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sons rompus ceux qui sont assoupis ; dans les antiennes, le chant est uni et doux ; dans les introïls, il est élevé, pour exciter à chanter tes louanges de Dieu; dans les Alléluia fttdans les versetSt il est doux et inspire de la joie ; dans les traits et dans les graduels, il esl allongé^ traînant^ modeste, numble; dans les offertoires et les communions, il tient un certain milieu. »

Trait. -^ « Depuis la Septuagésime jusqu^à Pâques, dit Poisson, à VoOice des Morts, et encore en quelque occasion particulieret au lieu du chant joyeux de VAUe^ luia et des proses, on dit un psaume ou quelques versets de psaume, qu*on appelle trait; parce que c'est comme une psalmodie tratnée ' ou chargée de plusieurs notes et d'un air lugubre.

« Ce chant a des médiations toujours ou presque toujours semblables, et des termi'^ naisons de versets presque toutes les mêmes, ou peu variées. Le dernier verset finit ordinairement par une espèce de neume qui est presque la même dans tous les traits du même mode. Les anciens chants des traits sont extrêmement chargés, on auroit pu et même dd les décharger. plus qu'on n*a fait à Paris, surtout quand le trait est long, comme le premier dimanche de carême, le dimanche des Rameaux, le vendredi e^t le samedi saints.

« Si on veCit réussir dans le chant des traits, il faut, comme les anciens, s'en tenir au second et au huitième mode, pour ces sortes de pièces. L'expérience a prouvé que les autres modes n'y sont pas propres.

et Comme le chant des traits est une psalmodie chargée, il faut faire alteniion à en bien placer la médiation suivant l'exij^ence du texte, comme on fait dans la psalmodie ordinaire; ei faire la terminaison de chaque verset sur la note finale du mode. On peut la varier un peu dans la préparation. » (Poisson, Traité du chant grégorien^ p. 142.)

Trait. —On appelle trait dans la notation du plain-chanl celte petite barre verticale qui coupe les lignes et qui sert à marquer la séparation des mots et des périodes.

— On appelait encore du nom de Iraii chaque coup de cloche d'une sonnerie; ainsi telle sonnerie devait avoir quarante traits^ telle autre six vingts.

TRANSITORIUM.— Dans le rite ambrosiun,dil Gerbert, on appelle/ran5j7onurHranlion'ne chanloe après la communion. In ambrosiano appellatur transitorium antiphona po8t commiinionem canianda, [De cantu et mus, sacr., t. 1", p. Mi.)

TUANSLATION.— « C'est, dans nos vieilles musiques, le transport de la signification d'un point à une note séparée par d'autres notes de ce niêtue point. » (J.-J. Rousseau.)

TRANSPOSITEUR (L'organista). — [ Brevet d'invention s. g. d. g., parle R. P. LamfiiLLOTTE, S, J. ] — Vorganista est un instrument de musi(4ue composé de quatre petits claviers Iranspositeurs, de vingt-cinq touches chacun, destinées h mettre en mouvement le clavier d'un orgue quelconque, et par là

produire des accords et des mélodies i une,r ' ou deux ou trois parties, à la volonté de l'exécutant; de manière que san^ avoir appris à toucher Torgue, on peut à l'instant . même accompagner tous les chants d'église avec autant de pecfection qu'un organiste qui aurait appris cet instrument pendant plusieurs années. Il n'est besoin pour cela que de connaître les sept notes de la gamme ou les chiifres ordinaires. Le R. P. Louis Lambillotle, auteur de cette invention, Ta réalisée dans le but d*êlre utile au clergé des villes et des campagnes^ aux missions lointaines oCl il est très-difficile pour ne pas dire impossible de trouver un organiste.

Avec Vorganista et un orgue quelconaue le missionnaire dans les Indes, le cure dans son village, peut chanter les saints offices avec Tharmonie religieuse de l'orgue; ce qui faisait dire à Montaigne: a li n'est ftme si revôche oui ne soit sensible aux sons dévo* lieux de l'orgue dans nos églises. »

Ea effet, l'harmonie de l'orgue a toujours été considérée comme propre è exciter les fidèles à assister avec empressement aux cérémonies de l'Eglise et à produire en eux les fruits d'une douce et suave piété.

