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ti<m dès périodBS où Vûtt fiitt uo pettt repod. Ces repos ne doivent ayoh* \ieu que quand le sens le permet.

— Dans les éditions ordinaires de livres oe plain-chant, la musique de chaque mot est suivie d'une barre, en sorte qu'il est ironossible à un ebatifre qui ne confiait pas ie tattn, de ftiire convenablement les repos dont il est ici parlé,

Lt^s éditions de livres de cbœuï* qui se publient depuis quelques temps onl^ sous ce rapport, un immense evarltage sur les anciennes : lés barres qui n^ndiquent pas tes rep09 en ont disparu complètement; 16 Graduel et VAntiphonaire imprimés à Pariis, en 1851 et eal85i, sont les seuls qui n'ont pas subi celte heureuse modification typo-

Sraphique. Dans un but fort louable sans oute, les éditeurs de ces livres ont souvent mis plusieurs barres pour séparer en petits groupes les longues tirades de notes <|ui n*appartrennent qu'à une seule syllabe, €e but aurait pu être atteint, ce nous semble, par desimpies ligatures. (Th. Nmard.)

BARYPYCNE. — Mot grec forgé de j3»p*r, bas, et de «oxvé;, son pressé, condense, demi-ton. Lorsque, dans un tétracorde, le demi-ton est en bas, comme dass mi^fa^ soly la^ on dit que te chant est de l'espèce barypycne; tel est le troisième mode du t)lain* chant.

BARYTON. — On appelle baryton la partie grave dans une composition. Ce mot vient de pooùç, comme le précédent, et de toi^c , Ion. Gaffori s'est donc trompé quand il a dit : Baritanante mim inieUiçUi$r pars êcw proc€$9U$ gramùr 4n comp'aêUione ccmtilénWy qui et coiitra-tenor gravis éieitur^ a vari, quod est grave [v mutata in h] quoêi gravio^ rem amians eantilena partem. (Situ, procl^a, iib. III, cap. 11.)

Nous aimons mieui citer le même auteur

Înand il décrit les fonctions du baryton : enerem tero qui ccmtum sustinet et a bari^ ianante êustinelur^ fundcanentum relaiianis ^icimt ; namque ab acuto cantu^ et graviore baritonante circum^criptus est, médium obtinen$ toeum ; quare ipsum concorditer coniptcttmf , observant et veneraniUr. Trahit tnim amborum> eoncordiém ad ^eipmm ac sui ipsius ad altos eonfert^ neque deeet ipsrnn oar-- TtÊ4is fractionibus diminui, quippe qui ad rf- 4iquos nngulis notutisconcordias tenet. [ibid., cap. 15.)

11 existait anciennement un instrument appelé Baryton.

Bans la musique actuelle, on nofmne fro- 9yt<m la voix qui tient lé milieu entre le ténor et la basse. Voilà donc maintenant eneore un mot qui ment à son origine, puisqu'il ne sonno plus la partie grave.

j BAS-CHOEIIR. — Le chœur est divisé en jdeut parties, l'une où se placent les clia- ' noines, l'autre où se placent les chantres et les clercs. C'est cette dernière partie qui est appelée le bas-ckëiH-.

BASSe (Voix).

Ba$»uê aUl vocc$t innrauat, fundal et augei,

"(liERtiKcs, pocta Mainuattus.)

Les fonctions de la voit e bas'^e dima un chœur sont parfaitement exprimées dans oea quelques mots. On distii^uait la voix de basse-taîlle qni était la voii moj'enuet moins grave que la basse^contre.

BASSE CHIFFRÉE. — Ce qu'on appelle basse chiffrée consiste en certains chiffres que Ton met au-dessus de la partie de la basse dans un accompagnement }>odr orgue, par exemple, ce qui permet à l'organiste de soutenir les voix en bonne harmonie sans qu'on art la peine d'écrire les parties du cbanl sur la partie destinée pour l'orgue.

