X.-J> HonssHAu.y

O. — Quatorzième degré de récholle de la notation boélienne correspondant au second sol.

Cette lettre» dans l'alphabet significatif de Romanus pour les ornements du chant» indiquait qu'il fallait arrondir la bouche en chantant, ( 0 figuram sui in ore cantcmtis urdinat, )

Elle est aussi le quatiième degré du sys-^ fème des ciii€| voyelles» au moyen duqu 'I, suivant M. Fétis. Guido désignait récuelie dessous.

«^tOmajuscu1e,quiproprementestundouhle C» et que les italiens appellent à cause

(550-551) Mefûdèmn moderati mendieando, (Leurs de Sotket à Lanipert.)

. (552) « Je dift : d'après la doctrine de saint Grégoitet. p^rre que Uomaous, instruit à Tune des deux Oi-oles qVf'avaU fondées cet illustre pontife, vivait à a le époque très-voisine des enseignements personnels de saint Grégoire. Celui-ci était mort en 604, et comme il instruisait hii-mérae beaucoup d'enfants, il est naturel de suppttser qne parmi ces jeunes élèves, plusieurs atteignirent Tà^^ede quatre-vingts iins; ceci nous cominil à Tannée 6M. De cette date à la uâissaucc de Romanus, qui se place vers 740

de sa figure ctrca/a» est la marque déco qu'ils appellent ^empojier/Wlo» soit gu'il.soit simple; ainsi : O» ou pointé ainsi jQ, eu barré ainsi ^. Selon nos anciens» il étoit teu«» JOUI9 la marque du Irtp/e» parce qu'ils pré-tendotent que le nooibre ternaires étoit plus parfait que leèinatre» et que le cercle étail très-propre à le marqmer» étant la plus parfaite des figures. » {uictiown. de BaossAnn. > * *— Odésîgneencoredanslaliturgiecequ'ori»

appelle les 0 de TAveot» les O de Noël, savoir» ees antiennes qui oommencentpar ^exclamation 0. Dans les églises où 1ot> chantait les antiennes O en Avent» oonme ^

ajoniONS nne deuxtèine génération d'artistes sorils^ de l*éeole grégorienne; d*après cette liy^iotliés«> trés-acceptalile, Romanus aurait donc été iiistrnii par les successeurs immédiats des propres élevés dosaint Grégoire. Quant à NotkerBalbulus, il est niori en 912. En admettant qu^il soit né vers 840, et qiio Romanus ait cessé d^exister dans le premier qu.i il dH tx« siècle, ces deux personnages ne sont 6éparé& que par quelques années seulement. L*enchalaemeiti. traditionnel peUt «lone ici être considéré conuB^ nen interrompue i

OCT

DICTlONNÂmC

OCT

lOSI

SaiDt-*^Iaurice d'Angers » le matin , après Laudes, on chantait et on répétait douze on (quinze fois 0 Noelj jiisqu'augoup deNo&l inclusivement. ( Voy. Voyages liturgiques^ p. 90. )

OCTACORDE. — « Instrument ou système de musique composé de huit sons et de sept degrés, h'octacorde ou la lyre de Pythagore comprenai- les huit sons exprimés par ces lettres E, F, G, a, bj c, a,e; c'est4-dire deux tétracordes disjoints. »

OCTAVA (Octave). — « C'est un jeu à bouche ouvert, quisetrouve sans exception dans tous les orgues, soit qu'on le désigne p^ir ce mot, soit qu'on hii donne d'autres dénominations. 11 a le même diapason que le principal auquel il correspond, et sa grandeur est relative à celle de ce dernier. Lorsqu'il y a dans un orgue un principal de seize pieds, les Allemands donnent le nom de octava au principal de huit pieds. Le jeu à la double octave du seize pieds s'appelle super oetava ou disdiapason, c'est le I)rincipal de quatre pieds ; la triple octave est l'octave de deux pieds, etc. Si le princif)al le plus grand n'était que de huit pieds, Y octave aurait quatre pieds, le superoctave deux pieds, etc. On voit donc que cette expression octave n'a qu'une signification relative et variable. Le mot octave ne s'emploie ordinairement qu*à l'égard du principal ouverly cependant on le trouve quelquefois ap-

con. î* 5» !• 5* (J* !• octave tfl, ré, mt, fa, soi, la, iù, tel,

fRKttltaB OCTAVE.

pKquéè des Jeux ouverts qui sonnent Foetave au-dessus d*un autre jeu bouché, mais jamais aux jeux d'anches. Au surplus, cette désignation n'est pas en usage dans les or* gués de France, et l'on dit : flûte de seîze^ flûte de huit, flûte de quatre. Cette dernière prend le nom de prestant, et son octave supérieure prend celui de doublette.

« Octave se dit aussi de tous les intervaV les qui la composent ; dans ce sens, elle contient cinq tons entiers et deux demi-tons» et c'est 1 octave diatonique ; l'octave chro» matiqrue contient onze intervalles de demiton cnacun.

- « On se sert encore du mot octave pour indiquer l'étendue d'un clavier ou les différentes parties d'un jeu. On dit, dans ce sens : un dattier de cinq octaves, la première^ la deuxième f la troisième ou \q' quatrième oe^ tave^ etc. » {Manuel du facteur cTorgues ; Paris, 18b9, Roret, t. III, p. 561. |)

OCTAVE. — Toute corde mise en vibration produit des harmoniques ou parties aliquotes au nombre desquels se trouvo en

Iiremier lieu la huitième du son, c'est-è-dire ^octave, qui n'est que la reprodnction à l'aigu d'une corde prise comme fondamentale ou tonique. L'oc^ai^ est le premier produit de la dissonaoce simple.

Voctave est donc, dans la tonalité du plain-chant et la tonalité mod^ne. Tinter* valie qui partage la série des sons en divi-» sions identiques :

Ainsi de suite. La série de sons comprise entre ut et ul, ré et r^, etc., compose Vambitus de l'octave. II n'yaaucune différence entre les octaves graves, les octaves intermédiaires et les octaves aiguës, si ce n'est cette même différence qui natt de leur gravité ou de leur acuité. Quant à la coordination des intervalles contenus dans la série, elle est la inâme dans toutes, qu'elles soient aiguës ou graves.

« De l'identité de cette huictiesme voix avec celles dont elle fait l'octave, s'ensuit une autre propriété de la mesme octave qui est fort considérable à nostre sujet. C'est que l'octave est la voix qui est la plus aisée à discerner, et qui se fait connoistre la première. C'est pourquoy la réitération ou la re|>e:ition des syllabes n'a pu eslre faite dans une conjoncture, ni plus naturelle, ni plus propre, qu'après cette septième voix, qui termine tellement les sons, que la huicliéme ne fait autre chose queiedoubler et recommencer les mesraes sons avec toute la consonance possible, et avec une si bonne suitte qu'elle ne se rencontre pas seulement dans la pi*emiere, seconde ou troisième octave; mais aussi dans toutes les suivantes jusques à l'intinî, si les voix et les instrument^ s'y liouvoient estendre.

« Puisxioneque la nature a elle-mesme b )mé les voix différentes au nombre de sept et que la huictiém * et les suivantes jusc^ues

ré, mf, fO, sol, la, si, ut,