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irSIats cYiii ont recommnndé aux -mêmes i*epiploi qe l'orgue d'accoinpngnem^rtt. Mais nous les conjurons de bien peserte téuioignage de l'artiste distingué h qui est due cette innovation. Tout ce que nous pourrions dire ne saurait qu'nlTsiblir les paVoles suivantes do M. Adrien de La Page :

« L'usagp devenu si commun d'accompagner le plain-chant par Torgue (629), comment le pliercz-vous h Teiécution ancienne du plaio*chant, qui ne supportait aucune sorte d'accompagnement ? Apparemment TOUS lene/ en réserve des formules nouvelles qui apprendront à Torganiste-accompagnaleur comment il devra se comporter pour revôiîr d'une harmonie raisonnable des mélo<li0s qui, aujourd'hui, le paraîtraient si peu? Vous lui révélerez vraisemblablement votre secret, et il saura de vous comment on doit traiter musicalement des cantilènes d'un mouvement continuellement équivoque ; d*un efTft toujours douteux, d'une forme rhythmique qui n'existe plus nulle part, et dont, pour tout dire, l'introduction, ou si l'on veut, la rentrée dans le domaine de l'art, serait la négation de la mesure moderne, et (>roduirait le désordre mélodique et harmonique le plus complet, le plus cho*

Suant, et le plus injustifiable. » [Dehrepro^ uciion dei livres a$ plain^ckcmt romainj par Adrien db La Faoe, png. 63,6^.)

« Avant tout, et je l'entends de la manière la plus absolue, mon avis, et j'y ai trop réfléchi pour en changer désormais, a toujours été que l'essence même du plain-chant'et celle de l'harmonie telle que nous la concetons aujourd'hui sont tout à fait contradictoires, et que par conséquent le plain-cliant ne doit en aucun cas porter d'autre harmo* nie que celle de l'unisson et de l'octave, et n'avoir d'autres organes que celui des voit humaines sansaucun mélange d'instruments.

L'usage de le chanter en solo ayant été abandonné depuis un temps presque immé'morial, si co n'est pour quelques rares parties, le meilleur moyen de lui conserver ce 4ui lui reste de couleur est de ne pas le laisser sortir du cercle des voix : c'est ainsi que même dépouillé dos formes rhythmiques qui ajoutaient tant à sa valeur, mais convenablement émis, articulé et phrasé, il produira encore son véritable effet, le plus d'effet possible, et l'effet le plus noble, le plus imnosant, le plus grandiose. » ( i6td., p. IM» ) M. Adrien ne La Page ajoute en note : « Ceax qui méconnaissent depuis longtemps, pourraient ici me faire deux objections et me rappeler d'une part que j'ai publié t>eaucoup de plain-chant avec harmonie et que j'en ai composé bien davantage; de l'autre, que c'est moi qui, en 18^, ai intro-

ittO) c Les ronsicicns capables de fnrfaiienieni acroni|Kigncr le plaîn cliaiil ucsoiii p:is aiisâi communs i|iie quelques personnes pourraicnl le croire. La grande difBcullé iraccouipagiier piiremcnl, et sans qao roreilleen loil choquée, \o. pl.iin-cliaul actuel, fiali des cas où sa lonaliio diff re île celle de la Hinsl'jueviotkrnie; il est aisé decotnprendrc combien

duit h Paris Tusage de l'accomvyagQemenA dr l'orgue dans le chœur des églises, usage qnr s'est si rapidement propagé. Je ne manque* rais pas de réponses. Sur le premier point je diiftis que mes compositions eu harmonie sur le plaiiHchant datent de ma première

Jeunesse, et fxir conséquent, d'une époque L laonclle force était de s'adapter à la pau^ vrele de moyens qu'on avait pour TexécHtion et nntamnienl à l'ignorance de la mu« sique, universelle alors parmi les chantres. Sur le second point, je réfiond rais que mon but principal en introduisant l'orgue dans le choeur, était l'abolition de cet abominable el honteux usage connu seulement en France, d'accompagner le chœtir par le serpent, ins^ Irument grossier, si contraire aux voix, au goût et au bon sens, et dont la pré^eoee était le principal obstacle i tout progrès quelconque.il fallait dès lors, que IVn'guf* accompagnât le plain-chant aii>si que la .mu« sique. Le but essentiel était atteint ; rorjue< quand on le voudra, pouvant toujours s!abs* tenir. »

Il ne s aostiendra pas, soyez«en sûr, Tor* gue dV.ccompgnement étant d'intelligence avec l'esprit du siècle qui est tout à la musique, et qui a tourné le dos an plain-^chant^ Ce grossier instrument j ce serpent abominable oX honteux^ pouvait certainement enlaidir le chant ecclésiastique, mais au moins il ne le détruisait pas.