Mais avant de faire connaître cet instru* ment nous devons répondre à une objection

3ue Ton fait souvent sans bien la comprenre; on dira iCett encore un mécanisme ^ or^ Us mécanismes tuent l'art et les artistes; nous répondons : oui, c'est un mécanisme, mais le piano est aussi un mécanisme destiné k mettre en mouvement des touches pour faire vibrer les cordes; l'orgue lui-même est un mécanisme destiné aussi à mettre en mouvement les touches qui font parler des tuyaux. Vorganista est donc aussi un méca* nisme, mais ce n'est point un mécanisme comme celui par exemple d'une serinette, d'un orgue de Barbarie, qui ne deutande qu'une machine pour tourner la manivelle» comme le piano mécanique.

Ici, une intelligence, une faible connaissance de la musique esl requise, mais si faible et si légère qu'on peut la trouver partout, mémo ;dans le moindre village, et c'est là un des plus précieux avantages de celte invention ; si à celte faible connaissance on joint uie bonne orga^iisalion, c'est-à-dire une oreille sensible h l'harmonie, aux charmes d'une mélodie régulière, on aura un plaisir singulier à l'exercer sur Vorganista; les moments que l'on y passera seront de douces el utiles récréations; un clerc, un vicaire, un curé, un missionnaire, y Irouveronl des moments de délassements après l'étude ou les fatigues du saint ministère; en s'amusanl ils se familiariseront avec Tharmonie des accords el la beauté des mélodies anciennes et modernes ; de là l'usage de l'orgue se propageant partout dans nos campagnes, les peuples eux-mêmes deviendront plus sensibles aux harmonies sacrées, et bientôl le goût de la musique deviendra général comme en Allemagne; tous les artistes, en effet, s'accordent à dire que c'est l'habitude d'enten*

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dre Torgue dans les églises qui a donné ce

S'oûtsi répandu chez ies peuples allemands; e là par conséquent naîtront une foule d'artistes nouveaux. Nous disons plus, l'airialeur qui voudra s'ûc.uper agréablement dans ses salons, sans savoij beaucoup de musique, trouvera dans Vorghnisla une des r)ius agréables jouissances (ju*il puisse rencontrer, un plaisir bien plus varié, bien plus digne, bien plus noble que celui qu'il $c procurait naguère à grands frais en achetant un accordéon ou un piano à mécanique.

Ainsi, pour conclura , Vorganista n'est point une machine qui tue l'art iri les ar« listes, mais c'est un instrument qui, mis en mouvemeut par une intelligence douée de quelques connaissances, telle qu*on en trouve partout, produira des artistes, et propagera la musique jusqu'au sein de nos campagnes.

Toutefois nous prions le public do ne pas coiifondre Vorganista avec l'harmoniphonCf dont rinvention est duo aussi au K.P. Lambillolte, iï\à\s {'harmoniphone n'était qu*uae première ébauche, une idée incomplète et par conséquent laissaat beaucoup ii désirer; du reste votii les différences que tout le monde saisira facilement.

1* Vorganista n*esl pas composé de deux rangées de boulons en forme de pistons, comme Vharmoniphone; Vorganista possède quatre claviers de vingt-cinq touches chacun, ce qui donne en tout cent touches, portant mélodie et accords.

2* Les quatre claviers de Vorganistarépori" dent aux (juatre grands modes des anciens, appelés protuSf deuterus^ tritus et letrardus^ divisés en huit par saint Grégoire le Grand, ce qui forme nos huit modes du plain-chant; ils répondent aussi aux deux modes des modernes, appelés majeur Pt mineur; ces quatre claviers servent à accompagner tous les chants eccit^siastiques et autres , et même si l'on veut avec toutes les richesses de l'harmonie mo<terne,ce que Ton ne pouvait pas dire de Vharmoniphone.

3*" Vorganista^ par une pression plus ou moins forte du doigt sur la touche, fait parler ou la mélodie seule ou la mélodie avec un accord complet, à la volonté de Texécutant, autre avantage qui n'existait pas dans Vharmoniphone.

