ROT
DICTKMiNAIRE
NOT
un effort bien moins grand qu^auparavant. Mais Tappiicalion de ce principe, tant dans les neunios è poinls superposés que da is les autres, lorsqu*il s^asissait de mélodies un peu compliquées, n était pas toujours exempte d*erreurs, surtout chez les copistes peu intelligents. Jl en. résultait des hésitations, des incertitudes chez les chanteurs. Ooiir obvier à ces inconvénients, on imagi *a de tracer au-dessus du texte une ligne pa-. rallèle qu*on marqua d'abord à la pointe Sèche, puis à la plume avec de I entre rouge ou noire. Cette ligne, à laquelle on assigna la place d*une note fixe, servait aux Rotateurs de point de ralliement pour mai:)tenir les signes dans une position de hauteur exacte, et elle aidait les chantres dans fa lecture, en leur montrant une note invariable et leur fournissant les moyens de reconnaître avec plus de facilité et de certitude Ja sijjnificalion des signes placés au-dessus et au-dessous de cette ligne. Dans les commencementS) la ligne ne portait aucun signe indicatif de tonalité; bientôt eHe fut marquée, soit par une lettre placée en tète de la ligne, soit par une couleur.
<c Ces modifications, dont Tauteur n'est pa» connu, se sont propagées avec une grande rapidité dans toute TKurope, car on trouve (ÏQS manuscrits ainsi notés dans les principales bibliothèques. Quant aux neumes à points Superposés, dont Tusage a prévalu dans le midi de la France, ils n'ont trouvé que peu d'accueil en Italie; maison y rencontre une autre espèce de neumes superposés.
« Les neumes guidoniens marquent une nouvelle période d'amélioration et de progrès. Gui d'Arezzo» avec la perspicacité qu'il a mise dans tout ce qui concerne la pratique, donna au Système de lignes une nouvetlo impulsion qui compléta la portée musicale. A la ligne, proposée et adontée par ses devanciers, il ajouta une nouvelle ligne parallèle qui fut placée au-dessus de la première. Celte-ci, tracée en encre rouge, portait en tôte la lettre F, qui était la clef de fa ; la seconde, marquée en encre jaune, «ivait en tète la lettre C, qui était la clef d'ut (537).
« Une amélioration aussi importante, qui mettait les deux lignes, rouge et jaune^ tantôt à une quinte, tantôt à une quarte de
(337) c Quia, in tolo anlipbonario et in omni caiittt,qiiant»ciHi(|ue Hue» vel spatia onameamdemque baDcnl litieram vel euaidem coloreni, ita per omftia BÎraUl modo sonaiit. i (Goido, Proiogtu in pro$a. Manuscrit du xn« siècle, de noire biblioihèque.) — 1 Sîvein lineis» sive iuier tineaa ipsi da*. cuniur colores. > (Ibid.)
(538) c Ul)icunque igiUir videris crocum , ipsa esi iilicra teriia; ubtcunque videris minium, ipsa est Uuera sexu. i (Gebb., Scripi,^ i. il.) 'j(539) c Idcirco bas duas, lilleram sciiioei et c vel etlam colores quibus notaniur, taatopere observari piaecipimus, quQuiaui per eas ali» notse regunuir, «?isque de loco aiotis caeter» pariior nioventar. > (J.oiN. CûTTON, apud GxRB., Scnpi., t. il, p. Î60.)
(b40) < Quidam lamen si color desit, pro minio punctum in princlpio Une» ponuot i (Joam. Cottoa
distance Tune de l'autre, contr'bna be^ncoup à rendre la lecture de la musique plu^ facile, et fit disparaître presque toutes les incertitudes qui exii^taient auparavant. Cependant la position de trois notes întprniédiaires n'était pas encore fixée pour qu^il n'y eût pas d'erreur possible. Gui ajouta deu3l autres ]ignes,qui furent marquées à la pointe sèche dans l'épaisseur du vétin, quelquefois è la plume. Elles furent placées» Vune er^c les deux lignes rooge et jaune, l'autre ianxùt au-dessous de la ligne rouge, tantôt aunJey^ sus de la ligne jaune.