ORGUKNëR. — Vieux mot, qui signIOail jouer de l'orgue [organo eanere). Oa lit, ià Poem. ms, Alex.f part, ii :

Et à les lever flsl h la Teste rcfonier» Tromper et of^iener et après vicier.

ORNEMENTS, aouémbmts du cha^tt. — Ekfceardus le jeune dit, en parlant de l'Antiphonaire apporté par Romanus k SaIntGall : In ipso (Antiphoiiario) quoque primus ilie litteras alphabeti signi/icalivas notuUs quibus visum est nut sursum aut jusum^ aut anfe aut rétro excogitavit : q^ms postea ruidam amico quœrrnti Notker Balbulus difucidnvit. (ËKKRARDUsjiiti.,l^erairi(».mor7af/frtt5.(ra//i, apud Mblch. CiOLOAST, Kerum alamannica-rum scriptores; Fraucf.i in-fol., 1606, 1. 1-, p. 69.

Ainsi Romanus s'était servi des lettres de Talphabet, en leur donnant à chacune une signi/iration pour les ornements (ht chant, et Notker Balbulos avait écrit pour un de ses amis, âommé Lantbert ou Lampert, h ta d'> mande de celui-ci, une explication touchant la signiflcation de ces lettres.

Voici ce morceau curieux, qu'on trrmve dans Canisius, dans Mabillon, dans les Scri^ ptores de Gerbcrt, et que M, Th. Nisaru a donné, eh le commentant, dans ses Etudes

elle scrnit augmentée par une variété de durées qui u'éiaiu pi>s, comme celles île la musique, aoa iset ;\uiie iiériiidiciië régulière, gèiieraieiii à cliaque iiisiaiilla succession Cl rcnchaïuenient des accor«U cicMi dcinilraiout le |itus souvciu tout reCfct et toute létégaïkcc. »

lits

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*iir* Uâ ftotQtion$ ançi^nhcê (Revue arckiàh iies 15 mars et 15 juin 18S0}«

Notker f Umberto fKifrl, salntem. Quid sîngiiL-e lUtèrae iit Buperscriptiene simiflcent <*9ntîleiiâ& , prfMit pouii , juita 4(Miii pciiiionent explaiiare cqravî.

A til altiiis cleT^tnr^jKlmnneU • B secundom litteras , qiiitMisadjuiHlIdTr* ni |MH|ie«

m! est, intthmn extoiatur „ vel gcavetar sive

tepealiir» Mffîr;it.

C ut clKi Vêt ecTeriter dîcaltir, certiQcat. I) iitdepiimaliir, demonslrat. ' E ol aequalUer sonetftr , etoqtiîtur.

F ut eiim fragofo wt^ frendore, ffagltat. G ui in guttitre gradaiiin i^arruietur • geniifiie grt-

tolalor.

Il m tantiim in scriptiira aspicai, ita et iq iM>t« id*-

ipbam haiiicat.

I Jiitsum.velioferiui insinuai « graliludîneàn pro G

iiwJM. ■ •

K licet apiid lalinoe nîhil valent, npnd nos tamen

AJftmannôs pro X gneca poskHH^çliIeiitiiey id es*u

clànge, ctamiiai. . . ^

L l^oare Inetatur.

M mediècriter melodiam moderarimcindicîando mé^ morat.

N Botare, kl est, noscitare uotifieat.

O iiguram sui In orc canUntls orclinat. -

P pres^ioncro vel prensionem praedicât.

Q m significationibus iMAarum cur quœritiirf Cani etiam in verbis ad nilril atjud scrîbaïur, nbi ul sequenà U, irjm saani amittere quaerilur.

H rectitndinem vel rasuram non abolitionis , sed cnspationis rogjtat

S sasum vel snrsum scandere, sibilat.

r trtfbere vel ienore dcbere testalnr.

V Iicet amissa in sua, veluli valde VAU «rseca, vel bebraea velificat. "* '

X qvamvis latina verba per se non înclioct, tamcn exspectare expelit.

T apud latines nihil hymnisat.

L vero, liçei et îpsa mere graeca, et ob id baod necessana Romanis, propter praedietam lameti ;f litter» occupattonem ad alla reqnirere in snâ lingna Zi/iw reqaire. Ubiciiuqoe auiem duae vel li-es, aut pliires litterex ponuntur in uno loco, ex suTOriore interpretatîone, maximeque illa, qnam de» dixi, quid sibi velint, facile poteril adverli. ^alutant te EUeneci fialres, raonentes te lien de ratiene embolisroi triennis, ut absque errorû gnarus esse valeas, biennis contemnio prctio divitiaruin Xercis.