— «Cette partie surmontée de chiffrés, dit M« Fétis, prit en Italie le nom de partimento^ et en France celui de basse chiffrée.

t Si l'on écrivait uti chiffre |)our chaque intervalle qui entre dans la composition d'un accord, il en résulterait une confusion plus fréquente pour l'œil de l'organiste que la lec* ture de toutes les parties réunies en notation ordinaire, et le but serait manqué. Au lieu de celé, un n'indique aue l'intervalle caraGtéris>ttque* Pour raccord parfait, par etemplcj^ on n'écrit que 3, qui indique la tierce. Si cette tierce devient accidentellement majeure ou mineure par l'effet d un ^ ou d'un If, on

J>lace ces aimes à côté ou en avant du chi^ fre; si elle devient mineure par leffet d'un )^ ou d*un h^ on use du même procédé. Lors-

3ue deux intervalles sont caractéristiques 'un accord, on les joint ensemble ; par exemple» l'accord de quinte et sixte s'exprime par y. Les intervalles diminués se marquent par un trait diagonal qui barre le chiffre de cette manière ^, Quant aux intervalles augmentés, ils s'expriment en plaçant à côté du chiffre le ^ , ou le (;, ou le li| qui Ie& modifie. Lorsque ta note sensible est caractéristique d'un intervalle, on l'exprime par ee signe -I-. « Chaque époque, chaque école ont eu d«s

g sternes différents pour chiffrer les basses. is différences sont de peu d'importance; il suffit que l'on s'entende et que l'organiste o^i Taccompagnateur soit instruit des diverses méthodes. » {La Musique mise à la portée de tout le monde^ r* sect., ch. 10.) La basse chiffrée est un excellent exercice

Kur les élèves. Le professeur teur'flicie une sse chiffrée, et ils doivent v enipttr les parties vides au moyen des indications <iu'elle contient.

BASSE CONTINUE. — La basse continue est une sorte de basse qui, ainsi que son nom l'indique, se poursuit sans discontinualîon, tandis aue la basse d'accompagnement usitée dans les anciennes compositions élak souvent interrompue. L'invention de la basse continue est attribuée à L. Viadana par les uns ; les autres disent seulement qu'il l'a perfectionnée. Lui-môme , dans cette fameuse préface qu'on cite beaucoup , et qu'on ne donne jamais en entier (si ce n'est Kiesewetter tfans son Hist. de la mus. occidentale ) , en parle comme d'une chose usitée de son temps (1600 ou 1601), Nous regpottonsde nepouvoirdonnereetimpoiianl morceau historique qui prouverait :1\ uu0

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DICTIONMAIRX

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Yiadanà ne prétend natleiroBt à rfaesneur de l*invention de la basse continue, ni de raccompagnement, ni de la basse chiffrée ; seulement il se déclare inventeur d'un nouveau genre de composition qu'il appelle concer$anU :^qn* il n'enseigne ni n'explique nullement les règles de l'accompagnement, pas plus que la manière de jouer d'après des chiffres ; car cette préface^ qui n'est au (re chose que le traité tant de fois cité, ne contient à ce sujet, que des avis utiles à rorçaniste et au directeur de la musique pour rexéculion des concerti ; 3" qu'il ne se sert nullement de chiffres;on ne trouve m elfet dans hi partie d'orgue que des k ou des b qui sont encore fort rares, pour in* diquer la tierce majeure, ou mineure ; il est certain (ju'il en aurait parlé si c'eût été une innovation ; 4"" qu'il fallait que les organistes auxquels il demandait d^accompagner «es concerti sur la partie d'orgue, ce que l'on appelle improprement jouer la basse eontinuey fussent depuis longtemps familiarisés avec raccompagneme^it pour pouvoir le foire sur une partie aussi vague.

La basse conlmue se jouait avec les chiffres marqués au-dessus des notes sur l'orgue, le clavecin, réf>inette, le théoibe, la harpe , etc., ou sans chiffres sur la basse de viole, le théorbe, le serpent, elc; d'où les italiens, 0elon Ri*ossard,la désignaient seulement par las noms de ientOf archileuto^ partitura^ arganoy iiorba^ spineitOy ciavicembalo^ basso fdolay fageiiOj viohne, etc., etc. -- « 11 vous fendra trois voix, un dessus, une haute-contre, et une basse, oui seront accompagnées d'une liasse de vioie, d'un théorbe, et d'un clavecin pour les basses continues , avec deux dessus de violon pour jouer les ritournelles. »(MoLièRE, Le Bourgeois gentilhomme).

M. Télis a exnosé fort savamment l'origine ei les progrès cre la basse continue dans plusieurs de ses ouvrages, notamment dans son Esquisse de V histoire de L'harmonie^ Paris, 18&1, p. 46 et suiv.

