LES HUIT TONS ORDINAIRES DE L^ORCUE POVR LES VOIX BASSES

le I" en 1) la ré $ol {ré mineur)^

Ifl î* ei le 3« en G ré êot ut par h (toi mineur).

le 4* en £ mi la (mi mt/teur).

( Voy. Du Cange, Tabustellus ). De ce mot tabustellus est venu probablement tabnster : Celui qui ainsi tabustoit laditte cloche^ etc.^» lit-on dans Du Cange : tabussare.

TIRASSE. — « On nomme ainsi un clavier de pédale qui tire ou fait baisser seulement les basses des touches du clavier à la main. On fait ordinairement une tirasse dans un petit orgue où il n'y a point de pédales se* < parées. » (Manueldufacteur d'orgues ; Faris^ Roret,1849, t. III,p. 596.)

TIRA-TUTTO. — « Registre qui ouvre tous les jeux de l'orgue à la fois et qui épâ"'^ gne à.rorganiste la peine de les ouvrir suc*' cessivement. » ( Féris^ }

TOCCATE. — « Pièce comçoséa pour le clavecin ou le piano. Ce mot vient de toecare (toucher). La toccate diffère db la sonate en ce qu'elle n'est souvent composée que d'un seul morceau. » (Fetis.J

TON. —On appelle <ôn l'intervalle dune note à une note entre lesquelles on peut faire deux demi^tons, comme de ut à r/, do r^àmt, mais les anciens distinguaient le ton majeur du ton mineur. Les tôlracordes grecs étaient composés d'un demi-ton suivi d'un ton majeur et d'un ton mineur. Ainsi dans letétracorde si ut ré mt, ils comptaieni un demi-ton de si à ut^ un ton majeur de 14^ à réy et un ton mineur, de ré à mi. Le ton majeur était celui qui pouvait ôlre partagé en deux semi-tons, l'un majeur et l'autre mineur; le ton mineur ne pouvait être partagé, parce que, selon la doctrine des anciens, la minorité s opposait à ce (^u'il pût, ainsi que le demi-ton mineur, recevoir une corde en harmonique. De là la nécessité de ^emp^amen^ pour les instruments à touches fixes.

TON d'orgue , — Tons de l'orgue. — Grâce aui perfectionnements, sinon aux progrès de la facture d'orgues, ce que Ton appelait anciennement le ton d'orgue a disparu, les facteurs modernes ayant assimilé^ le diapason de cet instrument à celui de l'orchestre.

Lorsque l'orgue était accordé d'après les proportions canoniques des longueurs dé 32, ou 16, ou 8 pieds pour Vut grave» cet accord constituait le ton d'orgue^ et le distinguait du ton de l'orchestre, plus haut d'un demi-ton environ en 1796, et aujourd'hui, élevé é^ plus d'un ton.

Ce système en avait remplacé un plus ancien, selon lequel, en Italie, en Espagne et en Portugal, l'orgue était accordé une tierce mineure au-dessous du ton du dia*-. pason moyen.

Jumiibac [La science et pr.duplain^chant^ part. IV, chap. 9, ) reproduit une table qui avait été dressée de sou temps pour rapporter les huit Ions du plain-chant au Ion de l'orgue, suivant les différentes espèces de voix. Voici cette table :

LES TONS ORDmiRES POUR VOIX RÀUTES.

le 1" en G ré sol ut par b (iol mineur). le t* ei 3« cil A mi la ré (la mineur)» Ui 4* ou G toi ut fa par b à ladoniiiiuiue {ut mineur liuissanl sur 9oL)

MCTIONNAIIlfi

TON

lai

le r»« en C $ol ut fa (ul majeur), Iq 6« en F ut fa (fa majeur).

le 7« en D /tt ré $ol alésé (ré majeur). le 8« en F ut fa (fa majeur).

TONS EXTRAORDINAIRES POUR LES YOlZ RASSE8.

du 1*' en G $ol ut fa (ut mineur).

du i" ou du 2« cnE mi la (mt mineur). du 3* en A mi la ré {la mineur) du 5* en D /a ré sol (ré majeur).

du è« en G ré êol ut {toi majeur).

da 8* en G ut toi ut (toi majeur).

Mais en général les tons de Torgue appliqués au plain-cbant, dont Tusage a prévalu^ sont les suivants :

Premier ton ré mineur.

Deuxième ton. . • • toi mineur.

Troisième ton. ... /a mineur.

Quatrième ton.'. • • /a ntîneur finissanf niir la

dominanie ou {(lla de

quart.

Ginauième ton. . . . ut majeur.

Sixième ton fa majeur

Sepiièmeton ré majeur.

Huitième ion. • » • toi majeur ^ et faisant

senlir le ton d*«/.

Nous. allons voir mainlenant que cetle réduction dés tonsduplain-chabt^au tonde Tor^ gue ab pouvait manquer d*altérer à la longue Je caractère du chant ecclésiastique. Le fait était trop évident pourquoi pûl échappera M. Félis. II le constate en plusieurs endroits. , Dans sa discussion isur l'emploi du demiion dans le plain-chant et dans Isl Méthode éiémenlaire du plain-chant, n''' 79,80, 81, 82, 83, le savant auteur montre d'une manière fort remarquable que, depuis la création de Tharmonie moderne, les développements de la science, les progrès de Tinstrumentation, les perfectionnements mécaniques apportés à la facture d'orgue, tout a conspire pour favoriser cet envahissement de la tonalité moderne dans le chant d^église.

« 70. Dans les anciens temps, dit I écrivain, rorganiste,se conformant à la tonalité du plain-chant, accompagnait ce chant par une harmonie non modulante, semblable à celle dont faisaient usage les compositeurs de messes et de motets, en Tornant seulement de fioritures. Lesoreilles, accoutumées d'ailleurs à cette tonalité, et à l'harmonie qui en était la conséquence, ne trouvaient ïii trop monotone une musique qui ne modulait pas, ni trop dure certaines cadences, dont nos habitudesdela tonalité moderne rendent aujourd'hui la préparation nécessaire.

« 80. Les conséquences de cette différence dons l'accompagnement du plain-chant par l'organiste étaient que certains tons n'étant jamais employés autrefois, les facteurs d'orgues ne faisaient point usage du tempérament dans l'accord de leurs instruments, rejetant toutes les imperfections de I accord sur les notes des tons dont on ne se servait pas, et accordant d'une justesse absolue celles oui appartenaient aux tons du plainchant. De là rient que les tons où il y avait beaucoupdejbémolsoudedièzes n'étaient pas capables sur les anciennes orgues, et que la ûiodulationy était en quelque sorte interdite.

le 5« en F ut fa (fa majeur).

le 6* en G ré toi ut par q (toi majeur).

le 7» en F ut fa (fa majeur).

le 8« en G ré toi ut {toi majeur).