H. Th. NJsard a savamment et longuement commenté celte lettre. Nous avons cité quelques-unes de %^% interprétations nux di- ▼♦»rses lettres qui ouvrent chaque série al-

Ehabéliqne de notre livre. Nous devons nows orner là, pour éviter d abord de donner des notions encore douteuses et contestables; ensuite, parce que bous ne fiiisons pas, à

1>roprement parler, un dictionnaire d'archéoogie musicale. Il s^agit bien moins pour

/630) f Lrggest in varti scritlori anlicbi • eue se asava conimtinementc il piano« il Ibrie, il crescere e calare la voce , î triJIf , i gnippt , i inordenti : ora il arelerava il eanto, ora andava niu riinesso, si sniorxavapian piano la voce Ûno al pianissimo, si

ypandeva (ino al massiino forte , etc «

tftiindi il Hplego preso dai nostri cantori predecessori non solo In Béiti.s, in Metz, ed la Boissons, ma ez ando in Roiim di noiare nei libri di canlo chc S. Tacflo I , Adriano I , e Leone III inviaroiio a Fippino, ed a CarloMagno alcurie picculc Icttcre sopra le note,

DE PLAL^r-CHANT.

OflN

Hi«

nous des omemenis du plainrebaiit, que de rapprendrot sll est possible» dans ses élé^ menls essentiels. . . .,-

Touterois.il est intéressant de m/)ntrerq^ie Je chant grégorien n'était pas moins i>rmi gue la musique \ nolf« ';sagi^. Ainsi en ont jugé les maîtres anciens^ comme on voîr« et les derniers maîtres modernes, l'abbé ftijoi^ Perne, MM. Félis, Daiyoii, de Çoussemaker^ T*Nisard,étc., bien que ceux-ci nesoieni pas d'accord entre eux sur la valeur des signet qui représeniaîent ces omtmtnH.

«(On lit dans les anciens muteurs, dit^ :*abbéBaini dans ses mémoires *ur ta vie H /« outragée de Palesirina (t. Il, p. R2K mm l'on taisait communément usage da piaoo, du forîo, du cresceiiJo, du decrescendo, destrilles, des groupes et das. mqrdenU : lanlèl on accélérau le chant,;iânt6l on le ralentis-^ sait, tantôt la voix arrivait insensililemeiii jusqu'au pianissimo, et elle éclatait en^ftitc^ jusqu'au fortissimo, fie ;là llhabitiide pris» pr les chanteurs^ nos devanciers^ non^seu^ lement h Reims,> Metzt à Soissona,' nR^ç^ia encore à Rome» de marquer sur lea^ H.viîeja de chant envoyés à. Pépin et ^ Charlemagiw par saint Paul l-% Adrien l".et Uoa lllr quelques petites lettres sur les notes, teljes que t, Uf c, s, p, d» e, e, o, r, etc.» |K)ap rfl|K peler aux chanteurs des ornemente tels que tr émulas , vinnutas, coIUsibihs , etcabUeê ♦ do môme q u e podatum,pinno$am^dialinumfexenr ancum, oricum, etc., autant d'ornements que les Français en pouvaient exprimer (030), » » Nous nous rangeons» dit M. de Gousse» maker, dans son Jtf/moire sur MmbaU (Ap-^ pendice v, pp. 103-100), de Popinion du sa^ vant auteur des Mémoires de PaleMirina..... L emploi des initiales ajoutées aux ni'umes pourfiicilîler la mémoire des chanteurs noua semble une nouvelle preuve que, parmi les neuuies, il y en avait qui représenta ent des

nuances et ornements du chant Nul doute,

dit encore le même écrivain, que certains neumes représentaient des nuances; on eri trouverait une nouvelle preuve, si elle était nécessaire, dans un passage du traité de musique d'Engelbert, où cet auteur cite ce trille [vox tremula\ comme élaiit représenté par la neume quitisma. »

Perne, dans sa préface des Chansons du: châtelain de Coucy, dit que la plique se ran* porte à ce que nous appelons agréments au chant. En eli'et la pligue élaît.ce qu'on noumie aujourd/hui por/ de voix. M. Danjou parle; en plusieurs endroits de sn Hevue de musique religieuse^ des ornements du chant. U dil (année 1848, p. 82) que les si^^oes simples et composés de la notation en neumes, m^nK

corne: /, lit c, <, p, </» «* a, o, r, etc. esdc ramnientare a*^iie, cantx^ri iftmtdûêi tHiiiai/af, cût^ (inbites , secabiles , e co^ipodaimm^ pinnoiom « dîn' îinum . exon , ancum , oricùm , etc. , tntttoniamenfi, che i Francesi non ppternnf exprunitê. » (MeUH. $to ricO'CrUiche délia titaedetle opère di Giotam^Pier luigl da Paleitrinn; Roina , ^838, t. U, po. 82 83.)

Nous nous sommes bien gardé ^e traduircf let noms liiiins de tous ces ornements sur la valeur et !a siffniflcation desquels» «edispateni nos archéologoef iiiusîciens. t

OliM

lUCTlONNAlRS