AM
Ions Itûpairis; el aux tons pairs les nales qui ëont è la quarle au dessous la finale : ou selon Franchin (100J toutes les notes par lesquel'es lo mode peut estre decemiuenl ot regulieri'ine it cnnMnencé...
« III. Les cadences du plain-chanl sont ordinaiienient niacées aux endroits ne tt* lelire où sont les points, les deux iwiinls, ou les vir^jules, c est à dire, ^ur les d' miepe» n«tes qui précèdent les points el les virgules; atin de mieux accorder ensond^ie les incisions, les mend>res, el les i eriodes du diant av»*cceux de la leitre, et la sij<ni fication de ocnx-là avec le sens de ceuv cy. Ce qui, l(»ulefois, n'empesche pas qu'il nft s'en rencontre assez souvent en dauires endroits de la lettre, lorsque ses articles ou ses nsembres sont un [»eu longs, et que les virgules ou les points sont Irop éliiignez les uns des autres.
« IV. Quant aux cadences des chants métriques, et aux cadences deshymne^î, et des proses qui sont en plain -chant, elles sont placées à la fin ou à la clôture de chaque vers, et h leurs resures» quand ils en ont, so t qu'il y ait du sens, soit qu'il n'y (n ait pas, soit que la césure se trouve à la lin de la ciiclion, so.l qu'elle se re'^contre au milieu...
K V. Les cadences pareillemenl des chants rythmiques dans la psalmodie, sont à la n)ediation ou césure, et à la tin ou terminaison do chacun d • ses versets. Celles desnvesmes chants dans les leçons, capitules, enis- Ires, évangiles ou autres choses semblables sont pareillement aux médiations, et aux terminaisons de leurs vrrsets, ou perioles; c'est à di e sur les derniers arcens et syllabes , qui précèdent immédiatement les points, ou les deux points.
) « VI. Et quoy que toutes ces sortes de cadencés puissent être facdement discernées par ceux qui sont un peu versoz dans ]a pratique du chant, neantmoins il ne sera pas inutile d y mettre des marques, soit au plain-chant, soit au chant métrique... atin que ceux qui n'o'»t pas le d scern«nnent si prompt ou qui Tignorenl, puissent d'abord et sans hésiter les rec nnoislr^ et y faire les •pauses ou silences convenables avecnne [dus grande unilormiié.n (Jlmilbac, La science et la prat, du pluin-chant^ pnrl. V, chap. I".)
CALTUDIA. — Sorte d'insirumont de musique en nsaj^e dans le moyen A,^e. Nous ue le meuii nnons ici que i arce «pie dans une frose de la Tra isfiguralion, ex cod. 92. S. Martial. Lenior. ann. ci r citer % 0, fol, 23i), on lit : Sempiterna virtute etiut cuncta Dofiùnus regens creatu^ cujus in caltudia resontmus orffanica, [Ap. Du Cange.)
C A. VI PANA. ^ Mol latin et provençal, qui signifiec/ofAe. i.e>chK;hesonletéaf)peiéesfli!Ksi de la |)rovince de Campanie. On lit d ns Honorius d'Aiilun (tib. i, cap. ïk*2) : Signa, qucB nunc pn campanas dantur , oHm ptr tubas dabantur. Uœc vasa primutn in. Nota Campaniœ sunt repcrfdy unde sunt dicîa. Ma-
(100) DeheiU Insuper disiiiicliones ips;e seciindiim Caidofieio fleri ei terininari, iihî 5urp * pt comlrcen-
DlCTiÛNNAIRE CAil W
jora quxppt vero dkuntur campanffi a Campaniœ regione; minora note; acivitate Nola Campaniœ. Et dans Joha'>nes de Jai'Ua : Campana dicitnr a Campania protincii , quia ejus itsus primum ibi repertus etU (vd potius in eccleswnn introduclus). Inde campanula et campanella, ambo diminut, Inde etiam cnnpanarius, qui facit ctiinpanas, c.Mupaiiara ejas uxor , vel qnœ campanas facit^ et ftoc canipanile, turris in qua moranlur cam" panœ. (Àp^ Du Cange.)
CVNON. — Le canon est une comj^osilioa
aui repose sur une imitation rigoureuse de eux ou de plusieurs parties les unes à l'éo^ard dus autres, de telle sc«rtft que leca-
1)rice du composteur se trouve linnlé à l'odig/dion étroite de se soumettre aux règles de l'espèce. Ces règles sont :
!• luiitur exactement les intervalles, quelsqu'ils soient, dans la résolution du canon.