« Lorsqu on se contenta des deux lignesr principales I rouge et jaum, système qui
f révalut pendant fort longtemps» surtout eit talie, la ligne jaune était toujours au-dessus de la liçne rouge. Mais, dans le système avec lignes intermédiaires iracées dans )e vélin^ la ligne rouge était tantôt au-dessus, tantôt au-dessous de Tu^; dans le premier cas, la place de T.ul tombait dans le deuxième es* pace inférieur; c'était alors l'espace qm portait la couleur ou la lettre (538). Cette explication de Gui d*Arezzo prouve clairement que son système se composait de la portée complète.
; tt Les lignes de couleur n'étaient pas d'une rigueur absolue; on marquait les quatre lignes tantôt dans l'épaisseur du vélni, tantôt en encre rouge ou noire. Alors il fallait nécessairement placer au commencemenC d'une ligne ou de deux des lettres indiquant la place des notes principales (539), ou au moins à la tête d'une des lignes un point qui m/irquAt le fa (5i-0*.
« Les lettres ainsi placées k la tète des lignes principales sont Torigine des clefs de la notation moderne. Nous avons fait voir ailleurs (5M) que c'est Taltération et la transformation des lettres F, C et G, qui ont produit nos clefe de /a, &ut et de 8ol.
« Ainsi plus de doute sur la tonalité; son point de départ était déterminé par des let« très ou par des liçnes colorées qui servaient de clefs; plus d incertitude sur les inter* valles, ils étaient fixés par les lignes ; plus d*erreur possible , par conséquent , dans l'exécution des chants notés. Arrivés à ce point, les neumes étaient devenus faciles à lire pour tout le monde* Peu de temps suffisait pour s'y instruire et lire à livre ouvert (542). Dès ce moment une profonde dé-
Musica^ apud Gerb., Scripiore$y loni. U, p. 260.) (5i1) Mémoire sur Hucbald, p. 156 et suiv. (542) cTaliter eienim,Deo auxilianle,lioc aniipbonarinm notare disposui, ut per euni Icviier aliquis scnsaïus et studiosus cantiim Ignoium discat;.et» posiquam partem ejus bene per magistrum cognoverit , reUqua per se sine magisiro îiidubitanter agnoscai. De que si quis me mentiri putai, veniat» exneriaiur et videat, q.uîa taies apud nos boc pueruli faciunt,.ciui pro psalmorum vuigariuinliUerarum ignoraniia sa:va adhuc suscipiuul flagella, qui sxpc ti ipsius aniiphonae qaain per se sine magistro rceie possufit canlare, verba ei sylfabas nesclunt proauutiare. Quod cum Dei aiKuiorio lévite r aliquis feus»tus et studiosus poterit facere, si, cum quanto suiilie neums disponantur, curet agnoscere. i (Goido, Proi, ' en pr0$€, m. ifi xif siècle, Ite noire bîb!i6ibèqite.>
NOT
BË Ï^LMN CHANT.
