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Avec le sens éijmo1o|;ique et des idées que >es auciens y attachaient, mais avec cet art qui réglait la maoière d'é'ever ou d'abaisser h) voix dajis le discours, de modiQer les sons de la parole et d*ea former une espèce de musique, suivant la vraie signification du mot prosodie^ lequel, dans le grec comme uans le latin, est composé de deux mots qui veulent dire pour le chant,

QUJNTE DU LOUP. — Pour se rendre compte àfi ce qu'était cette quinie du Ivupf il faut savoir que, dans Fancienne partition au moyen de laqueileon accordait les orgues, 9Q affaiblissait environ onze quintes d'un quart de comma. Cette, altération était bien plus considérable qu'un douzième de eomma^ ve qui se fail ainsi pour rendre justes huit tierces majeures; et». comme en altérant ces quintes on ne parvenait pas à Toclave justet on faisait t0D[U)er tout ce qui maiK]uaii sur Vne seule quinte que Ton sacriGait, et qui devenait outrées on avait soin qu'elle se trouvât sur le ton le moins usité^Les facteurs appelaient cette quinte, quinU du loup.

QDINTES CACHEES. — « On donne ce Bom, en musique, h des successions harmoniques qui font pressentir la suceosjiTon de deux quintes consécutives. » (Fâtis.)

QUINTOYER , ou QUINTER.-Vieux mot

Îui signifie faire la quinte dans Tharmonie. e mot s'appliquait probablement au déchant.

QUODLIBET. — * Pièce de musique, autrefois en usage en Allemagne, et qui était composée pour les voix sur des paroles comiques et quelçiuefois grivoises. » (FÉTia.) Dans les réunions annuelles ^e tous les membres de la famille des Bach, on chantait et on improvisait des quodlibets.

QUEUE. — T La queue est ce trait perpendiculaire qui part de la tête de la note et 3ui monte ou descend à travers les ligncvs e la portée. La longue^ dans le niain-chant, a une queue^ et il n*est pas indifférent qu'elb soit placée à droite ou à gauche de la note. Cependant, il est un cas, celui de la liaiêon, où la queue sert seulement d'ornement aux notes et ne varie en aucune manière l'égalité de leur mesure.

Dans plusieurs signes de la notatioft figurée du moyen âge, tels que la ligature^ la plique , les différentes positions de 'la queue, à droite ou à gauche, changeaient le, valeur de ces signes.

R.—- Cette lettre, dans 1 alphabet signiQ- Catif des ornements du chant, de Romanus» est ainsi interprétée par Notker : rectiludinem %el rasuram noHobolUionis^ $ed crispaiionii rogilat. Suivant l'abbé Baini (Mém. $ur Pa* leslrinay t. 11, p. 8'i^) le trille commencé par la figure tremula se terminait par \% lettre R.

RALEMENT d'un tlyau d'anche. — « On dit qu'un tuyau d'anche rAle lorsqu'il ne parle pas net, qu'il a un son enroué, désa-r gréable. » (Manuel du facteur d* orgues; PariSi l^oret,1849, t. III.)

RALLENTANDO, en ralentiuant. — c Ces luotsse mettent sous les passages d'un morceau de musique dont l'expression exige que le mouvement soit ralenti dans.de certains enJroiis. » (FétisJ

RAVALEMENT. — . « On désigne par ce terme les touches d'un clavier qui sont ajoutées en dessous de son étendue ordinaire, et par arialosie on l'a appliqué aussi aux notes qui excédent les quatre octaves dans lus dessus des claviers a la mai-n, mais qui ne complètent pas une cinquième octave.

Aux pédales, le ravalement s'entend toujours des notes au-dessous du C, et Ton dit: un ravalement en A, en G, en F (ce qui est .e plus grave), selon que le clavier oescond en to, ou en sol ou en fa. Il est rare que l'on fasse descendre les tuyaux à bouche dans ce ravalement, parce que leur grosseur, leur hauteur et leur prix sont souvent des obstacles, mais il vaut mieux donner moins d*élendue au clavier et le compléter. Aux claviers 5 la main, il est très-rare de trouver uu xavalemeoi dans les basses, mais dans les

dessus on le fait monter jusques et comprit le /a, ce qui donne quatre octaves et demia d'étendue. » (Manuel du facteur d* orgues i Paris. Roret, 18W, t. III.)

(Jtir. — « Syllabe par laquelle on solfie la seconde note de la gamme. Celte note, au naturel, s'exprime par la lettre D« »

(J.-J. Rousseau.).

REBEC. — « Instrument d'une forme à peu près semblable à celle du violon, dont on faisait usage en France dans le moyen flge, et qui ne fut abandonné qu'à la (in du xyn* siècle par les ménétriers. Le rebec était monté de trois cordes; il y avait des dessus,^ des quintes, des tailles et des basses de^^ rebec. » (Fétis.)

RECIT. — « On appelait autrefois de ca nom tout morceau de musique à voix seule. On disait tin récit de taille^ de basse ou de hatUe-contre^ pour UQ air un motet écrit pour ces voix. » (Fétis.)

RECLAME (Regressus).-— On appelle ré^ clame dans les répons et dans les invitatoires la reprise qui a lieu après le verset ou lo

f»saume. Ainsi, dans les répons, on chante e répons d'abord, puis ,1e verset, puis o\jl répète le répons; c'est ce qui s'appelle k réclame^ qui se marque par un signe, et do là vient ce nom de répons.— Respomoriuin circumdederunt cunh vei'su et regressu^ sine Gloria, (Cœrem. vet. ms. eccL Carnot,)-^Can'^ tore incipienle responsorium Sicut ovis ad occisionem, cum versu et regressu, — Infra» Cantor incipiat Maria Hagdalene, ctitn versis et reflfre«w. — Rursum : très de majori sedê çantent versum in pulpitum Veni sunoie Spl*