BASSEFONDAMENTALE, CONTRAINTE, -* Bien que ce sujet n'entre guère dans le plan de notre travail, nous donnerons pour^ tant un idée de là basse fondamentale et 4e la basse contrainte.

La basse fondamentale est, comme son nom riodique, la note la plus grave de certains accords. Elle était dans la pensée de son in- Tenteur, Rameau , un mojen de vérification de la régularité de l'harmonie. Ce système, aujourd'hui abandonné, a néanmoins contribué beaucoup à fonder la théorie actuelle de la science, et n'a pu être, comme le dit M. Félis, que Touvraged'un homme supérieur, (yoy. Esquisse de Vhist, de Vharmonie , ou le Traité de la théorie de Vharmonie du môme auteur.)

On nommait basse contrainte une basse qui reposait sur une seule formule se reproduisant sans cesse, tandis que les parties supérieures variaient sans cesse l'harmonie et le chant. Les italiens l'appelaient bnsso ostinato. (Voir l'article Conductus.)

BASSE NOTE. - Une messe chantée co

basse noie était une messe célébrée s«»s ap* pareil, et sans chant, ou voce submissa. Une messe, uo^ office chantés eu haute note^ étaient une messe ou un oflice célébrés a^ec une certaine pompe et avec un appareil musical. « Le sermon fini, la messe fut chantée en haute note par monsieur le révéreodissime cardinal <le Pelué, à la fin de laquelle les chantres entonnèrent ce motel : Quamdi" Itcta tabemacula tua. t» {Satyre Ménippée,)

Cette expression basse note avait Gni par passer dans le langage ordinaire, et elle était employée lorsqu'on voulait répandre une chose confidentiellement, en tapinois, dans Tombre* « Il y faisait beau voir M. le lieutenant..... s'en courir sur un cheval turc, pour prendre Mante par le guichet, et dire aux habitants en noie basse et courte aleine : t Mes amis, sauvez-moy, etc. » (Satyre Ménippée). M"' de Sévigné loue son cousin de Bussy d'avoir défendu Benserade et Lafontaine*^ contre un méchant fectum. « Jel'afois déjà fait en basse note^ dit-elle, h tous ceux qui vouloient louer celte noire satyre. ii(Leltre du ik mai 1686). Et dans une autre lettre du 30 juillet 1689, elle dit encore : « Ensuite on dîna, on fit briller le vin de saint Laurent, cl en basse note, entre M. et M** de ChauU nés, révoque de Vannes et moi, votre santé fut h >e, etc.. ».

BASSON. — Jeu d'orgue qui a quelque analogie avec l'instrument d'orchestre dont il porte le nom. C'est un jeu d'anches qui consiste ordinairement en une tige surmontée do deux e^nes réunis par leur base, mais . on en fait a^jssi qui ont la forme et la longueur d'une trompette de très-menue taille. {Manuel du faet, aorg.)

BATARDE (Octavb). — On appelait octave bâtarde ou de mauvaise espèce celle qui se fait par une fausse quinte dans la division harmonique si fa si, et celle qui se fait par une fausse qu.irte dans la division arithmétique fa si fa. 11 suit d(3 là que, des sept octaves aiatoniques, il n'y en a que six qui aient leur qumte juste, et six également qui aient leur quarte juste; par conséquent il n'y a que six modes authentiques et six modes plagaux, les premiers produits de la division harmonique, les seconds produits delà division arithmétique.

On appelle régulières les douze octaves qui peuvent être divisées harmoiiiquemeot et arithmétlguemcnt.

BATON DU CHANTRE. — Anciennement signe distinctif des préchantres, des chantres, des capiscols ou scolastiaues , des maîtres xle chœur. Le bÂton était long , eu forme de bourdon.

Honorius d*Autun donne la raison pour laquelle les chantres ont la tête recouverte d'un bonnet de laine (capuciion), et un bâton dans les mains : Cantor, gui cantum tncAoal,

est tubicina qui signum ad pugnam, dat

Cantores capita pileolis tequnt^ baculos «e/ tabulas mambus gerunt ; quia preeliantes raput galeis teguntj armis bellicis se protegunt. (Lib. 1 , cap. 74.)

Du Gange cite un texte du même Honoiius