NÔT
ma-calion Vest éîablie entre l^s neuraes )trirnîtifs et les neumes guidotliens. leao CoUon appelle ceux-ci neumes réguliers ou trv^sicaux, par opposition aux neumes primitifs auxquels il donne le nom de neumes irréguliers (5W). Ces dénominations sont, mï surplus, basées sur le carâctèns uièrhe de ees deux s rtes de neumes. Au fur et à me^ sore que des améliorations se sont produites, les neumes primitifs et irréguliers ont dâ perdre et ont nerdu effectivement de leur vogue, mais ils ont continué, nous l'avons fait observer, à être employés par les routiniers, et, comme le dit encore Jean Cotton, par les clercs ignorants et rustiques. Aussi, on signalant leurs nombreux défauts, le doute, l'incertitude, f erreur qu'ils occalitonnaient, la corruption qui en résultait dans le «boni ecclésiastique, engage-t-il virement lès musiciens h les rejeter et à adopter le système de neumes réguliers. »
Après tout ce qu'on vient de lire, que conclure ? Rien encore, et s'il y avait moyen de conclure, cet article Notation ne wfrait pas certes aussi volumineux. Des cinq 'OU six écrivains dont nous avons exposé lés opinions, deux au moins n'ont pas dit encore leur dernier mol : le P. Larabillolte et M, Th. Nisard. Voici deux nouveaux champions qui entrent dans la lice : MM. Tardif !•( Vincent. Le premier est un élève de VEcole dès^harte, ^ui a fait preuve d*^rùditron et de sagacité; le second est un maître jusqu'à ce jour peu habUuô à se tromper. Attendons. D'ici a la publication de ce Dictionnaire^ la question aura peut-^tre changé de face.
NOTATION BLANCHE.— Cette notation, qui consistait dans la substitution des notes Uancbes ou vides, aux notes noires ou colo** rées (notœ coloralœ) dont on se servait aupa^ ravant, remonte à la fin du xiV siècle* Les ouvrages de Guillaume Dufay, de Binchois et de Duustaple, mais particulièrement ceux deDufay, sont les nUisanciens> oh les noies blanches sont habituellement employées.
Toutefois on trouve dans le TraW da con^ irepoini el de la notation de Jean de Mûris, ainsi que dans les livres de Marchetto de . Padoue, des exemples de la notation b/anche mêlée h la notation noire. De plus, si ce que dit M. Fétis est vrai, il prouverait, 1" par un traita de contrepoint de Jean de.Muris^ et un traité de musique daté de Paris le 12 janvier 1375, dont il est possesseur, que la
(543) 4 Hoc auleiii de mu$icls et reguîarîbut neumis breviier iiiiiinare possiiiiiiis, qiibci ninsica lain i^^ro tainqiie leVl tramite ducal canlorein, ul, eiiam Ki velit, errarè non possit : cl postqiiain qiiivis, seu Mingniis, seu piisillus, qiialtior iiislorias, vel lolidem offîcia pcr eas a prxçenlore didiceril, Aiiliplionariiiin lotiimeiGrailiiaie absque magisiroaddiscercpolerit. IrreguUtres vcro, ul osicniiiin est, dubietaieni gi« giiiini el errores, nec lanlulain iilililatein canlori ^otrferre^aleni.nl postquam per cas loiiim gntdiiale nsqiie ad imam o0iciuro, et, ul amplius dicam, usqiie ad unam communioiiém a magisiro didiceril, iilam iinam communionem, quas resiai.canere per se sciai. Liqiiet ergo, quod qui istas amplcclilsr, amalor esl çrroris ac falsllatis, qui aulcm musicis adiiacrel tioùtnis,^ienere «vtUl Sieniilaiii ceriiiudima el Yi^riU-
notation blanche était d(^ù connue en Fr/^nce avant Guillaume Dufay, ou du moins <U«nts sa jeunesse, quoique , poursuit M. Fclis, d*un usage peu répandu et bien qu'elle fût peu perfectionnée; 2"* par la publication de morceaux do musique composés dans la première moitié du xv* siècle, que l'usage dé la notaïion blanche ne s'était pas teller ment répandu, qu'on ne se servit de la noire à cette époque; enûii, 3*' par deux chanson$ à trois voix, composées également au temps de DufdjT dans les Pays-Bas, et tirées d'uu manuscrit des archives de Gand, que la no-latiOB lioire; était encore celle (^nl on se servait alors dans ce pays. (Voy, Biog. unir» des'muê.^àri. Dtifay.)
