustre pontife, pour assurer l'exécution {larfaite des mélodies chrétiennes, avait institué une école de chantres qui, au temps de Jean Diacre, existait encore è Rome. Nui doute que la notation neumatique, comme iftode de conservation et de propagation des chants recueillis avec tant de zèle • y a été enseignée avec soin; nul doute qu elle y â rççu des développements et des améliorations ; nul doute encore que c'est de là qu'elle a été répandue dans toute l'Eupope
PSCTIUN.^. DE PlAIN-Cka?IT
riar tes missionnaires chHttens, muriis do livres copiés dans l'école et sous les feut mêmes, pour ainsi dire, de saint Grégoire.
« Depuis le vni* siècle jusqu'à la fin du \i\\ c'est-à*dire pendant quatre des nlus beaux siècles de la liturgie musicale^ les neumes ont été la notation exclusivement adoptée dans toute l'Europe, tant pour les chants ecclésiastiques que pour la musique |>rofane. Dès fa (in du xt* siècle^ on la ti*ouve établie en France, en Italie, en Allemagne» en Angleterre et on Esnagne. Sauf Quelques modiOcations de détail , r<rsultat du ^énie calligraphique de tel ou tel peunle, il est facile de reconnaître qu'ils procèdent tous d*une seule et même source.
« Pendant ces quatre siècles il s*est opéré dan& les neumes de nombreuses modifications, d'importantes transformations, qui les ont toujours conduits de plus en plus près de la notation carrée. Sous le point de vue his'orique, on peut les divisit en neumes primitifs» en neumes à hauteur respective^ en neumes à points sui)erposés et en neumei guidoniens. Ces divisions correspondent à trois périodes où les principales transforma-» tiens ont eu lieu; mais il est à remarquer
3ue l'amélioration qui caractérise les neumes es trois dernières classes n'a [ils été asset absolue pour faire disparaître les systèmes antérieurs. Ainsi, au x' siècle, aux xk* et XII*, on trouve des livres de chant écrits en neumes primitifs, et^ après Gui d'Arezzoï on voit continuer, presque avec un égal succès, l'usage des neumes à hauleur res^ pective et des neumes h points superposés»
« Les neumes primitifs sont écrits au-^ dessus du texte, sans lignes et sans clefs* La position d'élévation ou d'abaissement ne paraît pas y avoir été le caractère déterminatif absolu do l'intonation; la hauteur res^ nectivo des signes n^en était pas du moins le principe eénéral. Quelques signes, tels que le scanaicust le ctimacus et plusieurs autres, ont dû toujours être régis par la hauteur respective des points; et c'est probablement ce qui a donné lieu à l'idée do donner à tous les neumes une position relative d'élévation et d'abaissement.
« Les neumes primitifs ont été seuls en U5age jusqu*à la fin du ix* siècle. Vers celle époque, on voit dans certains manuscrits une tendance à donner à presque tous les neumes une position de hauteur déterminée. Au commencement du x* siècle» ce principe,étendu à tous les signes , est complétemetit adopté; il en surgit même un système, où les signes sont superposés et "en même temps simplifiés par la suppression d'un grand nombre de ligatures. Cest ce genre ' de neumes pour lesquels nous adoptons le nom de neumes à points superposés.
€ L'introduction du principe de ta hauteur respective des neumes a été un progrès coo«*' sidérable; il a exercé la plus grande influence sur la notation musicale. Par leur position d'élévation et d'abaissement, les neumes parlaient aux yeux en même temps qu'à rintelligence ; Tesprit était astreint à*
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