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chantent ensemble (6M>) ^i ces repos et cef silences oe sont aassi ponctuèllemeut et dniformement observez, que les intervalles et la dorée des sons le doivent estre. Il y a encore quelques autres raisons que les inusiciens apportent pour faire Toir fa nécessité des pauses, mais parce qu'elles appartiennent pIAtost à la musique qu*au plain^ chant, il suffit. de les ajouter aux notes de ce chapitre (6>l).» (Jumilhac» Science e^ pratiq. du pl.-ch., part.v, çhap.llij Be lu durée ou mesure de$ pause$^ ei de l($
Îaçpn^jie les marquer.--- • I. La durée des siences qui ise doivent garder, après les ca« dences tant du plain-chant, que des chants métriques, ue doit estre quependanl le temps d*Mne de leurs brèves*
< ji. Celle des pauses de la psalmodie sidit aux OMeKliatioDS soit a ia On des versets^ doit estre réglée suivant l*usag6 de chaque église PU communauté, en sorte toutefois que la pause de la médiation, et celle qui se faK a la fin de chaque verset ait au moins un silence de la valeur d*une brève (6(^2.)
« JII. Les pauses des autres chants rylhmiqi^es eonune sont ceut des leçons, des epistres, des évangiles, des €a;»tlule9, ev autres choses semblables demandent lé silence de deut de ses brèves aux cadences médianes des deux points; et le silence do trois brèves ou environ aux cadences des poiiits, d'autant que les pauses de ces i^hants non plus que leurs sons n*ont pas une règle si précise de leur mesure que les espeoesdes autres chants la peuvent avoir; et que la continuité de ces sortes de chants demande un plus grand repos, m
(JuMiLHàc, lof • eii.)
PËAN. — « Chant de victoire parmi les Grecs, en l'honneur des dieux» et surtout d'Ajwllon. il ' (J.^ Rousseau.)
PÉDALE. — On nomme pédale cette par tte do la fugue qui la termine et qui prépare la cadence finale. Cette partie n*est pas absolument nécessaire dans la fuzue,mais auand elle s*y trouve, la pédale a lieu simultanément avec le streêlo. Jln'estpasnécessaire de dire que la pédaletireson nomdela pédalede l'orgue, soità cause de la gravité du colossal instrument, soit k cause de ses sons proion-
Ciis^ieneve sileatur modo ut legiiimum secuntliim ftiipra(H€UisralîoiiesiDlercedaiftil6ÎBU«ni. t (Aooosr., lit». IV Muslcœ^ c^ip. 14^
^ I Ciir in sileutioruin iotervallis milla fraude scnHOS ofleiulitur, nUi quia ekleiii jurl aqnalltacn , eiiaiiisiuoM sono, spatio, tameo lemporii, 4{iiod debetur, exsolviiur? Cuf seçiuentc sUenûo eciam brevis ft^llaba pro longa aecipiiur, non iiiatiiiito, sed ipso lutaraii eiamiiie, quod aiiribus praesitlei, nisi quiâ In spaUo teinporia longiorem sotium coarçfcare tn angustias eadoui ilbi lat^nabilitaiis legs prohitieinur? i (Aqgost., lib. vi iltutcie, cap. 10.)
{QiO) f Ul in poeraaiis non parum lOeis afiert décora carminis cesura : muliuin eiiara ornamg luciHeuta ars'is ac tliesis; ita in canlu si defuerit concinna vocum niensura , et in eantaniiuui €<b»*i acqua oimiiuro aceelerAiio, mira ai confusio. > (GLxaKAX., llli. «lu BoàiCMehotéi^ cap. 7.)
(fttl) f Secundo suiU Invents pausas proptcr no-
gés. De li 1 e nom oe pédale a été étendu à toute note soutenue dans Tharmonie, soit à la basse» soit aux parties iulermédiaires» soît kraigu.
Dans la fugue, la pédale produit un effet Qierveilleux par le contraste du calnie et de rimmobilité du son souteuu à la basse et des mouvements précipités des ligures harmoniques qui se pressent dans le strettoet qui sont la récapitala:tion de toutes les imitations auxquelles le sujet et les contre^su* jets ont donné lieu. Nul artifice plus que celui-ci| ne communique à r&me de Tauditeur le sentiment de la grandeur» de la plé« nîlude et de Tonire en même temps; car à travers toutes les hardiesses harmoniques et les rencontres de dissonances accumu* lées dans les diverses parties, on sent quo la pédale n'a qu'à s'accentuer sur une seule note, pour que ce désordre apparent se ter* mine par un accord solennel.