A Pégard de l'origine do la notation blanchCf M. de Coussemaker fait remarquer que la notation colorée exigeani l'emploi de ni ur sieurs sortes d'encre, avait dû porattre d'ua usage aussi incommode pour Je coavposilcur que pour lenolateur,el c'es;l ce qui, suiviuit lui, aura engagé quelque musicien î^ rem* placer les notes noires par les blanches, e.t les rouges Parles noires. (Voy.iVolto, êurles colU mus. de la bib. de Cambrai: Paris> 1843> p.38.) •
NOTATION FIGURÉS, MESUBÉEt 4PROPeR*
TioNNBLLE. « — Ou Bommo notatîOH^ àkM^ Th. Misard, tout système d'écriture mitsicala par des caractères spéciaux.
« Au moyen Age, on représeiitait ees sons» dans la musique mesurée, par des notes carrées ou losanges^ soit blanches, soit noires> soit isolées, soit unies nar des ligalu*res. Des règles spéciales et très-compliquées désignaient la valeur respective de chaque note, sans qu'il fût pour cela nécessaire de séparer chaque mesure par des barres, comme on a coutume d'en user aujour* d'hui.
« Celle ^*criture musicale avait différents noms. EHe était appelée mesurable^ m^surée^ carrécy proportionnelle^ figurée^ eic. Toutes ces épitlièt^s avaient pour raison déterminan-*
les le point de vue sous lequel on considérait la musique mesurée. Avait-on plus spé* cialement l'intention de rappeler les inextricables proportions sur lesquelles les différentes mesures musicales étaient alors fèn* dées ? on disait notation ou musique proportionnelle. Fàisaii-on allusion & la mesure elle-nf)ème? c'était alors la musique ou te notation mesurée, mesurable, etc. S*agissait-
lis. I (J. Cotton, apiidGeRB., Smoi., i. Il, p. 259.) — Le passage sulvani fail voir qu'il tiesauraîi y avoir de doute sur ce que J. CoUon enîenJ par neumes irréguliers: c QuahieraïUem. d\i-\\, irregularesneuma pôiiits errorem qnam scîenliam genf renl, iu virgulis et iti cliuibiis, atque podans co.isiderari fer^acile esl . quon am quidem et asquaii icr onines dispominlur, el luilitts elevatioiiis vel deposiiioni^ m^^ius per eas e\primiuir.i (Ibid., p. 2o8.) Une faule de copiste ou de typographie, qui a transformé irregu'aribus en in ligalibusy dans une autre phrase du i»éme chapitre, a fait croire à M. Nisard {Eludes sur (es ûHeiennes notations) que J. Couon avait (loiiné le nn») de ti^ gaux aox neomes primîiîfs. t^*est une erreur fiu*H suffit de signaler pour la renJre éviileuie.
NOÏ
DICTIONNAmE
NOT
il d'exprimer )a figure m^me des notes de cette espèce de musique ? on employait dans ce cas les expressions de carrée ou de tnesu^ rée.