4" De là la facilité : V de faire des ornements, tels que petites noies d'agréments, trilles , gruppetti , tioritures , roulades ; 2' d'exécuter des mélodies en solo, en duo, en trio, en quatuor, etc. ; de donner au chantre rintonation de la noie principale avant Taccord , et par là l'obliger comme malgré lui à chanter juste et lui former l'oreille à la bonne intonation ; h'' de sauver toutes les fausses relations et mauvaises successions d'accords; 5® de produire avec trois doigts seulement des effets qu'un organiste trèS'habile ne pourrait produire avec dix; comme par exemple, de moduler avec une promptitude étonnante, avec des accords complets, par le moyen d'un seul doigt,

tandis qu'avec deux autres doigts on exécute

diverses mélodies.

fs^Tels sont les avantages que ne possédait

point Vharmoniphone et qui sont propres &

Vorganista.

5° Vorganista Q$i aussi transpositeur, non pas comme ceux dont on parle tant en ce moment, qui exigent encore des années d'étude pour exécuter de bons accompagnements et autres morceaux de musique, mais transpositeur avec lequel on peut à l'instant môme accompagner dans tous les tons toat le chant ecclésiastique (chose môme trèsdifficile aux bons organistes) et exécuter avec la môme promptitude des airs à plusieurs parties.

S'' Après avoir fait connaître les avantages précieux de Vorganista et <lonné une idée des services qu il est destiné à rendre au culte religieux, nous devons faire connaître succinctement la manière de s*en servir, et cxiriiquer pourquoi il est composé de quatre claviers.

T* Dans la musique, il y a des lois qu*i} n'est jamais permis de transgresser sans raison; ces lois ont deux objets principaux, la mélodie et l'harmonie; la mélodie c'est le chant considéré indépendamment des accords; elle est l'âme de la musique, parce qu'elle est l'impression de ses sentiments ; 1 harmonie est le résultat de plusieurs sons sonnant simultanément et donnant un accord; c'est l'accompagnement de la mélodie.

8* Toute mélodie doit être dans un mode quelconque et y demeurer ; elle peut s'éloigner pour un moment du mode principal, mais elle doit y revenir et Qnir dans le mode au ton où elle a commencé ; c'est la loi de la tonalité, reçue généralement ct^z les anciens comme chez les modernes. L'har* monie destinée à'accompagner la mélodie, à la revêtir de ses charmes est soumise aux mêmes lois de la tonalité; ainsi, si la mélodie est dans un mode, l'harmonie doit l'accompagner dans ce aiode ; mais de plus l'harmonie, pour être bonne et régulière, doit éviter les mauvaises successions qui feraient entendre deux modes à la fois, ce qui arrive lorsque se succèdent de suite plusieurs quintes et plusieurs oclaves,^à un ton ou à un demi-ton de dislance, cmnme par exemple raccord/ia, la^do^ /la, suivi de solj si^ réy sol; ces sortes de successions sont condamnées.

Ceci étant posé, Vorganista^ soit pour éviter ces mauvaises successions, soit f>our donner la facilité d'accompagner la mélodie dans tous ces modes, possède quatre claviers superposés comprenant toute retendue de la voix humaine, et dont les louches se correspondent en ligne directe, afin que l'exécutant ait sous la main la facilité de changer de touches et parlant d'accords, et par là sauver toutes mauvaises successions.

Les deux claviers inférieurs sont destinés à accompagner les modes mineurs modernes et les modes anciens tels que le premier et le deuxième, et les phrases mélodiques des

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DE PUm^mANT.

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nulrcs modes qui Iransiloiremenlso rencontrent dans la mélodie.

Les deux claviers supérieurs sont destinés à accompagner les mpdes majeurs modernes et les troisième, quatrième, cinquième, sixième, septième, nuilième modes grégoriens, ainsi que les phrases mélodiques des premier et deuxième modes qui transitoirement appartiennent au mode majeur. Ce qui se reconnaît aisément par la note qui commence ei termine les phrases qu'on appelle note de repos ; ainsi par exemple : si dans le premier mode grégorien ontrouveune phrase qui a un repos sur fa^ on prendra le troisième clavier, ou si Ton rencontre des phrases qui ont leur repos sur le do, oa prendra le troisième ou le quatrième clavier, etc. Du reste, une petite méthode ex* pliquera clairement tout le système de cet instrument, et un livre écrit en chiffres et en notes lèvera toutes les difficultés.

