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DICTlOiXNAlRfi

PAR

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PARAMiiSE. -r- Celait, dûiif le système oes lélracordes «recs, la sous-moyennej c'è$t-Mire »«txora« placée immédiatement au-rfessas de hi mèse. HIe éîail cawld h»jD((bile oti bary pycne»

PARANETE. -^ « C'est; daw la musiqiie ancieune, le nom donné par pttialeors jaroui-s à la troîs'ême corde de chacun d^ trois tétracontes syn^raménôi , diézwiignm. non et bvperboléôn; cohle ique qu*^lqwesuns ne ciislîh?Malt»nt c^e pju le «om du énre où ces lélracordes éieient cmpioyet. AinBi In troisième corde <hi té^racorde byperboléfth, laijuetre eAt «ppeMe hypecbottôu^ xliatoncis par Amlaièrte ^ Aiypms i eat appelée paranète hyperbwléôu r« «^^ clide,elc.i (J.-J. Roussbatj.)

PARANÈTE DIÉZEUGMENON. -- C était dans le svsl^me des lélracor tes grecs, la pénultième des séparées. Elle était corde mobile et pxyia^ycne.

PARANÈTE HTPfiHÇOtÉQN. -^ C*«l«ft dans }ïk- système des tétracordés grecs, la péiialtiéme des exceHenteis bii des pm^ bât*, tes. Elle érait cbrde'mobrle et oxypyéne;'

PÀRAN/feTE SYNKMMÉNOÎî; -- C'êta.ît dnnsli» système d' s lélracordes grecs, la pénultième des cobJQÎnies». ou du fétraporde sym?mm^ÔJa- Elle . était ^ «bile et oxypy.ene.*; ■ • - ;

PARAPHONIE.— € C'est dan» la nMwique ancienne, cett« espèce de c4>nBOonauçe qui ne^ résulte pas dt«jnéiiies sons^ comme niiitswm qu'on appelle AomejiAotitV^ iU de la répliqwfdea wèmes sonsi comme ro(>tiive qn* n apueil»» cnltpftoitir; mais d^ sons téeHeineiil d!fféfenl5,cct»nne laq^iiiicte et ia quartoi seulea paraphohiés admises diuis cHte nmsiqiie ; ci«r j»our la §)xl« et la, lii«re, les tir^c* a^ Wn ni^fitlaient pas aU rang dea para^honieê^ ne b?s admetl&iil pis inèsiie pour coaboiuiances. » ^ ^

PARHYPATE/— f Nom de la corde qui suit itntifédiarément rhyi^ale du gfjiv* à faigo. Il y BTait deui Farhypaits dans le dlagrartime de« Grec» ; savoir, la parhyg^t^' àypoÂtm, et lA parhtfpaifi'-ménmv Ce mot parhypiUe signifie ^ouf-prtfictoaia^ 0« pr^ €hf hprmt^yùle. Tt (J -h liat;as^AV,)

PARHYPATE HYPATON. - Cfef tnfel signifiait la corJe proche de la principale ^ès \princt]»ales dans le premier tétracord^ des tîreiïs. C'était une corde mobile, ei sûAàù^ pycne. •

PARHYPATE MÉSON. -^ CVtalt dans le .syïstème des léiraconles grecs la sods-princî|)ale des moyennes, Elle était cordé và- Haaie et mé$0î»ycaé.

PARTIE. — « On appelle dé ce iiom la portion de musique appartenant à chacune des voix ou ë cbacun des instruments. qui concourent è former rensemble d'un^mor* ceau de musique. Ainsi, quand on dit une

partie de hautbois i de cor, de m/oii^ ou «te ténor, de soprano, on parie de la musiqife destînr^e h cesinstruméuts ou à ces roix pour rexécnlîon d'on^ symphonie, ffuhe ouverture, d'un chœur, etc. ^

« Partie est aussi la |>orlion ë uli mopcënu de musique séparée d'une, aul^e par une double barre verticale Mcotupagnée de points qui indiquent robligalion de recoromtticer chacune des deu* {«rtilas, lorsque inu^ les premiers morceaux des aoi|ales, 4cs îtyxa;^hon!é» ,/des quatuorç, etc,,,50|^ couper eu'i deuxpwtieç. » . {FiTW,]