* a L'histoire de la notation de cette musi pie embrasse deux intéressantes périodes : celle de la notation noire et celle de la notation ilanehe,
« La no^n/îon noire est la première en date, die remo.'itc hTorigine môme de laratisi(|uc mesurée en Europe. L'époque précise de ^elte origine n>st point connue d'une ma* iiière chronologique. Tout ce que Ton sait h cet égard, c*est qu'il y arait, dès la fin du IV' siècle, un chant mesuré (5i4), rhythmé, essentiellement différent du chant connu
J»lus tard sous le nom de grég irien. Dom urailbac dit, en parlant de ce chant : t H K est certai»ï que Guy Aretiti entendoit trop 4 bien la théorie et la pratique du chant « pour omettre un point si important à la ^ métrique, et qu'il sçavoit avoir esté si soi-
• gneusement cultivé par saint Ambroise et « snint Augustin. C'est pourquoy non-seu- « lemcnl il fait mention exj)re$se de ces « chants métriques, mais e icore,apr6s avoir « traité dos lignes, des notes et des clefs ti avec lesquelles les intervalles doivent estre M marquez, il témoigne qu'il n'a pas eu %( moins de soin de distinguer dans les figu- « res de ses notes leur temps et le temps de «t leurs cadences que leurs intervalles. »
« Tout coneourl donc à démontrer que snînt Ambroise et son disciple, saint Augustin, oiU introduit dans TEglise le chant mé-* Irique, puisque s»int Augustin lui-même te dit dans son ouvrage sur la musique; le saint docteur ajoute que Tillustre pontife de Àfilan suivit en ce point la coutume des couples orientaux : Secundum môréin orien^ talium partiam. (Lib. ix Confess,^ cap. 1.) ' « La constatation dece f:«it historique, corroboré par le térooisnage de saint Augustin, a la Gn du iv* siècle, et par les enseiçne^ ments pratiques de Gui d'Arezzo, qui vivait six cents ans plus tard, nous conduit à des résultats d'une grande im|)0rfance; c'est :
« i** Que saint Ambroise a importé dans i'Burope le chant mesuré (eneore une fois léchant métrique);
«2» Que cet illustre docteur a imité, en ee paint, la musique des peuples orientaux (5^5). »
L'auteur s'appuie ici sur le témoignage de M. Fétis, qui dit [Revue de M. Danjou, i8i6, p. 225) que de tout temps les chantres de la chapelle pontificale ont conservé quelque chose des règles périodic^uesdans l'exécution des hymnes. «Or, poursuit M. Th. Nisard, c'est précisément la mélodie de ces hymnes qui forme le fond essentiel du chant ambroisien ; et comme ce chanta toujours été en vigueuri
(544) N'élail-ce pas pliilôl un chant métrique qu*UQ
(Chant mesuré? ainsi que U dit Jumiiliac. La mesure
, musicale n'eitisiait pas eacora, it n*y avait que la
*chant métrique qui naissait des divers mètres des
vers.
^545) De la Mta'Aon proportionnelle du moyen
on peut et on dnit dire« pour être dan» Texacle vérité, qu'il a donne naissance h la musique mesurable des temps modernes, et que, sous ce rapport, il n était point distinct de l'art mondain (S'«6) »
Je ne sais si celte conjecture n'a pas quelque chose d'exagéré ; mais quant à l'antiquité des chants cadencés et rhythmés, et à leurs rapports avec les chants mondains» voici un texte do TaUbé Lebeuf auquel, 93 me semble, on n'a pas fait assez d'attention. Lebeuf, d*après Mabillonp parle d'abord des chants rhy thmés « dont saint Adelme, évoque « de Sherbone, en Angleterre, sut adroite- « ment se servir au ru' siècle pour gagner « à Dieu quantité de peuples. » (Maull., Sœculo Benedict. iv, part, i, p. 726.) Evidemment, si saint Adelme se servit adroiie* ment de certains chants pour gagner quatt^ tité de peuples d Dieu^ ces chants devaient: avoir beaucoup d« ressemblance avee les chants mondains. « A Rome, poursuit Lebeiiff t oCk les proses sont plus rares, la coutume « étoit aux xii% xui' et xit' siècles d*en chai»- « terà la Un des repas que le Pape donnoi taux « grandes fêtes è tout le cierge. > (Mabillou, loin. Il, Mus, iial., ord. rom. xi, p. 129, orJ. XII, n. 35). « Et il est certain quenlu-* o sieurs Papes conçurent une grande idée « de Notker, moine de Saint-Gai (sic) an x' <( siècle, sur ce qu*il en avoît mis en ohani « un grand nombre (5^7.) »
On peut donc conclure d'après ce qui prfre*\dQ que les chants cadencés et rhy thmés ont précédé l'institution du chant grégo^ rien et se sont perpétués sans interruption, même dans r£glise ; mais revenons è ta notation et laissons parler encore M. Tb. N isard :
•f Peu è peu on sentit la nécessîlédereprésen* ter pardes signes arbitraires la duréedes sons.