Tel est l'instrument que le R. P. Lambîllotte vient de mettre au jour; on peut le voir dès a présent fonctionner dans les salons de M. Tabbé Clergeau, rue des Touraelles^ n* 28, è Paris.

VorganiHa est h Tancienne manière d'apprendre à loucher Torgue ce que la vapeur est aux anciens moyens de transport, ce qu'est le télégraphe électrique aux anciens télégraphes : même promptitude , mêmes résultats étonnants. Chacun peut en faire l'essai.

Cependant il faut le dire en finissant, Torganista n'est point fait pour nos grands organistes de la capitale ni de nos grandes Tilles, ils n*en ont que faire; mais combien ils sont rares ces bons organistes, même dans nos villes de province 1 Combien après avoir étudié l'orgue pendant sii ou sept ans savent à peine accompagner le chanl liturgique d'une manière supportable 1 de là on peut juger quels services Vorganisia est destiné à rendre dans les petites villes, dans nos campagnes et surtout dans nos missions lointaines Ht

TRANSPOSITEURS. —11 existe des claviers transpositeurs, des pianos, des harmoniums et des orgues qui transposent , c'està-dire qui haussent ou baissent plus ou moins le son de toutes les notes rcprésent6es par chaque louche.

L'idée première de celle invention appartient à Tabbé Geoi^e-Joseph Vogler, savant musicien et organiste allemand, mort le G mai 18U.

Deppis lors, quelques facteurs français ont appliqué au piano le mécanisme de Vogler, entre autres M. RoUer et M. Montai. Ce dernier surtout a introduit des améliorations notabh^s dans la construction de ses instruments transpositeurs.

C'est vers le commencemeqt de l'année 18^5 seulement, que M. l'abbé Clergeau, curé de Villeblevin, dans le dépàrteniont de l'Yonne, voulut enrichir nos oî-^ues d'église d'un mécanisme que, è rexceplion de Vogler, on avait toujours regardé comme Tappendice exclusif du piano.

DiGTIONN. DÉ Pi AIX-CHA5T.

L*appareil iranspositeur de M. Clergeau consistait: en une tablette mince couvrant entièrement to clavier sur lequel elle s'adaptait Au-dessus et au milieu de cette tablette était fixée une tringle horizontale. Les deux pièces étaient traversées par des pilotes riestinées à jouer perpendiculaire* ment, et distancées de manière à descendre sur les touches blanches et sur les touches noires; ces pitotes étaient conséquemment inégales en longueur^ mais présentant un niveau parfait au-dessus de la tringle^ qu'elles dépassaient d'un centimètre.

Sur la partie de l'appareil que je viens de décrire, M« Clergeau plaçait un autre clavier qui possédait douze touehes de plus que celui de TinstrumenU Ce clavier glissait dana une coulisse vers la gauche ou vers la droite- Un indicateur contenant une portée musicale sur laquelle était écrite une gamme chromatique de douze demi-tons, montrait k l'œil le résultat de transposition obtenu on à obtenir.

Plusieurs inconvénients graves se faisaient remarquer dans ce davier transposileur.

1* fin faisant rouler le clavier de dessus pour transposer, il arrivait fort souvent, malgré toutes les précautions, que la tète des pilotes se brisait erj s'accrochant au clavier mobile. 2" Par cela même, la transposition, prompte en apparence, devenait une opération délicate et lente, d'autant pluslenle même, que rien d*extérieur n'arrêtait le clavier mobile à son arrivée au but. 3" La tablette mtncit qui couvrait tout le clavier fixe de Tinstrument avec une tringle horizontale, n*était pas quelque chose de bien solide ni de bien ciurai)le, et le chAssîs du clavier mobile ne se trouvailpas dans demeilleures conditions. V La Iransjiosilion , appliquée à l'orgue ou à rharinonium , accusait hautement un l)ut tout à fait musical f et laissait de côté la question du plain*chant ramené à une dominante unissonique.

