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SIX parties. -— Lq point àe divisioriy qui faisait Ja séparation des noies. On le mctiait dans lo temps parfait devant une rondo, suivie d'une brève ou carrée, et alors cette carrée ne valait plus que deux temps. — Le point d'augmentation, qui augmente la noie de la moitié de sa valeur. C'est le seul que nous ayons conservé, — Le point de translation, qui était le transport de la valeur d'une note à une autre, laquelle était quelquefois assez éloignée. — Lo point aaltération, qui placé entre deux rondes placées elles-mêmes entre deux brèves ôtait un temps à chacune do ces deux brèves. ■— Dans le plain-chanl gallican de Cbastelin, Lebeuf et autres, un point placé à côté de la note pénultième indiquait que la périéièse ou circonvolution devait être faite sur cette note.

POINT D'ORGDE. — Ce point est figuré par un C renversé au-dessus ou au-dessous des lignes avec un point au milieu, de manière à présenter le point à la note qu'il frappe. 11 est appelé point d'orgue parce que le son doit se prolonger pendant un certain temps,

POLYCÉPHALE. — « Sorte de nome pour les ilûtes en Tiionneur d'Apollon. Le nome polycéphaîe fut inventé, selon les uns par le second Olympe Phrygien, descendant du fils de Marsyas, et selon d'autres, par Craies disciple de ce même Olympe. »

( J.-J. Rousseau.)

POLYMNASTIE ou POLYMNASTIQUE.

— « Nome pour les flûtes, invenlé, selon les uns, par une femme nommée Polymneste, cl selon d'aulres, par Polymnestus, fils de Mélès Colophonien. » (J.-J. Rousseau. )

POLYPHONIE. — Harmonie à plusieurs parties.

POMPE — « On appelle ainsi la partie d'un soulflct par laquelle on aspire Tair, pour l'introduire dans un réservoir, où il est comprimé par un poids qui en détermine la densité. » (Manuel du facteur d'orgues; Paris, Roret, 18W, 1. 111, p. 571.)

PONGTOIER. — Vieux mot qui signifie varier et multiplier les notes dans léchant; de punctum, point , type primitif de la note musicale.

Tu chanlcs bas et nidcinciir, Que Dex escoute douceiiiciil, IMiis que celui qui se coutoie, Q.ii haut orgaue et haut pouioic.

{idirac, nm. B, 31, V., llb. ih)

Ce qui veut dire que le chant simple est plus agréable à Dieu que le chant orné et compliqué.

PONCTUER. — « C'est, en terme de composition, marquer les repos plus ou moins parfi\itSf f^t diviser tellement les phrases qu'on sente par la modulation et par les cadences leurs commencements, leurs chutes et leurs liaisons plus ou moins grandes, comme on sent tout cela dans le discours à l'aide de la ponctuation. » (J.-J. Rousseau.)

PORTÉE. — On appelle portée, et anciennement on nommait pattée, la réunion des quatre lignes sur et entre lesquelles ou écrit

le plain-chant. Au commencement de ia portée doit se trouver la clef, el h la fin, quand il y a lieu, le guidon. Pour la musigue d'orgue, on se sert de deux et quelquefois de trois portées , l'une pour la main droite, l'autre pour la main gauche, la troisrièmc pour la partie de pédale exécutée, comme ce nom l'indique, avec les pieds, mais ici, chaque portée doit avoir cinq lignes aitvsi que pour la musique ordinaire.

J.-S. Bach a plusieurs morceaux écrits sur trois portées et dont la troisième partie est aussi travaillée que les -deux autres.

PORTER L'INTONATION, PORTER L'AN- TIENNE. — Un chantre va porter l'antienne, ou rintonation de l'antienne au chanoine ou nu dignitaire dont le tour va venir d'enlonner un chant. Rem cantandam aiicui prœcinere, dans Du Cange. Ordo Cluniac. , Ikïnardi monachi, part, i, cap. ik: EstatUm armarii portare abbati omnes cantus, quDS ipse cantat aut incipit.

Le chantre ou lo préchantre faisait souvent les fonctions de bibliothécaire., arrnnrius. Udalricus, lib. m, Consuet. C/umac, cap. 10 : PrtBcentor et armarius : armarii nomen oblinuit, eo quod in ejus manu solet esse bibliotheca, quœ et in alio nominearmarium appellatur. (Voy. Du Gange, au mut Àrmarius.)

De là est venue l'expression proverbiale : Porter une antienne, c'fesl -à-dire aller donner un avertissement à quelqu'un, ou lui ap* prendre une nouvelle plus ou moins désagréable.

PORTE-VENT. — « Il y en a de deux espèces : ceux qu'on nomme grands porle-vcnl de bois, qui amènent le vent aux sommiers, et les petits porte-vent qui conduisent le vent du sommier aux tuyaux de montre et à tous ceux qui sont postés. » {Manuel du facteur d'orgues ; Paris, Roret, t 111, pp. 571, 572.)

POSADNE. — « C'est le nom que les Allemands donnent au jeu que nous appelons bombarde de seize pieds et de trcnU-4e\ix pieds. Quelquefois ils le donnent aussi à la trompette de pédale. Le posaune de Irenledeux pieds prend souvent le nom de contraposaune ou gross posaune, grober posaune, grober posaun untersatz. Lorsque le mol posaune s'applique 5 la trompette, c'est poui' en désigner une dont le diapason est p'»îj large que celui de la lrom})eUe ordinaire. » (Manuel du facteur d'orgues; Paris i Roret, 18/f9, t. III, p. 572.)

POSITIF. — « On nomme ainsi un buffet d'orgue plus petit que le grand buffet et séparé de celui-ci; il est posé sur le devaiif. Le nombre et le diapason de ses jeux sont ordinairement moindres que ceux du grand orgue. Quelquefois le pQsit.if n'est poinl posé séparément dans un buffet particulier, sur le devant du grand orgue; mais on le met ou dans le soubassement du grand buffet, ou on place le sommier au niveau du grand sommier. » [Manuel du facteur d'or" gués; Paris, Roret. 1849, 1. 111, p. 572.)

P0STC0M.MUN10N. —Antienne qui se