ITÊ, DE DÉVOTION ET DE CONVENANCE

N*est ce |)as lui, entin, qui a dît que « Allegri et Foggia semblent se distinguer des autres par les qualités d'one expression bbli6ieijsb

PLUS PÉNÉTRANTE , BIEN QC'iLS NIAIENT PU SB DÉFBNDBE DES DÉFAUTS DE L' APPLICATION DU ^TTLE DRAMATIQUE A LA MUSIQUE D*É-

GLisB (62^)? » Ici , il est ouestiou d'une txpresùan religieuie $i çétutranie , tandis que tout à rheure il n'eiistàit d'autre expression que Veœprusion dramatique et pa$^ êionnée.

Remarquez que nous n'altaquous pas 11. Fétis, que nous lei justiQons, au conlraire,vis-à-vls de ceux qui, lisant le compterendu de Torgue de Sébastien Erard , s'imaginaient que la pensée constante de récrivain a été d'anéantir la musique d'église et de la remplacer par la musique théâtrale. Qui n'a pas eu, en sa vie, un jour, une heure fatale où il s'est lais»sé entratiier à une idée systématique? Celui qui a beaucoup écrit, quia surtout remué beaucoup d'idées, qui, par conséquent, a été amené à envisager ces idées sous des faces fort diverses, a bien pu se prendre un matin de la pensée de faire de VeclecUtme (625), de vouloir concilier le caractère de la musique H'ëglise avec le caractère de la musique dramatique ;.d*opérer, comme on dit, une fusion entre deux genres différents, opposés même; d'associer la maiesié^ la grandeur ovec Vaccent passionné: le style religieux ^ f impie et noble y avec la musique colorée; de mtttre en harmonie la musique du siècle arec ies larges formes classiques; de prétendre émouvoir en môme temps qix'étonner; car» comme dit Técrivain avec beaucoup de justesse, les styles fiarticipenl, jusque un certain point, les uns des autres ^626J, et se pénètrent en quelque sorte.

Or, tout ce qui vient d'être dit, Beethoven Va réalisé en partie dans ses sublimes symphonies , dans ses sonates , dans ses quatuors, où, par moments, sa pensée s'est élevée aux plus hautes contemplations. Qui ouipèche rorgariisle d'en faire autant, s'il a du génie? Mais, pour cela, vouloir détruire l'orgue ancien, et penser que l'organiste ne saura pas approprier ses pensées à la nature de. son instrument, c'est là une assertion erronée, el d'autant plus dangereuse, qu'elle emprunte plus d'autorité de la plume dont elle émane.

Redisons donc avec M. Fétis, qu'il est « certains systèmes de tonalité dans la musique qui ont un caractère calme et religieux, et qui donnent luiissance à des mélodies douces et déuouillées de passion^

(623) Béêumé philoMph. de Vhist. de la mm», p..f If. ïtns, p. cc\x.

(6â4) Ibid.^ p. ccxxix.

(f»23) Résumé, p. cixxiii, et pnutm

comne il en est qui ont pour résultat néetê^

saire V expression vive et passionnée

Quoi qu'on fasse, on ne donnera jamais un

CARACTÈRE yÉRITABI.EMBNT RELIGIEUX A LA MUSIQUE SANS LA TONALITÉ AUSTÈRE ET SANS l'harmonie CONSONNANTE du PLAlN-GHANt;

il n'y aura d^expression passionnée et dramatique possible qu'avec une tonalité susceptible de beaucoup de modulations , comme celle de la musique moderne.... (627jîNous n'en finirions plus si nous voulions réunir ici tout ce que le célèbre écrivain a dit dans sa Revue, dans la GaxetLe musicale, dans celle de M. Danjou, pour fortifier la thèse que nous soutenons.

^ V. H ne s'agit plus maintenant de l'orgue d'Ërard , une nous avons dû prendre pour

Coint de départ de tout ce que nous a\ions dire de 1 orgue expressii. Cet orgue d'Ërard est bien dépassé; nos facteurs, tout en admirant le génie de l'àuleur, regardent l'œuvre comme un jeu d'enfant. Savez-vous Jl quoi nos facteurs révent? La musique du siècle est symphonique ; nous avions la symphonie de Beethoven , de Berlioz, co n'est pas assez ; nous avons en l'opéra sym* phonique de Weber, do Rossini môme, le drame, l'oralorio sjrmphoniqne , la messe symphonique. Eh bien , nos facteurs veulent créer l'orgue symphoni^jue ! mais ilg n'ont pas pensé à une chose , c'est que la sjrmphonie est exécutée par uualre-vitigu virtuoses, et que l'orgue n'est oué que par un seul.

£( outons M. Danjou :

« Jusqu'au xvii* siècle il ne parait pas qre le système de construction des orgues fût différent dans les diverses parties de l'Bu* rope. Un auteur fjiit remarquer qu'en 1639 les orgues de Rome n'avaient pas autant de registres variés que les orgues de Paris à la môme époque (628). Titelouse, organiste de Rouen au commencement de ce siècle , s'exprime ainsi dans la isréfaco de ses hym* nés, publiées en 1623 : Outre que nous avons augmenté la perfection de V orgue depuis quel-

! mu années, en faisant construire en plusieurs ieux , avec deux claviers séparés pour les mains et un clavier de pédales à lunissopy des jeux de huit pieds contenant vingt-huit ou trente, tant feintes que marches, pour y toucher la basse-contre à part sans la toucher de la main , la taille sur le second e/a* tier, la haute-contre et le dessus sur le troi^ âiime.

« Arrèton.s-nous h ces paroles du chn* noine-organiste de Rouen; elles indiquent clairement que de son temps l'orgue venait J'étre constitué sur les bases qu'il conserve encore, c'esf-à-dire qu'il possédait deux claviers différents pour les mains et un clavier de pédales séparées. La même disposition est jugée nécessaire aujouni'hui cour former un orgue complet. Il faut deux

, ) Rewê Musicale, loni. VI, p. 130- (6i7) Résumé, p. Liiu b28) Réfonse à uh curieux sur (s uMlmeHt de ^a INÇf^iflt^ ti tintiez

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