2" Donner aux parliesquirésolvenllecanoa les mêmes valeurs de notes, et la mc^me étendue dans le repos qu'à cetle qui k- prn|)Ose.
3" Ne faire de lepos à une voix qu'après Penirée de l'autie. iFoypx Fétis, Traité du contrepoint et de la fague.)
Autrefois, ainsi que le remarque Zarlino, on mettait à la tête des fugues perpétuelles (qui n'étaient que des imilat.ons canoniques, car la fugue tonale n'existe que dejmisla création de la dissonance naturelle), certMîisavertissements qui marquaient de queiid manière il fallait chanter ces sortes de fugués, et ces avertissements étant les r^gles de l'espèce (zavài» ç), s'api»elaient canoni Od canone en italien. De là est venu notre nom de canon, qui veut dire i%<^* dans lequel, comme nous l'avons dit, Tim lation est r goureuse, tandis qu'elle est périodique dans la lugiu' tonale. (V oy. Brossard. au mol Canom.)
« Le canon, selon M. Féiis, remonte à!a seconde moitié du xiv sièile. 11 consistait à répéter exactement, dans une partie, la rnéloiiie d'une autre voix, en conunencant l imitation un f)eu après l'entrée de la première partie, de manière à former une hannouie entre les deux voix; on trouve un exemiJe a^sez grossier de' cet artilice de Tart d'écrire dans l«^ Trai é anonyme de musique, daté do 1375, d.mt le manuscrit a a|)partenu à M. R<^ queiorl; mais le plus ancien essai rcgulier de cette nouvL»auté est dans \oBenedictusdQ la messe de D.if.iy, Ecce ancilla Momini^ publié par M. Kesowetler. Dans la suite, le can(m a pris une grande im oitance et les musiciens des xv* et xvi* s ècles en ont fait un«' des principales conditions de leurs ouvrages » [llésume philos, de lllist. de la mu* siqae^ par M. Fêtis, pp. ce el cci.)
Soi va >l M. Th. NiNa.d, I.Man<in remonte à une éj'oqtje beaucoup plus n culée. Dans son Examen critique des chants de la Sninle-Chapc//r, publié par lerorrc«/)Of?r/r/n/(n'dui5 août 1850), cet écrivain avait fait aJusion à un exeuii le d'im.tatirm canoni jue d<»nné par Jea 1 de Garlaude (Ms. deJéiôme deJUoravii}*
tius lonus ille, in quo fuerint, poierii régula ri 1er sot If ri primordia. (Franchinus, lib. i iru«ifœpracl.,cap 81
CâN
m: plain^iiant.
CAN
H.deCotissecMkeren a \mb\ié\i^fàc^miteavec une traduction danis son Hist oire de rharmonie aumoyen âge (Paris,in4%1852, page 53 [101]). ■ Ce fragmeut n*est pas le seul que les nioiiu^ inent.<$ nous nient consfTvé. Ln ms.H. 196 rie la bibliothècjue delà Faculté de inédocine de Montpellier, que M. Nisard asi^nalé !e preaiierà rattonlion des savants, conlîent environ tâ-ois cents motets-chansons des xiMm* et XIV* siècles, h deux, trois et quatre voix. Parmi ces compositions qui, toutes, sont du plus haut intérêt, et comblent une lacune de plusieurs siècles dans l'histoire de l'art, il v en a beaucoup où lai tifice du canon musical, appolé repetilio diversœ vocis par Jean de Garlande, est rais en œuvre avec une véritable iléijance. Voici un curieux spécimen ■de ce genre, que M. Wif^ard a bien voula traduire pour ce Dictionnaire ^ et qui se trouve au' loi. 392 recto du ms. 196; nous regrettons que la gravure n'ait pas respecié !e liavail du tiaducleur, et quelle ait défiguré toutes tes longues en les représentant avec un trait descendant à guur.lie,aa lieu de la mettre toujours à uroile {^ ) on même qu'elle ail mis quelquefois ce trait à droite, mais ascendant : ce qui (st contra toutes les règles en usage avant le xv' siècle.
DiscauUiî
Trlpluni.
Al . .
Tetior.
îs
