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On connaît maintenant la physionomie •purement conspnnante de l'harmonie de note contre note que les maîtres du xv«* siècle aopliquaient au plain-chant.

Les compositions musicales de toutes les époques anciennes prouvent, en outre, que I emploi des notes de passage peut légitinaement^ modifier cette harmonie, sans en changer la nature. Il me serait facile de citer ICI des exemples de faux-bourdons psalmodi-

3U0S, rigoureusement écrits en contre-poinl e note contre note et dans lesquels certain nos parties exécutent çà et là des notes d'agrément qui forment de vraies dissonances. On peut voir l'ouvrage intitulé : Cantvs ecclestaslicys officii maioris hebdomadœ a loànne Gvxaetto Bononiensi.... in lucem edi» iusy Romœ, in-f-, MDCXIX ; les faux-bourdons qui s'y trouvent sont composée suivant celte méthode..

J'ai insisté sur l'admission de l'accord dj quarte et sixte dans l'harmonie du plaint*anl ; Palestrina en a fait un usace fréquent. °

On voit aussi, dans les chefs-d'œuvre do ce prince de la musique religieuse, des combinaisons harmoniques qui autorisent remploi des accords de septième. Exemple :

DiCTïo:^?r. de Plaw-chant.

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