PARTtyiKNtLi— Cesl le nom^jUlien^ j>u singi pnrtûnerUo) de cerlàiûs exercicw d'h!irtno;>.ie que V'tJU feil faire aux élèves en leur donoSàht dés^ 6a.s:ses dtiffrées sur lesquelles ils frtisnient mouvoir et se dessiner avec élégance toutes les parties. En France, Aon A Thabitude de [»laoiier les accompa^ements sous la basse cniifrée ; les Italiens s<:>rt plus^,.ralfi»ég: .; a^M^ 'Oht41sxow$eîrYé «np îiinQrite9(aM«^sii|>émrHé <lailf>9Û ffHQm. Lés iétnd» de Fenoroli ^Mnl ^celmtoi •sou^içefrâpfdft*;!' ;-'-.ju'- ;; . '-.'■ '^.n: '• :'j:- ->PAR'J}ITii)M; **- On nomme: p^ttiiiwk réunion de toutes les parties d'un; lueitam de musique^ lesaines ftutd^^^oua .des aaf 1res, et se correspondant entre ieUeSuftwr sure ponv mesure, v-alani: ' pon*. fâieur. Chaîne H^e ieàl affectée à- làM fiarJi* «t qmelquafois à deut. Un boa hMMmif , un bon acconquagnateor préfère^ la ; . ji<ir(ttio» à un accomimgiief non! réduit r parce- quïl vini le dessin et pour to»î ditlBi le jea* ch^cuoe d«s parties. Lea' voit ^t llorebti»' tre sont didîï0«é8 de manière à 4*e: que te ^mji^icien ei«i'eé fmiaae^ les difttinfiierrSaBS eo.'ifâsioth '.

PAATiiiofi. *- « PflTlilioti eat autaïute eertaiiie ' lègle â*a|)rès laqnelfo fa9siaroo^ deurs d'oiigue et de piano «ceoitiaflit ca instrumenta. Chacun ^ ^s» méthode ï est égard; la meilleure ^est eolie qui permette comparer le pins seu?ont et 4e pbi» sAiement Ids différents sons qu^on . aecocde entre eux^iteo eehii qui a. servi de^poifil de départ^ parce qiie ceile-là pei»met * rectfôer avec. pr<>mptitmle les. erreurs «e Toreille. » ^ * '■' (Kkns.)

Partotion a tem péram knt «oal et inÈGkU d'après dum Bédôs. — « Q«iand on irèul accorder un clavier» on commence pr faire ce qu'on appelle Ja partition^ c*esl-*-dire la répartition de la iustesse^sur un petit nt^iabre de notes; celles-ci,. une fois accordées, servent dé type à toutes «es autres.

« Laissons parler rtoire maître (articte 1135 [632]) : « La (gamme) diatonique esl « la gomme ordinaire^ W,r^, wï, /5a, soi, w» « I», Mf , qui est çomjyoséede cinq tons cl ^e « deux demi-tons. La.gnmmechromaliqtice$l « divisée en douze demi-Ions, qui souC wl. ^ut « , r^ , mi b, m», fa, fa tt s *«^ î<»'jf « /a, si .l>, il, ut. Il n'est pas possible de m diviser l'octave eh douze demi-tons justes» « car si ou Taccorde de façon que iouty son

^633) \ Dans Tabrégë de Dom Bédos, fait par M. Hamel, c'est le n* ItOS.i

PAU

DE fUlM€HANT.

PAR

«juste» cm sa b-ouvemi oMtre-passer Foctaire c 4*uno Quantité très-^etisijjle, jusqu'à cho- « quef I oreîlJ'a, et <jui ne petit souffrir la « moindre altération dans l'oclave. On ne « peut accorder Toctave de demi-ton en delui- « ton ; ces intervalles jiè fiouvant s*appr6ciev ' é assez sensibtemeôt par leur harmonie. On )r a iitiaginé d*acconler par qualités, qiiisint

• des intervalles très-sensibtes, et par censé- «quénl bien appréclalrîes. Comme roctaV(;f 4c cnromatlquecontientdouZedemi-to'^s^ene « contient aussi douze tierces,douze quaries» «douze qutrilcs, etc. Si l*on ne peut diviser « Toclave en douze demi-tons justes, if s'eii- « suit nécessairement que les dotize (iérc s, « les douze quartes, les douie qutnles, etc., •

• ne peuvent pas non plus Aire jiisles. On est « donc ubliç^é de rendre un peu plus petite, ç ou d'aiTaiblir d*ûne certaines quantité ces ' d iatertalles, pour parvenir h foctave juste. «C'est cette altération qu'on appelle le rcmmpÂramént, o\àj en termes de facteurs d'or- « gués, \apartUion [A33k La didicullé de la « partition consiste a trouver le juste ]mui « de cette altériMion^ el s'il convient mi^^ux « de tempérer également ou in<^galement les « quintes, ou« si ronsedétei*U)ine è préférer « cette inégalité, sur quelles qiiiiites ou là « fera tomber... Dans le nombre des systèmes « q\i*on a inventés, il y en a deux qui sont « les plus remarquables. L'un»qu'on appelle « Tancien système, qui consiste à tiHnpérer « inégalement les quintes; et le nouveau»

