II

rt^f i«rs et (164 pédales séparées pour exécuter la musiaue des grands matlres et iirer «Je l*orgue les effets (|ui lui sont propres. On a été plus loin; oo a construit des orgues à quatre ou cinq claviers à o^ain; on a même imaginé d*jr mettre deux claviers de pédales. Mais ces additions ont augmenté la Tariété dos jeux, la divei'sité des eâels, san9 donner à Torge^niste plus de ressources récUes pour produire des compositions parfaites , eu égard à la nature de Tinstru* nient et au genre de musique qu*il cotn* norte. Reconnaiasons .donc qu'au xtii* siècle le système mécanique de construction des orgues était délinitivement arrêté , qu'il a été depuis agrandi et perfectionné, mais qu^ii n'a reçu aucune modification essentielle, si ce n'est par la découverte toiite récente et si remarquable du levier pneu* matique inventé par M. Barker. . , .

,..,,.... Il n'en est pas de même de la partie harmonique de I orgue 4ui embrasse tous les jeux qu'il est susce^)* tible de recevoir. Depuis l.e xtii' siècle, les différences de culte , de religion , de KOÛl^ de climat, d'édifices, de nation, ont donné lieu à des manières bien diverses de composer les jeux d'un orgue. On a trouvé, pour ees jeux mômes, des variétés nombreuses de formes, de nature, et par suite de timbre

ce n'est plus seulement une chimère, maii une inconvenanoe. L'orchestre a.é^créé et combiné' pour Ja mu$ique pa«sionné6, sensuelle ; stus cette expression drauiatique qui lui est j)ropre » rorchestre moderne n'a pas de significaiion. U est vrai qu'au moyen Age, même dans nos églises^ on eaiplojrait quelqu(*fois de nombreux instrumeots^HKiis ils jouaient alors le rôle qu'il» doivent jouer dans l'orgue, ils aoooinpagnaionl uirïformé* ment les voix et ne produisaient pas^ comme aujourd'bia l'orcbestre, unemusi* qtjie séf»afée> distincte du clMOt. Jamais , quoi qu'où fasse, et qu'on dise, rorcheUft uHKieme ne sera bien séaat dans la oniti» que reJigieusse. et e» t^us oasv s'il y est admis, ce aéra jifom ces s^eonités dans les*quelles l'^xe/rcice du eu i te parait se changer en un spectacle où ies curieux, les anaateurs se rendent en feule, ii ces seleiK nités sont nécessaires ^ qu'un >lea telère^ mais qu'en, laisse à l'orgue qm chante et résonne à tous les offices^ dans toutes les circonstances » son caractère- grave , dévo» lieux, dénué de. passion et de cette exprès* siou sensuelle <)iie tous ies saitus, que tous les conciles, que loute TE^ise a re))OU«9éa comme nous du lieu saint. C'est d^à lui a asst'z, c'est u^à trop u*avoir admis dans nos orgues les jeux et claviers dits expressifs,

et de qualité. Les uns considérant l'orgut; tt bien que. cette préteadiie expression ne ^.K-> 1^1' — u^^*-^ — I ^..é j^jj apcès ;out qu'uu moyen de diiuinii^

ou d augmenter la puissance du son, cest ccpeudant un don funeste à cause de la nia^ niere dont s'eu servent la plupart des organistes» n )!Uvue de h mwi r^Ua.* uoveoiura

Il faudrait plaindre ceux qni ne seraient pas frappés de la. sagesse ifi d9 la justesse de cei^ paroles. C est la raison^rla t^lu^^ sailie» c'est le jugement le plus droit x^ai s't'Xf)ri->' ment, eu exeellent laagage, |Mir la bouoiiede M. DaiijOii.

On neut demander maintenant se que devienura le plein chant avec un orgue sympbonique ; ce que deviendra ce style d'orgue qui, depuis deux siècles, a fait la gloire des

S rends artistes, def>uis J.-S, Bach et même epuis ses devanciers jus()u*à tf. LemnieaSi M. Hesse et M. Boély ;• je veux parler ds st^ le syncopé et lié, de ce style qui^ tiis|iiralt moins encore ;par la faute des orgsf nistes que par la. faute de^ facteurs qui s'obstinent à vouloir changer la paiurs de l'instrument. Je &e parle pas, reiaar-

Juexrle bien, du style fugué, de» cat ol^at eifroi pour ces dillettanti délicats qiUi sous prétexte qu'ils n'aiment que la saélodie, et que la musique savante est trsf forte pour eux , se pâment aux plus plats fredons de nos théâtres. Je conçois que 1^ p1aiii*chaut se maintienne en face d'unst>ie d'orgue grave, pompeux, r.che, plein d'onetion ; ces deux inspiratkms produisent ua heureux contraste ; rien ne choque J'iiiiagination ni les convenances dans cette altr/naîion du chant grégorien et du stjle de chapelle. Mais je ne comprends pas que le plain-cliant puisse subsister en tace ue ce

comme un édiode l'urehestre moderne, ont cherché à emprunter à ce dernier ses elfer^ eu du moins ses instruments ; les autres, cherchant au contraire à conserver à l'orgue, son caractère spécial , se sont abstenus do teute imitation des instruments qu'on em- |)loié dais la musique mo^lerne et dramatii{ue. En Allemagne, on a songé a déveiop* per la puissance et le nombre des jeux doux et graVi s; en France, on s'est etforcé d'obtenir des sons bruyants et éc ataiits. » (Aevtis de la mus, relig.^ octobre 18^6^ ) ^ Dans le numéro suivant de son excellent journal, ii. Danjou revient encore sur le même siget.: « Au seul point de vue de l'art, il faut d'abord faire observer ({ue jamais dans l'orgue les instruments ne joueront le rôle ^ui leur e^t assigné dans l'orchestre* 11 laudrait quaranie mains, autant de claviers, et une intelligence capable do les faire mouvoir à la fois, pour employer les jeux de l'orgue, comme on emploie les instruments dans Porchestre. La trompette prolonge un son éclatant, les instru^ ments à cordes jettent des fusées de notes rapides, la contrebasse joue pizzicato, la llûte lance les arpèges; cbaque instrun)ent a une marche différente, et les effets de 1%'nsemble sont dus à celte diversité de sons, è la manière de les grouper, de les coordonner. Jamais l'organiste n'aura le pouvoir de diriger sa pensée en cinquante directions différentes, quand même, ce qui ne peut avoir lieu, le mécanisme lui en donnerait la faculté. Ainsi Timitatiou de l'orchestre par l'orgue est, au [loint de vue de l'art, une chimère qu*ou a tort de poursuivre. Mais au point de vue religieux,