. Il ne faut donc pas s'étonner si le clavier transposileur de H. l'abbé Clergeau ne resta pas longtemps à Télâl d'app«ireil extérieurement applicable h un instrument préexistant. L'accueil enthousiaste dont on salua son introduction dans le monde religieux , ne l'empêcha point de tomber rapidement dans le plus profond oubli ; en sorte que l'on peut dire qu un véritable appareil transposileur, qui s'adapte à un clavier conçu dans d'autres conditions, est encore une chose qui manque.

M. l'abbé Clergeau ne se découragea point* Homme actif el aussi intelligent qu'on peut l'être, en pareil cas, lorsque .l'on est étranger h la science musicale, il méprisa avec esprit les clameurs des uns et les injures des autres. Il poursuivit avec énergie une tâche qu'il regardait comme une mission sainte, et se remit à l'œuvre avec une nou* vellc ardeur.

Et pourtant son nouveau mécanisme, adhérent aux orgues ou aux harmoniums qu'il fait fabriquer et dont il couvre 1^ Fraice, en est encore à son élôt primiUÎ.

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mCTIONffAIRe

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ik pari la quesUon de solidité, Tidée première de Tauteur subsiste toujours : c*est la même imperfection, la même persévérance à confondre la musique avec le plain-chant, la luème prétention de faire exécuter toutes les cantiiènes liturgiques en ui naturel t

Sans doute on peut transposer le plainrhant avec un clavier mobile qui hausse l'échelle générale des sons de douze demitons; mais il faut pour cela que Torganislo jifépare d'avance l'intonation de tous les morceaux de plain-cbant qu'il doit jouer, et

Ju'il en écrive au moins la première note, e telle sorte que toutes les dominantes soient à Tunisson. Cette préparation, sans être bien difficile, suffit cependant pour rebuter les organistes ordinaires, et fera sourire les hommes de mérite.

Ajoutons à cet inconvénient celui de Timprévu, et Ton restera convaincu de Tinsttffisance du Transpositeur-Clergeau.

En effet, combien de fois no peut-il pas arriver, qu'au milieu même d'une cérémonie religieuse, on vienne dire à un organiste: « Les voit du lutrin sont fatiguées ; on vous prie de faire chanter les antiennes, les psaumes,, l'hymne, le ^. bref, etc., des Comnlies, à la dominante unissoniqoe de fa dièse,

difficulté qui équivaut h ceci : « Combien y a-t-il d'organistes capables d'exécuter, sans hésitation et sans préparation, tous les morceaux de plam-chani d'après une dominante dnissonique indiquée au hasard , depuis mi bémol au-dessous de la clé de /a, jusqu'au ré naturel au-dessus de la clé de sol? Pour mon compte, je regarde la chose comme vraiment effrayante, et il n'y a peut-être pas un homme en Europe qui soit capable de résoudre instantanément ce problème. Cette solution n'est possible qu'avec un vaste ré- .pertoire contenant la manière d'entonner la note finale ou tonique de tous les modes irer le transpositeur , d'après vingt-tbois DOMINANTES POSSIBLES. O, quaud uu instrument exige l'auxiliaire d'un pareil répertoire, on peut dire, sans crainte de se tromper, qu't/ ne vaut rien , parce qu'il n'atteint pas son but franchement et carrément. Ce qui vient d'être dit du TranâposUeur-

X Clerqèan^ peut s'appliquer sans restriction au âymphoniam-Transposileur j h VHarmo-

' niphone-Transpositeur et à tous les autres instruments analogues.

Le système transpositeur inventé en 1852

i>ar M. l'abbé Perrard, vicaire à Digoin Saêne*et-Loire), mérite une mention spéciale. C'est toujours la musique actuelle, et non le plain-ctiant, que ce système transpose; mais il procède d*une manière neuve et digne d'être signalée.

Le mouvement opéré par le clavier do M. Perrard n'a pas lieu dans le sens de la tong,ieur : il se réalise, au contraire, dans ie sens de la largeur du clavier mobile. Des

séries de petites pointes établies sur le cla^ vier réel de l'instrument, permettent à une ligne de saillies placées au-dessous du clavier mobile et en dépendant, d'obtenir les résultats voulus par l'auteur, selon qu*on pose les saillies sur telle ou telle série de pointes» Or, ce placement s'opère au moyen d'un indicateur. En posant l'aiguille de l'indicateur sur le ton de mi bémol , par exent* Fie, il en résulte que l'appareil permet h exécutant de jouer un morceau en mi bémol exclusivement sur les touches blanches.