« selon lequel onathiiblit moins les quuites, - « mais toutes également;... les quintes u*f « sont affaiblies que d'un douzièuv^ de €t tfmmmn ffiSk)^ et tottt» le sont de mèoi»; « mais aussi il n'y a aucuoe tierce maletiro

• qui ne soii ouiréet ce qui rend reiiex âe « celte partition dure à roreille. Selon Fan* «' eieoDe partition^ oo affiiiblit environ onatc « quintes d*un CTuart d** comma. Cëiie nUérâ- «;i]un est bien IMS considérable qu-ua dou»m ziàmede t^mma^ ce qui sa fait ainsi pour « rendre juste buit tierces majeures ; et « isomme eu alténintces quintes on ne:por« «;ticKMirait pas à l'octave juslOt on faiitouiv « lier lotit ce qui manque sur une seule « quittle que Ion sacriâe, pour ainsi dire, « et qui aeviâot outrée; elle se trouve sur « un ton le moins usité. Les facteurs ai>- « pelleiU celte quinte : la qniiite dalQup. »

«Nous ne suivrons pad dom Béoos dans tous ses déveioppem^ts contre la partitio i ég^ale et en faveur de la partition iftég^e, mais nous résumerons te qu'il dit de cêite dernière pour servir de terme de compai aison à des tènta.ives plus heureuses. La p^atition inégale rend inabordables des tons majeurs fort usités dans les compositions des grands maîtres, ainsi la b, et r^ b ; $iy même n'y est point a^é blo : plusieurs ions mineurs y soni aussi d'une mollesse fatigante,. Mais le tempérament égal a un bieiî autre défaut, c'est que toutes les quintes y spuAiuss. s,atraiblies; toutes les tierces for^ cées et non uinius fausses ; et pas un seuF ton qui sorte.de la monotone fausseté des autres. Le tempéraâient égal a été, dès les première e^^ars faits sous le lèi^nc de Rameau, blâmé et définitivement rejeté. Le iHciionnairt do J.J. Hou^seau a servi d'organe ^ aut auiitfièmes qui l'ont anéanti. Les frfcteùrs^ les pitis renommés détios jours ont trouvé tin jus;e milieu entre ces' deux exfènies»

Ï unique chacun de leurs accordeurs varie u(iS la répartition de l'aff^iblisseuieut tles quintes ;. mais comine ils ne donner! pas leur secret» voici, '^n atteiidant miuiii, (Celui dos anciens Dsctcurs à quinze du loup.

c Toute partition dépendant de la mamère dont mi divise ki gamme, ou dont on altère ses divers tons et .demi*tons, doni Bédos commence par établir sa division de la gamme c^.tomarique ; adoptant la division «tes to is et oeâii-to is en parcelles nommées CQiama .par les théoriciens de son temps, tels que Kamêau, d'Alembuçt, Rousseau »

etc.

« (Article 1139.) Il fent remarquer que de « douie qr.intes août Toctave est composée, « on n'en acci^rde que oiiBe; la douzième,' « qni est la quinte du leupfM trouve dVile- <i uiéjne au fiùml où elle Udit être. On n'ac* «^aortte micune tierce, elles < se trouvent « toutes jimes, OJk outrées ou pomt qui « leur convietit. Les huit bonnes servent de € preuve è la juste altéiation qu'on doit « avoir donnée aux quililes. Les quatre € autres se.*ont d'elles-mêmes outrées, « autant qu elles doivent l'être. » Voici en notes la pratique de la partition :

^ ûL JfZ -I

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(055) Celle déAiiition delà paniiioii par D B. csi diflërcnlè de la nôtre, mais ne loi est nullement coiitraire. (ë54) I II sa fMic nect' pour Um au ictt pieta. »

1155 PAU WCTlONNAirK

« Les Doires s'accordent sur les blanches.