On commença par la no<a/ion noire»
écriture musicale d'une grande ressemblance avec celle dont nous nous servons encore dans le plain-chant. Il y eut d'abord dt-s divergences assez considérables, car chaque époque eut son système de notation. Ce fui dans le xn' siècle seulement que les règles de l'i^criture musicale prirent un caractère à peu près général d'uniformité» grâce aux travaux de Francon célèbre écolâtre de Liège....» (Th. Nisard, /oc.rt7.)0n peut faire remonter los ouvrages de Francon à la première moitié du xi' sièle.
« Le livre qu'il (Francon) composa sur la musique figurée a pour titre : Ars eanlus mensurabilis mensurata per modos juris et cum allegationibus ad hoc sufficienter inclu-^ $is. » (/6td.)
Entre Francon et lean de Mûris auteur dia Spéculum musicŒy 1321, se placent d'autres théoriciens de la musique figurée, ce sont r
âge, par M. Th. Nisard, tiré à 50 exempl. ; Janvier
(546) Tlk NiSAKD, îbtd.
(547) Ùesi^nd'un recueU d'hymnes noutetles^ wee le» pins beaux chants, selon chotfue M«tyrr, per jic LstEUF, Mercure de France, août 47i(k
to;t
NOT
NOT
WaKerOdinglon, auteur d*UD traité de musique comf)osé rers 1217; Jérôme de Moravie, XIII* siècle: Marchetto de Padoue, auteur du Pomerium miMÎcœ mensuraiœ, 1283 à 1310; Philippe de Vitry, à qui Ton doit VArs eujusvis compositionis de moteiis (5(^8).
«t L'époque où nous sommes arrivés, con« tinue M. Th. Nisard, pourrait se nommer période de transition entre la notation noire et ta notation blanche. En effet, ce dernier élément apparaît déjà dans l'ouvrage de Jean de Mûris.
« Voici, pensons-nous, quelles furent les causes de l'abandon total do la notation noire.
« Depuis longtemps, quelques musiciens se servaient d'encre rouge pour écrire certaines notes dont ils voulaient modifier la valeur; Morchetlo de Padoue est le plus ancien auteur connu qui fasse mention de «ette particularité. Thomas Morley, écrivain anglais de la fin du xvi* siècle, en donne des exemples ^ns son livre intitulé : A plaine and easie introduction on to practicat muncke, etc* Jean de Mûris en parle aussi. Voici ses paroles: « Teropus partim per- « fectum et partim imperfectum , et mo- « dus continetur in moteto Guarison se* « Ion nature. Et ista sufBciunt de divisione a temporis et modi. Qua de causa RDBBJi: « NOTULiE PONANTUR JN MOTETIS? NE « 10 SOLnMVJDËAMUR IGNORASSE, quia ff principaIiterduabusdecausisponuntur,vel <* quiarubeœdealia prolatione mensuranlur, « vel canuntur ut in Thoma tibi obsequict^ a|)- « paret, quia in tenore iilius moteti nigrœ ex « temporeimperfectoet modo perfeclo cantan- « tur, rubco) vero econlra: vel rubeœ ponun- « tur, quiareducuntur, sub alio modo; utin * moteto/narbomepvro.'Namin tenoreillius « moteti NIGRiE NÔTDLiE SONT IMPER- K FECTiE DETEMPOREIMPERFECTO, ET a RUBEiE PERFECTiE DE TEMPORE « PERFECTO , VEL RUBE^ ALIQUANDO 4 ponunlur in elegiis elrondellis huo et illuc, « ut ad invicem possint cum aliis perfectio- « nibus computari. Secundo roouo rubeœ « ponuntur, ut pronuntiantur in diapason , m Ut in moteto Lampadis osmanuum. Aliquo- « ties vero poauntur , ut ionga ante Ion- « gam non valeat tria tempora ; vel ut se- « cunda duarum brevium inter longas pote sita non alteretur ut in tenore : In nova •r fert animus^ »
« On conçoit sans peine que l'obligation où l^on était d'employer deux sortes d'encre devait être incommode au composi*' leur et au copiste ; et c'est ce qui engagea sans doute quelques musiciens , nour n'employer qu'une seule encre, à remplacer les notes noires par des notes vides ou blanches, et les notes rouges par des notes noires ou pleines, auxquelles on continua de
donner le nom do fiotœ cotoratœ. Ajoutons que les figures de notes se multipliant pour satisfaire aux progrès de la musique mesurable, il fallut bien écrire en notation blanche les signes musicaux qui, jusque là» avaient été représentés en notation noire« afin que Ton pût distinguer le$ nouvelles c tmbinaisons de notes d'un mouvemont plus vif, qui furent représentées par des figures noires.