Les touches noires ne figurent que pour mémoire dans l'appareil de M. Perrard; en fait, elles deviennent inutiles et sont même un embarras pour l'élève.

Or, il suffit de connaître le but du transpositeur, si ingénieux d'ailleurs, du vicaire de Digoin, |>our douter de. son succès. P^^ii de pianistes et d'organistes pourront se servir de cet instrument. Et, quant aux élèves , il ne leur procurera aucun avantage solide; bien |au contraire, en établissant une lutte permanente entre ViBil et Voreille^ le Transpositeur^Perrard sera iou« jours un obstacle à toute éducation musi^cale.

A la vue de l'inanité des tentatives faites pour réaliser, sur le piano et sur les différentes espèces d'orgues, la transposition du plain-cbant, faut-il perdre l'espérance d'obtenir un jour la solution de cet intéressant problème? Faut-il aussi, avec certains critiques, s'opposer h un résultat mécanique dout la réussite tournerait évidemment au profit de la bonne exécution et de renseignement du chant religieux?

Ni l'un ni l'autre.

Un bon clavier transpositeur épargnera toujours à l'artiste, si distingué qu'il soit, des difficultés matérielles dont Taplanisseroent ne saurait être pour lui qu'un bienfait. Ou bien, il faudrait- condamner les améliorations que d'habiles fabricants font subir à d'autres instruments. Et, en effet, pourquoi^

fmr exemple, des Dûtes armées d'une phaange de clefs? sinon, parce que les résultats obtenus sans clefs, s'obtiennent bien plus iacilement et en plus grand nombre avec elles? Pourquoi cette tendance louable de l'industrie h venir en aide à tel ou tel obstacle qui s'offre à l'exécution sur certains instruments? sinon encore et toujours pour laisser briller le génie de i*artiste sans entrave et dans toute sa (plénitude? La musique, qu'on le sache bien, n'est

Sas et ne doit pas être l'art de vaincre des ifficultés matérielles : c'est une source d'émotions palpitantes pour le monde et graves pour l'église. Si ces émotions ressemblent a celles qui distinguent, dans leurs jeux, l'athlète ou le prestidigitateur, la musique n'existe plus : loin d'être quelque chose de noble, ce n'est plus qu'un vil métier où rhistrion le dispute au saltimbanque.

C'est d'ailleurs ce que pensent des écrivains et des artistes dont les travaux sérieux donnent à leur sentiment une grande autorité en matière de musique, et surtout de

BE PLAIN-COANT.

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musique gi^rieune. Ces personnes affirment que la transposition du plain-chant sur Tor^e offre des difficultés aussi épineuses quMnuliles, et qu'il serait désirable que des (efforts fussent tentés pour résoudre com^ plittmenl cette grande et utile question. Le plain-chant se {>opttlariserait; les connaissances élémentaires qui en supposent et en assurent la parfaite exécution, finiraient par prendre racine dans les habitudns musicales des séminaires, des écoles et des églises. On y aurait du moins un guide infaillible, une sorte de règle qui maintien^ drait rigoureusement, toujours et sans efforts, le chant de chaque morceau dans le médium des voix du lutrin; et, libre de toute préoccupation plus ou moins pénible, Torganiste se livrerait tout entier aux ressources de son inspiration et de son art. La musique religieuse y gagnerait è coup sûr, et ta science n^y perdrait rien, puisqu'elle doit oégligcr tout ce qui est inutile ou superflu*

C'est sous Temptre de ces idées que notre collaborateur, M. Théodore Nisard, vient de prendre un brevet de quinze ans pour un appareil Iraospositeur qu'il appelle ClavUr grégorien. Ce nom sigiiiQcatif indique assez que le but de Tinventeûr est la transposition du plain-chant; mais comme on peut également obtenir, avec le nouveau clavier, la trans()osition de la musique proprement dite, M. Nisard aurait pu donner à sa ma* chine le titre de Transposileur-universel. S'il ne l'a pas fait, c'est sans doute pour opposer une réaction plus énergique aux ap« pareils atialogues que l'on introduit ue toutes parts dans nos églises, et qui n'y sont que d'une utilité fort peu réelle.

