KIE

DE N.AIN-CHANT

ruE

tiSS

que Ton vouloit rendre h Dieu. Mais vers ïe xr siècle, loules ces préfaces furent réduites à dix, qui sont dans tous les plus anciens Sacramenlaires, et qui sont marquées dans une lettre attribuée au Pape Pelage, prédécesseur de saint Grégoire, qui est citée par le Micrologue^ et insérée dans toutes les collections de Burchard, d'ivesde Chartres, d'Anselme et de Gratien. » (Catalogue des Mss. de 'M, de Cambis^VeUeron; in-fc% p. W; Avignon, L. Chambaud, 1770.)

PRÉLUDE. —-Le prélude est, comme son nom rindique, un morceau d'une certaine étendue qui varie suivant les circonstances, et qui sert d'introduction ou de préparation h d autres morcaux, h une pièce, etc. Il y a eu un temps où ce que nous nommons ouverture u était nu'un prélude. Il est Trai q^ie Touverture n avait pas alors les déve* loppements qu'on lui a uonnés depuis.

Lorsque les premiers compositeurs de musique instrumentale du xvi* siècle, après s'être eiercés dans le genre de composition appela alla mentes se dégoûtèrent de ce style, ils essayèrent de comi>oser des morceaux plus réguliers, qu'ils destinèrent à servir romme de préface h d'autres plus étendus, et ils produisirent ainsi une grande quantité de préludes, de ricereari^ sorte de pièce Ibrt redierchée dans ses combinaisons. Les organistes les imitèrent ; eux aussi Orent des préludes f des rieercariy et l'on a fini 'par nommer préludes^ non^seulement les morfi«aux qui sont joués sur l'orgue au commencement de la cérémonie, morceaux appelés aussi entrées^ mais encore ceux que l'orgue lait entendre entre les versets d'une hymne <iM à La fin des nsa^imes, et qui étaient he.'tucoup mieux désignés par le nom d'mterludes. M. Fétis a donné d'excellents avis sur la manière déjouer les préludes. On nous saura gré de les transcrire :

c 11 ne suflit pas que les préludes de l'organiste soient dans le ton de la pièce de plainchanta laquelle ils servent d'introduction; il faut encore qu'ils se terminent de manière h être en rapport avec la note par laquelle le chant commence. Pour cela, il faut avoir égard aux faits suivants : l*" La plupart des pièces de pUin-cliant du premier ton eom- Hiencent f)ar la finale ou par sa tierce ; l'organiste doit terminer dans ce cas en ré mineur, ou à la tonique du ton adopté dans son église. — 2" Lorsque le chant commence |)ar la dominante de r^é mineur ou du ton en usage dans l'église, l'organiste doit finir le prélude sur la dominante de ré mineur. — 3* Les mêmes règles sont applicables au deuxième ton. — k^ Les préludes du troisième ton doivent toujours se terminer en mi mineur, parce c^ue les chants de ce ton commencent par mt ou par »oL — 5** Quelques chants du quatrième ton commencent par la tierce au-dessous de la tinale; pour ceux-là, le préiode de l'organiste doit se terminer en ta mineur. ]>'autres eammencent parlatiriale mêncie; dans ceeas.le prélude<ioit iîoir en mt' mineur. Enfin le plus grand nombre des chants de ee ion eommence par DfcnoNN. DE Plain-Chânt.

la noie au-dessus, ou par la note an-drssous de la Htinle; pour ceux-li, le prélude doit finir en la mineur, et l'organiste doit donner ' immédiatement l'accord parfait de ré mineur, quand il n'y a pas de serpent pour donner le ton. — 6" La plupart aes chants dii cinquième ton commençant par la finale, le prélude doit se terminer en /a, ou en ti(, si le ton est transposé. — 7* La plupart des chants du sixième ton commençant par la finale, le prélude doit être terminé en fa. — 8° Le plus grand nombre des chants du septième ton commençant par la dominantu*. le prélude se termine en ré majeur ; pour ceux qui commencent p^r la finale, le prélude 'finit en sol. — ©• Les chants du huitième ton qui commencent par la finale exigent la terminaison du prélude en sot.

Quelques-uns communcenl par la noie audessous de la finale; le prélude doit finir alors en ut, pour donner immédintenient l'accord de /a, s'il n'y a pas de serpent au chœur. » (méth. élém, de plain-ckanl, p. 32.)

PRÉLUDER. — « C'est en général chanter ou jouer quelque trait de fantaisie irrégulîer et assez court, mais passant par les cordes essentielles du ton, soit pour rétablir, soit pour disposer sa voix ou bien poser sa main sur un instrument, avant de commencer une pièce de musique.

« Mais sur l'orgue et sur le clavecin i*art de pré/udcr est plus considérable. C'est composer et jouer impromptu des pièces chargées de tout ce que ia composition a de plus savant en dessin, en fugue, en imitation, on modulation et en harmonie. C'est surtout en préludant que les grands musiciens, exempts de cet extrême asservissement aux règles que l'œil des critiques leur impose sur le papier, font briller ces transitions savantes qui ravissent les auditeurs. C'est là qu'il ne suffit pas d'être bon compositeur, ni de bien posséder son clavier, ni d'avoir la main bonne et bien exercée, mais qu'il faut eneore abonder de ce feu de génie et de cet esprit inventif qui font trouver et traiter sur-le-champ les sujets les plus favorables h l'harmonie et les plus flatteurs à l'oreille. C'est par ce grand art de préluder que brillent en France les excellents organistes, tels que sont maintenant les sieurs Cbivière et Daquin, surpassés toutefois l'un et l'autre par M« le prince d^Ardore, ambassadeur de Naples, lequel, pour la vivacité de Tinvenlion et la force de l'exécution, eflace les plus illustres artistes, et fait à Paris l'admiration des connaisseurs. » (J.-J. Rousseau.)

Pr6luder. — Jouer un prélude sur l'or-^ gne ou le piano. Quelquefois le mot préluder s'entend aans le sens d'improvisation.

PRESTANT, « du latin prœstare, qui sîgnitie être devant, parce que ce jeu est ordinairement placé sur le devant; d'autres, traduisant ce mot par Vemporter sur, prétendent qu'on a donné au prestant k nom qu'il porte, parce quMl l'emporte sur les autres jeux par la place qu^il tient dans l'éohellé générale des sous, ce qui fait que ne s'^levant au-dessus ni ne descendant au*de»*