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})euple, au rapport de s.i)nt Justin, répondait Amen^ d'une voix uniinimet à toutes les prières, lectures et exhortations qu'on faisait dans J'Egiise. Dans l'Eglise d'AJexandiie, au rapport de saint Athanase* i> en était de même.

D'après la Liturgie ancienne et moderne^ in-12, Paris, 1752, p. 125, le cardinal Hugués, mort en 1260, disait, dans son Miroir dcsprélresy que le peuplent non le prêtre, disait toujours Amen. On trouve dans le môme ouvrage, p. 258, que saint Grégoire de Nazianze loue sa mère de garder un silence profond dans l'église et de n'ouvrir la bouche que pour répondre au prêtre qui célébrait : c'est VAmen que le peuple répondait à tout ce que le prêtre disait. (Catalogue des M$t. de M. de Cambis-Velleron, p. W; iu4'; Avignon, L. Chamhaud, 1770.)

Quelle que soit la pompe avec laquelle les liturgiates conviennent que l'amen doive être profér-, rien ne justifie néanmoins l'abus f irangpque nos prétendus compositeurs de musiqu»* religieuse oïl fait jusqu'à ce jour de ce mol dans leurs messes et mot'ls* L'amen, rejeté à satiété à la lin dii Gloria ai eu Credo, devient trop souvent entre leurs mains un thème banni aux vocalises les plus indérenles, tranchons lé mol, aux [)lus scandaleuses vociférations. La forme fuguée ne fait que rendre plus révoltante encore l'expression de celte svllabe a,a,a se promenait en tous sens, de bas en haut et de haut en bas, dans les pnrties vocales. Eu entendant ce ridicule charivari, on a peine à se peine à se persuader que l'amen soit, suivant les paroles de S. Hilaire, une réponse à un discours pieux,

ANCHE. — On nomme ainsi l'appareil vibratoire composé d'un canal recouvert d'une languette ftexible, ou simplement d'un tube de roseau aplati par un bout, comme dans le hautbois et le basson.

Anchb. — Languette simple ou double qui vibre par l'action de l'air, et dont les battements sont les agents du son dans le Aatirbois, le cor anglais, le basson, la clarinette ei \e cor de bassetle. L'anche des trois premiers de ces instrumenîs consiste en deux languettes de roseau, amincies par l'exirémité qui doit être pressée par les lèvres, et ajustées de l'autre sur un petit tuyau cylindrique en cuivre. I^ clarinette et le cor de bassette ont une anche composée d'une languette unique également en roseau. Pour faire vibrer l'anche d'une manière convenable, il faut qu'elle soit de bonne qualité, qu'on ait des lèvres bien conformées et une bonne poitrine.

Nous avons donné les précétientes significations du mot anche pour expliquer pourquoi l'on a nommé ainsi une |)etite lan- ?;uette de laiton qui s'applique à certains uyaux de l'orgue.

ANDAMENÏO. — Ce mot italien, pris dans le sens musical, n'a point de correspondant en notre langue. 11 désigne une

partie de la fugue, ou plutêt une des trois espèces de sujets que la fugue peut avoir.

Si le sujet est d'une juste étendue, s'il n'est ni trop long ni trop court, et qu'il ne s'étende pas hors des cordes du ton, il se nomme proprement sijyet, soggetto.

S'il est trop court, et qu il ne consiste qu'en un simple trait de chant, il dégénère en attacço, trait fort bon à employer dans le courant de la fusue, mais qui ne sufiit pas pour en former Te sujet.

Enfin s*il est trop étendu, s'il compose une phrase musicale, qui parcoure toutes les cordes du ton, ou même qui s'étende au delà, etquicontiennedeux ou même plusieurs membres ou phrases incidentes, les Italiens lui donnent le nom d'andcmento, promenade.

Quoiqu'un compositeur puisse y déployer beaucoup d'art, les maîtres le défendent pourtant dans la musique d'église, comme donnant à l'auditeur trop de peine pour en

saisir l'ensemble

(GiiiooEïiÉ.)

Andamento s'emploie aussi comme s;$^nonyme de mouvement ; c'est ainsi qu'on dit un andamento, lent, modéré, rapide. — Il signifie parfois encore le caractère^ la marche d'une composition musicale*

ANDANTE, participe du verbe italien andare (aller). — Ce mot, dit Rousseau, désigne, du lent au vite, le troisième des cinq principaux degrés de mouvement distingués oans la musique. Il caractérise un mouvement marqué sans être gai, et qui répond à peu près à celui qu'on désigne en irançais par Tadverbe gracieusement. On l'emploie assez souvent comme substantif : un andante de Haydn.

ANDANTINO. — Diminutif d'andon^e. Son sens littéral est : allant un peu. « C'est à tort, dit M. Fétis, que quelques écrivains ont cru que le mouvement andantino doit être plus animé que Vandante. »

ANGÉLIQUE (Vox angelica). — Walter, dans son Dictionnaire de Musique, dit que c'est le facteur Stumme, de Sulz^bach, qui a construit ce jeu d'orgue. C'est une espèce do voix humaine sonnant le quatre-pieds, dut.t on ne fait plus usage aujourd'hui.

ANGLICAN (Chant). — « Selon le rite anglican, dit M. ¥éi\s {Curiosités historiques de la musique, Paris, 1830,p. 223), le chant des psaumes et celui des hymnes est seul admis dans les cérémonies du^'culte. Chaque comté, je pourrais presque dire chaque paroisse, a son livre choral et son chant particulier, et l'organiste ou le chef de musique de ces paroisses ajoute chaque année de nouveaux chants à ceux qui sont déjà connus. Toutefois, il est de certaines pièces de ce genre qui sont devenues célèbres, et dont l'usage général s'est établi. Ces psaumes ou ces hymnes ont été composés par Bojrce, Purcell, HœndeIfTallis, Ravenscroft, Battishill, Smith et quelques autres compositeurs anglais, i s sont écrits à trois ou quatre parties; et sont exécutés par des chœurs peu nombreux; quelquefois même il n^y a qu'une seule per-

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