SON

« iD transposilo vero, nec unquâin tuec « ratio Tariatur« nisi (^adscriptum syllabam « ft in fa muteC (772). m .Vais il arriva bientôt que les relations tonales se compliquèrent l>ar la mullilude toujours croissante de dièses et de bémols. Si on se fût contenté de placer ces signes à la clef, pour indiquer le changement de tonique, le système de solmisation, pourru de toutes les syllabos indicatives de Tordre diatonique, eût pu s*appliquer à une musique ainsi faite, pour* YU qu'on nommât invariablement ui la tonique, sot la dominante, etc. Rousseau pro|)Osa de se conformer à celte méthode, qui u*était, au reste, que la conséquence obligée de son nouveau système de notation, dans lequel chaque degré delà gamme était figuré par un chiffre, abstraction faite de la position de la tonique, laquelle était inscrite une fois pour toutes en tète du morceau (773). Mais pour être , conséquent à ce système, il aurait fallu en venir à changer le nom et la Ggure de chaque noie, tontes les fois qu'il v aurait eu changement de ton. Car l'usage Jes clefs armées ne s'introduisit dans récriture musicale, que lorsque la multiplicité des modulations fut devenue elle-même une des conditions ordinaires de l'art. .On s'accoutuma donc à ne plus considérer les syllabes comme exprimant des fonctions tonales, comme ne servant qu'à indiquer la situation de chaque note du grave à l'aigu ; et, malgré les critiques de Rousseau, cette méthode s'est ][»erpétuée jusqu'à l'époque actuelle. Il est certain néanmoins que ces critiques étaient fondées, et que leur auteur aurait pu appliquer l'épithèle de monstrueuse à notre méthode de solmisation, plus justement qu'on ne la fait à celle des muances. Car, si la solmisation n'est qu'une nomenclature abrégée des sons qui entrent dans le système musical, cette nomenclature doit être complète ; et elle ne saurait Télre, sans présenter une dénomination spéciale pour chacun des degrés de l'échelle, soit diatoniques, soit chromatiques, soit même enharmoniques, qui tous sont appelés à jouer un rôle dans notre musique. Or, les premiers seulement sont représentés dans la solmisation actuelle , créée à une époque où le genre diatonique était seul en usa^e. De nos jours, au contraire, oilt la musique tend à accroître sans cesse la fréquence des changements de ton, a mettre en rapport des sons appartenant à les gammes diverses, il serait logique de rep réscnter par des syllabes toutes les notes de la gamme, soit naturelles, soit acciùea telles. Nous avons vu que l'Allemagne est depuis longtemps en possession d'une semblable méthode, avantage qu'elle doit à

la tendance particulière do géDîa de scê compositeurs vers une harmonie fortement dissonante et modulée, qui est le principe des développements extraordinaires de ia musique instrumentale dans ce pays. Les musiciens qui savent unir l'habitude des considérations théoriques à l'expérieDce de l'enseignement, pourront examiner si la grammaire musicale réclame chez nous un |)erfectionnement de cette nature, ou si la difficulté qu'il aurait pour but de prévenir dans l'esprit des élèves pourrait être levée au moyen d'un autre procédé. » (Stépher

MOEBLOT.)

SOMMIER. — « Espèce de coffre dont la table supérieure est percée de trous, dans lesquels se place l'orilice des tuyaux d'un orgue dont le registre est ouvert, et les fait sonner lorsque l'organiste ouvre leur soupape en pressant avec ïqs doigts les touches qui leur correspondent. » (Fétis.)

SON. — c Le tan (parlant en général) n'est autre chose, selon Ëoèce, qu'un battement d'air continué jusques au sens de Toûye sans interruption aucune... Il est produit en l'air à peu près de la mesme façon qu'un cercle est formé dans l'eau par lé jet d'une pierre, et qu'il y est augmenté ou «stendu sans aucune disconlinuatidn. La force du son est d'autant plus grande, qu'il est causé par un battement d'air plus prompt et plus violent ; et ce battement est plus violent lorsqu'on frappe une plus grande quantité d'air en mesme temps. Ses deux principales prtH priétéssonld'eslre grave ou aigu, c'est-à-dire bas ou haut. Sa gravité est d'autant plus grande qu'il se fait par des battemens plus tardifs; et, au contraire, il est d'autant plus aigu qu'il est forme par des battemens plus vistes. De sorte qu'un son qui est formé par cent battemens d'air en même temps» sera deux fois plus aigu que celuy qui n'est causé que par cinquante battemens. Les sons sont l'objet des sens de l'ouye, de mesme que les couleurs le sont de celuy de la veûe, les saveurs de celuy du goust, et les odeurs de l'odorat

« Voilà les détinitions des sons.. .. que les philosophes ont accoutumé de donner. Mais les musiciens en matière de chant les déflnissent autrement, et disent que le son est une chute de voix propre à la mélodie par le rehaussement ou le rabaissement qu'on en peut faire; car de soy il ne signiGe qu'une voix qui tient ferme sur une mesme note, ou une continuation de voix en mesme estât, laquelle toutes fois a de l'aptitude pour estre rehaussée ou rabaissée. Le son est à l'égard du chant et de la musique, ce qu'est l'unité à l'arithmétique, le point à la géométrie, et le moment au temps. Car de mesme que l'untlé

273) iDiêurtaiton sur la muêiqttemodêrM; Paris, >. Voy.' aussi le Dictionnaire de muêique^ s* Sot' fier. > (774) L^auteur 8*appute sur les textes suivants : « SoDus est aeris |iercus6îo iiidissotuta usque ad audituin. i (ItoET., lib. i Mus. c. 5.) -— c Si foret reruiu ofmiium t(u es, nullusuudituiu sonus fiTirel;

Id auteni fieret, quonîam cessantibus cunctis nalla inter se res putsutn cierent. Ut igilor sii vox pulsu opusest ; sed ut sil pulsus, iiiolus aectsse esl.anteeadai : ut ergo sil vox, iiioiuin esse necesse est Sed oinuis motus liabel iii se ium velocitatem tum eiiaiu tarditateni ; si igiiur sil tardus in peliciitio iihHiis» gravior redUilur souus; uam ei lardilHS proxinia

IMi