Le clavier grégorien transpose donc la musique.

Il trans|)ose . aussi et surtout le plainchant d'une manière logique, précise et imiantanée. Quelle (]ue soit la dominante choisie, quel que soit môme le nombre des dominantes que Ton veuille admettre ou que les circonstances puissent exiger, on peut, en moins d'une seconde, donner le ton de n'importe quel morceau de plainchant sans aucune étude préalable, et tout exécuter sans rien changer à la notation des livres de chceur.

Deux tableaux font obtenir ce résultat.

L'un est immobile comme le clavier inférieur et fixe qu'il représente. Sous le titre d'Indication de la dominante^ il contient une série chromatique de seize demi-tons depuis

^çj* o^ - jusqu'à ^/^ — - — Au besoin,

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coUc série peut être encore augmentée.

Quoi qu'il en soit, chaque demi^on occupe la place d*une touche du clavier, et présente un trou dans lequel on peut fixer une petite t'ge on fer ou en cuivre, ornée à l'extrémité extérieure d*une sorte d'étoile. Celle étoile se pose là où l'on veut établir la dominante du chœur, opération qui dépend absolument des voix qu'il faut accompagner.

Au*dessou8 de ce premier tableau, il y en a un second qui, mobile, suit tous le^ mouvements du clavier transpositeur. Il contient trois choses : l'Aline échelle générale des sons employés dans le plain-chant en notation carrée et avec les clefs on usage dans les différents modes. Cette échelle ne laisse aucun doute sur l'emplacement que les modes viennent occuper è chaque transposition. L'emploi de différentes couleurs dans l'écriture ou l'impression des notes qui dépendent des diverses clefs adoptées par les éditeurs du chant liturgique, achève de dissiper toute incertitude, s'il pouvait en exister. 2* Au-dessus de cette échelle générale, on voit l'énuméralion et la place des quatorze modes dans le diagramme musical de saint Grégoire. Les organistes qui ont à suivre des éditions où il n'y a que huit tons ou modes, doivent se servir du tableau des quatorze tons, mais s'arrêter an huitième exclusivement. 3* Les pièces de plain-chant qui portent des désignations particulières, comme â avec clef de /a, — 2 en D, — 5 en C, — 2 en A, — 2 avec clef d'utj — i en A, -— ^ en A, etc., sont enfin soigneusement indiquées entre lediagramme et la liste des quatorze modes.

Disons tout de suite que le chiffre qui marque un ton est toujours posé sur la dominante de ce môme ton : en sorte qu Ramener un chiffre du tableau mobile sous l'étoile du tableau immobile, c*est transposer un morceau de plain*cbant, c'est l'é«leverou l'abaissera la dominante convenue* Disons encore que les deux tableaux sont d'une telle clarté, au'il suffit de les examiner pendant quelques minutes pour les bien comprendre. Quant è lapplication»

on sait que les éditions indiquent toutes un chiffre at^an/ ou crçr^5 chaque morceau de plain-chant. Ce chiffre est la désignation du mode, et se rapporte toujours a quelqu'une des marques du tableau mobile.

Sous ce rapport, il n'v a donc pas môme l'ombre d'une difficulté pour Torganiste. Disons enfin qu'une petite tige en métal que l'on peut fixer aavaiue dans une fainure du tableau mobile et qui va butter contre celle de l'étoile du tableau immobile, achève de donner toutes les garanties de précision et de promptitude qu'exige sou-» vent la succession non interrompue de cer-* taines cantilènes liturgiques.

Abordons maintenant, mais d*une manière sommaire, les détails relatifs à ta construction du Clavier grégorien.

Ce clavier peut très-iacilement s'adapter à toute espèce d*orgue et de piano, et s'en distraire sans le moindre dommage pour l'instrument auquel on l'applique. C'est un meuble fort élégant qui se transporte arec la plus grande facilité, et que l'on peut même démonter pièce par pièce. On le plai.-e dans un étui, lorsque l'on ne veut pas s en servir.

Il peut aussi ne faire qu'un avec IJinstrnment lui-même, et, dans ce cas, la fabrication en est beaucoup plus simple.

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