PÉDALB. — « On nomme ainsi tous les jeux qui correspondent au clavier de pédale et qu'on joue avec les pieds. Tous les jeut qu'on met à la pédale sont de plus grosse taille que les autres jeux semblables, et on leur d(mne ordinairement plus d*étendue dans les basses. » [Man. du fact. d'org, Paris, Roret, 1840, 1. 111, p. 565.;
L'art de la pédale suppose chez Porganiste une grande habileté et de longues et de par* sévérantes éludes. Il faut voir et entendra M. Ch.-V. Alkan sur le magnifique piano k
K Villes de M. Ërard ; il faut voir et entendre . Lenunens sur le bel orgue de Saint-Vin* cent dePaui, construtl par M. Â. Cavaillé* Coït; il faut les voir employant tour à tour ou simultanément les mains et les pieds, les pieds, qui, dans une complète indépeor dance è Tégard des mains, se livrent k upe gymnastique à part, et, à l'aide du talon et de la pointe, du saut et du ^fisier, attaquent des doubles octaves, des batteries, des gaœ« mes rapides, des arpégi^s, des trilles, avec un tel aplomb et une telle aisance que plus d'un organiste s*estimerait heureux d'en faire autant avec les mains. — Voir pour l'é* tude de la pédale et le doigter de celte partie, les règles et tes exercices que H. Lemmens a dounés dans son Nouveau journal (Torgue
Uihe dilfieitem posiiionem, et rormandanim faganun gratia, etc. ^ Propter eviiare Tritonum, 9eiiii(H>peuien , et aiia innsic^e prohibita intervaHa. tten ad duanim concordaniîanun perfectani disUiiciionem, quae mutuo aese neutiquam poasttnt seq.ii . nisi vel nausa vel mita intervenial. 4* Prnpter vaiias cancilenae panes, ne conceutus suavitas stiepere magis , qiiain consonare vi(teat>tr ; laiilo enim omnis cantileiia avditu suavior ssiimaïur, qnanio pausanim idonea interceptione vàrîabilior efficitiir. » (GKOhCtOS ItBào, f» Enckiridio miuicœ mensurahit • cap. I.)
^ JoannesGàtxicoLUS, De composittons cmUtUt cap. 2.
(6ii) € Vtaoleni minus qnam duo temporaoccupet syilaba ; dum prsstat saiitnu taciiurniiaii»i qusedani fraus sequiililatis est, quia minus quauiiu duobus esse aequaliias non poic^t. i (Avcust. , lil>« VI Mnêictef cap. iO.)
Il«i
DEJPUlN-CttiuXT.
PENTACORDE. — « C'é|ait chez .es Grecs tonlôt uu inslrunient à cinq cordes, et iantôi un ordre ou syslème formé de cinq sons : d'est €n ce demîer sens que ia quinte ou diapente s*appeloit quelqueiois pentacorde. » (i.-l. Rousseau*)
PERFECTION.— IMPERFECTION.— Dans le ^slème d^ valeurs du moyen Age, la peiftction étoii aUriiiuée à la divisiou ternaire, et t*tm;>er/«r?tîon h' la valeur binaire; le nombre irois^ ne souffrant pas de divîsioD, était regardé comme plus parbit que ie nombre deux. (Baossajid.) . Yotlà pourquoi la perfection ou le. triph était marquée par un cercle ou un O, qui estla tigure la pluspar/atïe de toutes^ et Yim^ perfection ou mesure binaire par uu demi« cercle oaC, qui fi*est qu'un cercle imparfait.
Vxmperfection fut . marquée par les notes • iTOuges, qui' n« parurent qu'au xiv* siècle, et <^'est dans Guillaume de Hachauit qu'on remarque peut-^re pour la première fois le mélange des notes rouiges et des notes noires. Ce musicien nous dit lui-môme dans sa messe (ras. ii* 23, fonds La Valllère)t au morceau qui précède 4e Kyrie, è la partie du ténor et à celle du contra^énor : Nigrœ suniperfeetœ; rubrm suni imperfecke, ce qui Toulait dire que les notes imparfaiies perdaient le tiers de leur valeur.
PERI ËLESES.— Sur un sujet pareil, ainsi que nous l'avons fait pour Chant sur lb> LIVRE, nous nous contenterons de citer les théoriciens. Lebeuf, après avoir parlé de inorganisation, s'exnrime ainsi sur les ca* dences périélèses (Traité hi^l. sur le eh. OccL, pp. 79-82):
> « Le lecteur me prévient déjà, et s'apper- $oit Que de 1& vient l'origine des cadences périélèses, ou circonvolutions si communes dans les versets des répons de Paris, et presque inséparables des intonations. Oai,
les périélèses
n'ont point d'autre
origine que l'organisation du chant que Ton vouloit taire sentir. De là vient que communément la périélèse est restée d usage dans les anciennes Eglises, et qu'en d'autres c'est quelquefois l'autre partie da la composition organisante qui est restée. Par exemple à Sens oa dit dans les pseaumes d'Inlroits :
Ainsi où l'on diroit ail-
par une périélèse* .. ^..v,. „,.
leurs en finissant laneûuie du premier mode