« Les auteurs qui ouvrent, h proprement parler, la période de la notation blanche, sont Guillaume Dufay, né à Chimav, dans le Haineut; Jean Dunslaple, natif d'Ecosse, et Egide Binchois, qne l'on croit avoir vu lu jour dans la Picardie.
« Dufay, Dunstaple et Binchois vivaient dans la première moitié du xv' siècle ; leur influence sur les perfectionnements de ht nokUion musicale ne saurait être mise en doute, car elle est attestée par Tinctoris» Adam de Futde, Spotaroet Ganori, écrivains qui vivaient ^ peu près è la mémo époque.
ff La période de la notation blanche commence donc dans la première moitié du xv" siècle; elle se modifia dans les dernières années du xn* et produisit bientÀt la nota^ tion qui est actuellement en usage (5^9). »
NOTATTON PROPORTIONNELLE. — La nola-
tion des xv* et xvi* siècles manquant de stgnes pour marquer les mesures, il s'ensuivit qu'on ne pouvait distinguer les mesures entre elles que par l'appréciation des valeurs et des proportions de chaque note ; nous disons des proportions^ parce que telle figure changeait de valeur suivant qu'ello avait la queue tournée à droite ou 5 çaucho, suivant qu'elle était précédée ou suivie de tel ou tel signe. Cette combinaison des ligatu* rw, des modes^ des muances^ des protationsy etc., etc., formait ce qu'on a appelé la nota^ tion proportionnelle.
NOTATION NOIRE,— Cette notation, qui se composait de notes, dont le plein était marqué à l'encre, remonte au xi* siècle. On en trouve les premières traces dans les ouvrages de Francon de Cologne, et elle a été en usage en France et dans la Belgique jusqu'à Ta dernière moitié du xv* siècle. Toutefois, vers cette époque, la notation blanche commença de se substituer à la notation noire ^ ou du moins à se mélûr.-*
5er avec elle. Hais dans les temps voisins tt XVI' siècle, il serait difficile de signaler des fragments de notation noire.
A l'égard de la notation colorée [notœ co^ loratœ)y c'est-à-dire composée de notes rou^ ges et noires, elle rentre, comme on va s'en convaincre dans la notation notre.
Marchetto de Padoue, écrivain du xiii' siè< cte, est le plus ancien auteur qui fasse mention d'un système de notation dans lequel les couleurs ou des signes particuliers
(548) Voir, dans la brochure que je cite en Panalysani, et qui esi d'aiUeiirs reprmtftiie dans la nouvelle édition de Inmilliac, mn 450-155. les divers poiiiis deconieslation anxqucis ont donné lien, panni
les savants, tes écrits de Mûris et de J.de Moravii*. (549) Th. NiSARD, toc. cit. Voir ii la suite d«) cctie brochure les auteurs qui out traité de U. notûiion Manche^
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