« Les quinlesde cette [Wirtition sont tempérées ainsi : il faut que la première, uisol donne sur le sol, à pou près quatre ou ciii(| battements par seconde. La suivante, sol-ré^ fera sur le ré cinq ou six battements par seconde, étant du nombre des trois qui doivent s'affaiblir un peu plus aue les huit autres. Les deux suivantes, ré-la et la-mù seront tempérées au même point que m(-jo/. Vt-mi doit faire unetierce iuste et servir de preuve. La quinte mi'si doit s'affaiblir au même point que ut-sot; si doit servir de preuve en faisant la tierce juste de sol. La

auinte si-fa dièse comme sol-ré. Fa dièse oit être la tierce juste de ré. Fa diise-ut dièse, comme ul-sol. Ut dièse la doit former tierce juste,

. « Le. tempérament d'ut dièsesol dièse se règle \\9r la tierce juste que ce sol-dièse doit faire avec le mi le plus voisin. Sol dièse-mi

PAR

b, qui est la quinte du loup, se trouve d'elle* même à son point sans être accordée. Vt-fa se tempérera comme 5ô/-i«/, et Ja preuve se fera par la tierce juste de fa-la. La quinte de fa-si b sera comme celle de ré sol et aura pour preuve si b-ré, tierce affaiblie tant soie peu, et battant lentement avec l'octave de si b; on fera la quinte si U-mi b comme salut; et la partition finira par la preuve de mi b-«o/, tierce juste.

« Quoiqu'il importe peu de commencer la

(partition par telle note ou telle autre, et que a seule aifliculté soit de vJéterminer la quantité d'altération des quintes, cependant les auteurs ont leur préférence dont il faut tenir compte, puisque le choix des notes par lesquelles ils commencent à faire le temp('* rament semble a^ir sur la délicatesse de U urs sensations. Ainsi le célèbre idaniste i. Hummel avait adopté, dit*on, la partition sui- \ante :

« Cflte marche de quintes et d'octaves ne nous montre nullement la quantité dont les quintes sont tempérées, et nous ne la donnons que comme exemple de la diversité des marches adoptées par les divers accordeurs. Celle*ci semblerait presque un renouvellement de la partition égale s'il fallait en croire le^ facteurs qui s'en servent, et qui donnent pour |)rincipe que toutes les tierces majeures soient forcées^ les quartes justes, les quintes faibles, et les octaves néce>sa:rement justes, puisque, si les octaves étaient fausses, ce ne serait plus accorder l'orgue, ' mais le désaccorder.

« Il reste donc établi qu'il y a autant de partitions que do manières de diviser les demi-tons de la gamme, et qu'une fois que la partition est faite, c'est-h-dire que l'on a réparti sur un point du clavier (ordinairement sur le médium), les diverses intervalles de la gamme chromatique, de manière h pouvoir y frap)>er des accords justes dans tous les tons, il n'y a plus quà accorder entre elles toutes les octaves du clavier, ce qui est facile. Mais il faut que cet accord soit complet ; car tant qu'il restera entre les deiix notes, dont Tune est à l'octave de l'autre, le moindre vacillemeot, la moindre iué» galilé, l'accordeur devra ne point les quitter, sans quoi il exposerait les octaves suivantes k de nouvelles altérations, et sa partitioo serait totalement neutralisée par le désordre des octaves prétendues; qui dit octa ve, dit répétition -exacte du son à un decré supérieur ou inférieur.

€ L; partition faite et les tuyaux reposés et vérlQés encore, dit le maître, il oe faut plus y porter la main , dont ie moindre contact les échauffe et en change le ton. C'est une observation applicable k tous les tuyaux accordés.

« Lorsqu'on réfléchit au défaut de fixité des diverses partitions, on se prend à regretter qu'il n'existe pas quelque moyen de prendre au vol et daguorréoty|>er pour ainsi dire la meilleure partition, celle du moins qui semble la meilleure, puisque les goûts varient en ce point comme en tant d'autn s.

« Eh bien 1 ce qu'une pareille invention aurait de précieux pour I art et d'honorable

{)our son inventeur, il faut nous hAter d'en aire hommage à un simple, facteur de vil» lage, oul)lié dans un coin de nos Vosgas françaises, et ne songeant nullement à réclamer de la publicité ou du gouvernement la part d'honneur et de nrolit qui lui serait si équitablement décernée. M. Jeanpierre (de Nompatelize) s'exprime ainsi dans les notes (|u*îl a bien voulu me confier ainsi qu'au digne continuateur de dom Bédos :

« Que l'on fasse quatre partitions de suile « sur quatre jeux dtfférents, il y a cent con- « tre un à parier que, de ces quatre parti* « tions, il ny en aura pas trois parf'aiiement « d'accord entre elles. Ceci m'a fait sentir « la nécessité, dans Tiotérêt de l'art, de « construire un instrument au moyen du- « quel l'opération d'une bonne partition fût « ramenée à une opération en quelque sorte « purement mécanique » Et cela posé,

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PAU

DE PL4L\^C1IANT.